Сочинение на тему Фолкнер и По: влияние южной готики и готики в литературе

Роза для Эмили начинается с раскрытия смерти Эмили в первой строке, а вторая касается ее дома, который никто в городе не видел внутри более десяти лет. , Сама Эмили описывается как «упавший памятник», когда она умирает, и очевидно, что это описание относится и к ее дому. Ее дом когда-то был центром известной и шумной улицы в ее городе, но со временем предприятия и фабрики захватили дома, и ее дом остался единственным, «поднявшим свой упрямый и кокетливый гниль над вагонами из хлопка». и бензонасосы – бельмо на глазу »(Faulkner, 322). Готическая литература характерна для старых зданий как мест разрушения человека. «Готический замок или дом – это не просто старое и зловещее здание; это дом вырождения, даже разложения, его жизненное пространство темнеет и сжимается в умирающем морге и гробнице »(Baldick, xx). Покрытый пылью дом Эмили, окутанный тьмой, говорит о том, что ее отношения с внешним миром, с реальностью, затруднены. И сама Эмили – реликвия, почти героическая в своем упрямом, одиноком отрицании времени и перемен, но ее архаичные силы обрекают ее на распад. Одержимость воссозданием, возрождением или повторным открытием прошлого также включает в себя негативную реакцию на готическое прошлое само по себе, как мы читаем в Ligeia По. Леди Ровена находится в комнате с огромным готическим витражом, где «потолок мрачного дуба был чрезмерно высоким, сводчатым и тщательно продуманным с самыми дикими и гротескными образцами полуготического, полудруидического устройства ”(Poe, 167). Здесь готика и друидизм стали сокращением для странной и тревожной реальности, а не фантастического мира, в который мы верили. Вскоре Эмили навсегда исчезает в своем доме, больше не желая беспокоиться о прогрессирующем обществе вокруг нее. «Тогда новое поколение стало основой и духом города, а ученики живописи выросли и упали… Входная дверь закрылась за последней и навсегда осталась закрытой. Когда город получил бесплатную почтовую доставку, одна мисс Эмили отказалась позволить им прикрепить металлические номера над ее дверью и прикрепить к ней почтовый ящик. Она не будет их слушать »(328). Эмили и ее дом также передают чувство уединения и отдаленности, которое готика передает тихим, отдаленным замкам. Дом Эмили отдаленный, окрестности с годами стираются. Сама Эмили, без друзей, мужа и с несколькими дальними родственниками, сама находится в одиночестве. То, что она является предметом городских сплетен, только изгоняет ее дальше. Поэтому отдаленность, которую мы наблюдаем, включает в себя не только традиционное удаленное жилище, но и одиночество нашего главного героя. Фолкнер заботился о культурной изоляции, которую переживает Эмили из-за своей девственности, уходя от окружения и навязывая это наложение на персонажа как довольно мрачное следствие времени, в котором она жила.

Если ее дом – это что-то для Эмили, это ее тюремное заключение. Упрямая, она едва покидает свой дом почти десять лет, прежде чем умрет. Тюремное заключение не ново для готики. Яма и маятник заботятся о человеке в тюрьме, который хочет сбежать. Сказочное сердце связано с лишением свободы ума. В Лигее леди Ровена заперта в комнате. Мэдлин в Падении Дома Ашеров похоронена в катакомбе заживо, а Эмили заключена в тюрьму из-за строгости своего отца. Он отбивает ее потенциальных женихов кнутом, и к тому времени, когда он умирает, Эмили уже слишком старая, чтобы жениться. «Для достижения готического эффекта сказка должна сочетать в себе страшное чувство наследования во времени с клаустрофобным чувством замкнутости в пространстве, эти два измерения усиливают друг друга, создавая впечатление отвратительного спуска в распад. Обычно готическая сказка вызывает тиранию прошлого (проклятие семьи, выживание архаичных форм деспотизма и суеверий) с таким весом, чтобы подавить надежды настоящего (свободу героини или героя) в мертвых – конец физического заключения (темница, запертая комната или просто закрытие семейного дома, приближающегося к себе) ». (Baldick, xix). В этом случае отец Эмили представляет тиранию прошлого, Эмили надежду на настоящее и ее физическое заключение в тупик. Тупик Эмили – ее неспособность быть независимой, потому что ее отец умер, когда она уже вышла замуж, не позволив ей выйти замуж. Фактически, единственным наследием, которое он оставил ей, был дом, в котором она была закрыта. Можно даже рассматривать физическое заключение Эмили в доме как идею, которую следует учитывать; она в ловушке в домашнем пространстве. «Тюремный дом готической беллетристики с самого начала был домом патриархата, как в его раннем, так и в расширенном феминистском смысле. В то время как экзистенциальные страхи готики могут касаться нашей неспособности избежать наших разлагающихся тел, ее исторические страхи проистекают из нашей неспособности окончательно убедить себя в том, что мы действительно избежали тирании прошлого »(Болдик, XXII). Дом буквально запутывает двух других. Эмили хранит тела своего отца и своего любовника Гомера Баррона после их смерти. Сохранение Эмили тела своего отца, а затем и Гомера говорит о ее неспособности жить без мужского присутствия. В обоих случаях она пытается навязать свои представления о реальности и времени перед лицом смерти. История заканчивается раскрытием тела Гомера, которое разлагается в спальне наверху в течение сорока лет. «Кажется, что на этой комнате, украшенной и обставленной для невесты, повсюду валялась тонкая едкая подкладка из гробницы: на этой доблестной завесе выцветшего розового цвета, на розовых огнях, на туалетном столике, на нежном массив хрусталя и туалетные принадлежности человека, покрытые запятнанным серебром… »(Фолкнер, 330). Последняя строка показывает «длинную прядь Эмили из железно-серых волос» на подушке рядом с Бэрроном. Эмили спала рядом с ним до самой смерти. Фолкнер более подробно рассматривает патриархальные последствия ситуации; возможно, в то время, когда он написал эту историю, мы стали больше беспокоиться о том, как общество несправедливо рассматривает женщин. Возможно, взгляды Фолкнера не были прогрессивными, но повествование, казалось, сочувствовало, даже пародировало, умственное и физическое заключение женщин того времени. Обращаясь к теме смерти в своих повествованиях, По вычеркнул из нее элемент траура, который привнес глубину и чувствительность в его произведения. Роза для Эмили , похоже, тоже продолжает эту тему. Не в силах справиться с кончиной своего дорогого отца, Эмили «сказала им, что ее отец не умер. Она делала это в течение трех дней, когда к ней обращались служители и врачи, пытаясь убедить ее позволить им избавиться от тела »и, наконец,« она сломалась, и они быстро похоронили ее отца (Фолкнер, 325). Фигуры, которые появляются в рассказах По, – это реанимации, реинкарнации и повторения фигур в прошлых жизнях персонажей, которые скончались. Ясно, что По был озабочен существенным единством двух индивидуумов или предполагаемых противоположностей, а именно в Падении Дома Ашеров , где близнец-мужчина преждевременно похоронил свою сестру только для того, чтобы она пришла вернуться из гробницы, чтобы упасть на ее брата, умирающего вместе. «Частично этот интерес Poe’s объясняет реанимацию или повторное появление потерянных близких в отчетливой, но схожей телесной форме. Это также дает представление Эдгара По … бессрочное, цепкий желание воссоединиться с тем, чье прохождение оплакивают»(Hutchisson, 52-53). В рассказах По, Ligeia , Morella и Беренис , рассматривается тема реинкарнации. В Лигее рассказчик оплакивает смерть двух своих жен, вторую из которых он отчаянно пытается реанимировать. Она умирает, но затем перевоплощается в свою первую жену. В Морелле мертвая жена рассказчика перевоплощается в своего ребенка, который затем умирает после того, как раскрывается ее личность. «Главная вымышленная озабоченность По – настойчивое сомнение в окончательности смерти. Это конец? Человек теряет свою личность в смерти? Смерть считается иллюзией или ошибкой »(Hutchisson, 52). Эмили держит Гомера в своей постели, у него «безжизненная улыбка», его тело «лежит в позе объятий» (Фолкнер, 330) создает иллюзию, что он все еще жив. Мы знаем, что она убила его ядом, потому что она была слишком стара, чтобы выйти за него замуж, и поэтому она сохраняет его под своей опекой. Она пыталась сделать то же самое со своим отцом, многие …