Сочинение на тему Глобальное неравенство и близость в городских пространствах

Dirty Pretty Things Стивена Фрирса включает в себя множество городских пространств, которые были изменены глобализирующими силами, чтобы породить более инвазивную / вторгшуюся форму близости в сообществах иммигрантов Лондона. Это лучше всего иллюстрируется в фильме, когда две сразу узнаваемые городские структуры – депо такси и квартира, визуально связанные фокусировкой на их вертикальности, – превращаются в сюрреалистические акты вторжения в частную жизнь, выявляя в процессе ненормативное использование иммигрантов есть для этих мест. «Из других пространств: утопии и гетеротопии» Мишеля Фуко дает нам словарный запас для описания этих трансформированных и воображаемых пространств. Он определяет «гетеротопии» как «места, [которые] абсолютно отличаются от всех мест, о которых они говорят и о которых говорят» (4). Это физически и культурно определенные среды, которые отражают и влияют на использование для них различных групп людей. В среде Dirty Pretty Things ‘Лондон гетеротопии появляются везде, где маргинализированные люди перенаправляют городские пространства подальше от функций нормативного общества, которые метонизируют такие сайты, и превращаются в среду обитания, необходимую для их выживания.

Как и большинство фильмов в жанре криминал / триллер, Dirty Pretty Things происходит в ряде городских районов, которые имеют узнаваемое использование для законопослушных граждан, но превращаются в гетеротопии благодаря своей работе в незаконные сделки. Одним из видных жанровых маркеров, который появляется в фильме Фрирса, является использование подземного паркинга в качестве площадки для торговли на черном рынке. В истории криминальной фантастики и фильма нуар автостоянка часто выступает в качестве места преступления для свиданий с преступниками, по-видимому, потому что она представляет собой видение анонимности, неясности и «промежуточности» (в месте, отведенном для людей, не остается никаких улик и транспортные средства для проезда без остановки), необходимые для незаконных действий. Другими словами, воображаемое видение парковки в криминальном фильме имеет признаки гетеротопии отклонения. Черные маркетологи используют скрытое, непостоянное пространство парковки как место, которое позволяет «лицам, поведение которых отклоняется от требуемого среднего или нормы», совершать свои преступные действия (Фуко 5). Точно так же конфиденциальность и ограниченность гостиничного номера делают его идеальным местом для внесудебных сексуальных сделок, поэтому отели-бордели в Dirty Pretty Things и другие криминальные фильмы составляют еще один раздел «мирского пространства» в ландшафте городской преступной стихии. Эта кинематографическая конструкция гетеротопического «преступного мира», находящегося в физической близости с законопослушными гражданами, но недоступного для общества, задает тон для Dirty Pretty Things как фильма, в котором рассказывается о негражданах, проходящих через гетеротопии, созданные их не- или квази-правовой статус. Кроме того, поскольку общие элементы фильма явно показывают аномальное движение и одержимость человеческими телами (почки для пересадки на парковке и женские тела для секса в отеле), атмосфера фильма поддерживает показания измененной близости в других гетеротопических движениях. .

Даже в наименее оригинальной гетеротопической среде Dirty Pretty Things аудитории показывают инвазивные переопределения телесной целостности, вызванные обстоятельствами бедности и незаконности. Таким образом, аудитория заинтересована в том, чтобы заметить, как другие силы глобального неравенства могут изменить способы существования иммигрантского тела в городском пространстве, и какие гетеротопии могут существовать, чтобы допускать или обеспечивать эти изменения. Первая сцена фильма показывает первую из этих новых гетеротопий в виде задней комнаты депо такси. После дня вождения Okwe прибывает, чтобы обменять его такси со следующим запланированным водителем. Камера показывает депо от путепровода, подчеркивая зловещую, похожую на «подземный мир» природу темной замкнутой архитектуры. Его босс зовет его в заднюю комнату и, не спрашивая его согласия, снимает штаны, чтобы Окве осмотрел свой гонорейный пенис. Okwe кажется явно смущенным и неудобным в этом внезапном открытии. Только в этот момент вторжения в личное пространство и вынужденную близость аудитория узнает, что Окве – врач, и что Окве узнает, что он должен использовать эту заднюю комнату в качестве своей практики. Использование этого пространства как такового подтверждается еще два раза по ходу фильма, когда все больше водителей приезжают для лечения той же инфекции, и когда Окве лечит жертву забора почки в задней комнате квартиры с аналогичным освещением. Второй из этих гетеротопий – квартира Сенея. Это естественно освещенное, возвышенное сооружение, которое Сенэй и Окве поочередно используют в качестве убежища от своих дней и ночей, проведенных в подземном мире их нелегальной работы. Их еда и разговоры там устанавливают их предысторию и взаимную дружбу.