Сочинение на тему Городская среда, характерная для музыки в Тюильри и миссис Дэллоуэй
- Опубликовано: 13.08.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Вирджиния Вульф, книги, Миссис Дэллоуэй, Музыка, писатели
Миссис Дэллоуэй Вирджинии Вульф была установлена в Лондоне в 1923 году, через пять лет после окончания Первой мировой войны. Первая мировая война, которая произошла между 1914 и 1918 годами, имела разрушительные последствия для жизни солдат и гражданских лиц, до такой степени, которую никогда раньше не испытывали. Миссис Дэллоуэй проходит в имперском городском Лондоне, отличающемся технологической современностью и яркими идеями в отношении политического и социального порядка. Лондонский город функционирует как другой персонаж в романе, и его отношение к другим персонажам имеет решающее значение для понимания личностей этих персонажей. Кроме того, городская обстановка управляет техникой свободного и косвенного дискурса. Лондонский город в миссис Дэллоуэй как средство для понимания динамики общества сравним с функцией Парижа в картине Мане «Музыка в Тюильри», в которой изображено поведение парижской буржуазии; кроме того, использование городской среды в качестве центра в романе и живописи отражает современный характер обоих произведений.
Готовясь к вечеринке, Кларисса Дэллоуэй бродит по улицам Лондона, наблюдая за ее окружением и вспоминая свою личную жизнь. Кларисса Дэллоуэй любит жизнь, людей и вечеринки. Пересекая улицу Виктория в начале романа, миссис Дэллоуэй рассказывает о своей любви к Лондону. Хотя Кларисса крепко цепляется за жизнь своими вечеринками и собраниями, она иронично опасается смерти. Стоя у ворот парка, глядя на омнибусов на Пикадилли, она думала о том, что «очень и очень опасно жить даже один день» (Вульф 8). Идя к Бонд-стрит, она размышляет о своей смертности и задается вопросом, будет ли иметь значение, если она внезапно умрет. Мысли Клариссы о смерти во время радостной прогулки по многолюдным улицам Лондона и сбора людей на вечеринках показывают ее отчуждение. Кроме того, идя по Бонд-стрит, Кларисса чувствует, что она не Кларисса Дэллоуэй, а скорее миссис Ричард Дэллоуэй, являющаяся продолжением ее мужа. Фрагментация индивидуальности Клариссы очевидна в современном мире Лондона.
Личные отношения миссис Дэллоуэй с городом отражают не только ее личность, но и ее социальный статус как привилегированной женщины высшего сословия. Миссис Дэллоуэй размышляет о прекрасном июньском дне: «Король и королева были во дворце. И везде, хотя это было еще так рано, было избиение, движение скачущих пони, постукивание по крикетным битам; Лорды, Аскот, Ранела и все остальное; завернутый в мягкую сетку серо-голубого утреннего воздуха… »(Вульф 5). Присутствие короля и королевы вместе с английскими лордами помещает Клариссу в британское общество высшего сословия с достатком и традицией. Затем миссис Дэллоуэй идет по Бонд-стрит, улице с «развевающимися флагами; его магазины; без брызг; без блеска; один рулон твида в магазине, где ее отец покупал его костюмы в течение пятидесяти лет; несколько жемчужин; лосось на ледяном глыбе »(Вульф 11). Оживленная Бонд-стрит, не имеющая ни единой соломинки на тротуарах, символизирует современные и городские улицы и создает контекст окружения Клариссы, характеризуемого богатством, патриотизмом и традициями Британской империи.
Подобно тому, как общение Клариссы с ее окружением очерчивает ее личность, реакция на его окружение Септимуса Уоррена Смита, ветерана Первой мировой войны, страдающего от шокового удара, отражает его безумие, апатию и отчужденность. Восприятие Септимусом внешнего мира отражает его внутреннюю борьбу и психическое заболевание. Звук обратного зажигания автомобиля привлекает его внимание. Думая, что он несет ответственность за автомобильную пробку, вызванную автомобилем, Септимус в ужасе и думает, что мир вот-вот «загорится» (Woolf 15). Реакция Септимуса на автомобиль ясно показывает, что он страдает от шока. Следуя совету доктора Холмса, чтобы отвлечь Септимуса, привлекая его внимание к внешнему миру, Лукреция заставляет Септимуса посмотреть на самолет с надписью «Ириска» в небе. Когда Септимус смотрит на небо, он интерпретирует сообщение как сигнал для него и начинает рыдать от красоты букв (Вульф 21). Кроме того, сидя в парке, Септимус чувствует «листья, соединенные миллионами волокон с его собственным телом» (Вульф 22). Взгляд Септимуса на мир, образованный его специфическими связями с природой, показывает его внутреннее одиночество. В течение дня у Септимуса бывают моменты, когда он наслаждается изысканной красотой жизни, как Кларисса Дэллоуэй. Сидя в Риджентс-парке, он наблюдает, как деревья качаются, и «наблюдать, как лист, дрожащий в порыве воздуха, было восхитительной радостью» (Вульф 69). За несколько минут до самоубийства Септимус «не хотел умирать». Жизнь была хорошей. Солнце жаркое »(Вульф 149).
Однако Септимус просто не понимает, чего от него хотят люди, и когда доктор Холмс вошел в комнату, он «энергично, яростно опустился на перила миссис Филмер» (Woolf 149). Взаимодействия Септимуса с его окружением и природой показывают его эмоциональную нестабильность и разочарование. Если лондонское общество и медицинское сообщество не признают, что ракушка является законным заболеванием, с которым сталкиваются возвращающиеся солдаты, то Септимус покончил с собой. Септимус олицетворяет собой изоляцию и раздробленность личности в современном мире.
Помимо того, что Лондон играет роль героя, он помогает свободному и непрямому разговору Вирджинии Вульф. Вирджиния Вульф использует технику свободного и непрямого дискурса, в котором рассказчик от третьего лица проникает в сознание персонажей, часто сосредотачиваясь на объектах или местах в Лондоне. Когда миссис Дэллоуэй слышит обратный выстрел автомобиля во время прогулки по Бонд-стрит, Септимус, который сидит с женой в Риджентс-парке, также слышит шум. После того, как Септимус услышал обратную реакцию, рассказчик переходит в сознание Септимуса, связывая звук с войной. В другом случае, когда Лукреция отвлекает внимание Септимуса на самолет, пишущий в небе, миссис Дэллоуэй видит толпу людей, смотрящих на что-то в небе, и рассказчик перемещается в мир Клариссы. Наконец, поездка Элизабет Дэллоуэй обратно в Вестминстер соединяет с миром Септимуса. «Идущий и идущий, манящий, сигнализирующий, так что свет и тень, которые теперь делали стену серой, теперь бананы ярко-желтыми, теперь стали пряди серыми, теперь делали омнибусы ярко-желтыми, казалось Септимусу Уоррену Смиту, лежащему на диване в гостиная »(Вульф 139). Лондон связывает два отключенных сюжета, присутствующих в миссис Дэллоуэй , один вращается вокруг партии Клариссы, а другой вращается вокруг Септимуса.
Сравнимый с функцией Лондона в миссис Дэллоуэй , город Париж играет центральную роль в «Музыке в Тюильри», написанной Мане в 1862 году. На картине изображена массовая сцена в саду Тюильри в Париже. Наряд толпы намекает на присутствие членов парижской буржуазии. Мужчины носят черные пальто и высокие шляпы, а женщины – шляпы, плавные платья и перчатки. В «Музыке в Тюильри» Мане фиксирует момент изощренности, переживающий городские и культурные события того периода. Снимок города Парижа и его членов служит микрокосмом парижской буржуазной жизни и раскрывает настроения людей того периода. Выражения лица нарисованных людей не указывают на радость или счастье. Скорее, люди, кажется, сосредоточены только на своем личном опыте и создают впечатление отрешенности и отчужденности.
Кроме того, миссис Дэллоуэй демонстрирует похожие темы социальных границ и отрешенности. Класс Буржуа, изображенный на картине, похож на иерархию классов, изображенную в Mrs.Dalloway . Кроме того, отчуждение, показанное на картине, аналогично отчуждению, которое испытывают персонажи в миссис Дэллоуэй . Хотя Кларисса собирается перед зеркалом и устраивает вечеринки, чтобы сохранить свой социальный статус и внешность, она одинока в душе. Осужденный к изоляции из-за неспособности чувствовать и общаться после войны и страдать от самой современности, Септимус совершает самоубийство. Кларисса симпатизирует Септимусу и интерпретирует его смерть как последнюю попытку общения.
Хотя и миссис Дэллоуэй , и «Музыка в Тюильри» исследуют темы анонимности, потери индивидуальности и отчуждения, их способы выражения, роман и картина различаются. В Миссис Дэллоуэй Вирджиния Вульф раскрывает отчуждение персонажей через их сознание, внутренние монологи и взаимодействия с другими персонажами. Напротив, картина представляет собой визуальное представление или трансформацию наблюдений художника в отношении современной жизни. Модернистская живопись состоит из более неоднозначного механизма и зависит от интерпретации зрителя. В «Музыке в Тюильри» Мане использует технику нетрадиционной, преднамеренной пятнистости, которая приводит к определению только определенных фигур в картине. Лица большинства людей, изображенных на картине, представляют собой простые пятна краски, точек, штрихов и линий. Отсутствие определенности в выражениях лица людей на картине, характерная черта анонимности в результате современной городской жизни, отражает утрату и снижение индивидуальности. Другой стилистический характер – отсутствие четкой структуры в живописи наряду с очевидной плоскостностью, которая заставляет взгляд художника перемещаться от одного угла к другому, подражая подвижности и суете городской жизни. И наконец, произвольное размещение ярких цветовых пятен наряду с ощущением света, создаваемым деревьями, передает движущуюся лицом городскую жизнь и эфемерность городского опыта. Картина обеспечивает визуальное воплощение изоляции и потери индивидуальности в парижской толпе. Образ современного города и городской жизни – центральная тема, присутствующая в модернистской работе. Городская жизнь, представленная в миссис Дэллоуэй , с помощью его инновационных технологий, таких как автомобиль, коммерческий самолет и машина скорой помощи, создает современные условия работы. Сложная обстановка Лондона и ассоциации персонажа с городом обеспечивают основу для понимания отдельных миров персонажей. Кроме того, Вирджиния Вульф разбивает наручники условности, используя свой свободный и косвенный дискурс, который бросает вызов традиционной линейной сюжетной линии, перепрыгивая от сознания одного персонажа к другому. Субъективный нарративный голос третьего лица, погруженный в сознание персонажей, дает читателям более глубокое понимание умов и действий персонажей. Точно так же Мане бросает вызов нормам традиционной живописи, преднамеренно сосредотачиваясь на определенных фигурах, размывая выражения лица других, упрощая людей почти до карикатуры. И Вирджиния Вульф, и Мане используют в своей работе неортодоксальные методы, которые искажают единообразие традиционных произведений и стимулируют творчество и инновации в модернистском мире.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,