Сочинение на тему Эффекты реализма в «Происшествии у моста Сова-Крик» и «Желтые обои»

Таким образом, существует своего рода перелом реализма: читатель чувствует, что события сюжета реальны, а события совершенно ложны даже для главного героя. Однако дискредитировать элементы реализма в этой истории было бы ложным. Из-за яркого и реалистичного сна читатель должен понять, что именно хотел изобразить автор. Таким образом, реализм – в его применении – является важным элементом истории и тем, что определяет сюжет. Цель мечты Пейтона – не сосредоточить читателя на его самом большом страхе, а вместо этого показать читателю, как сильно Пейтон действительно хочет чего-то другого – чего-то, чего он хочет так сильно, что не иметь его – все равно что умереть. В рассказе говорится: «Он закрыл глаза, чтобы сосредоточиться на жене и детях» (Bierce 361). Его мечта о желании быть со своей семьей – это то, что заставляет его представить эти мысли и то, что подчеркивает то, что читатели считают реальным в истории, но на самом деле это не так. В отличие от «Происшествия на мосту через ручей Совы», сон в «Желтых обоях» имеет более четкие последствия для реалистичных элементов сюжета. Как и мечта Пейтон, женщина в «Желтых обоях» мечтает о свободе, но мечтает о совершенно другой свободе: она хочет освободить женщину, которая застряла за обоями. Ее мечта об освобождении женщины приводит к кульминации и разрешению истории. В конце истории она срывает все обои и освобождает женщину. Через ее мечту читатели открывают для себя нечто, что добавляет реалистичности истории; она стала женщиной, которая оказалась в ловушке за обоями. Она говорит: «Полагаю, мне придется вернуться за рамки, когда наступит ночь, а это сложно! Так приятно находиться в этой великолепной комнате и ползти, как мне угодно! » (Гилман 819). Это добавляет реализма истории, потому что это игнорирует скептическую идею о том, что женщина действительно стоит за бумагой, но вместо этого подчеркивает свободу внутренней борьбы, с которой она сталкивается. Из этого читатели также могут увидеть идею женщин как жертв в обществе, что было основной проблемой того времени. Идея сна по-разному влияет на обе истории, и добавление к эффекту реализма в обеих историях дает еще одно устройство.

Более конкретным, чем возникновение снов во всех историях, является распространенный элемент бдительного восприятия, который используется обоими авторами для воздействия на реалистичность каждой истории. Совершенно очевидно, что читатель верит, что Пейтон изо всех сил пытается избежать смерти, но он правдиво собирается умереть. Весь сюжет этой истории, по сути, всего лишь вспышка в воображении Пейтона, которая происходит за несколько мгновений до его смерти.

Читатель узнает правду в последних словах истории: «Пейтон Фаркухар был мертв; его тело со сломанной шеей мягко качалось из стороны в сторону под балками моста Сова-Крик »(Бирс 366). Это разъяснение в конце истории позволяет читателям понять, что побег Пейтона не является реальным, и, таким образом, кажется, уменьшает реалистичность истории. В «Желтых обоях» читатель подвергается измененному восприятию, столь же дезориентирующему, как и в «Происшествии в Ручье Совы». Однако вместо того, чтобы понять, что события этой истории являются ложными, читатель узнает, что рассказчик – фактически пойманная в ловушку женщина. Таким образом, вся информация, которую читатель узнает на протяжении всей истории, становится предметом его или ее скептицизма. Изначально читатель скептически относится к тому, что даже женщина оказалась в ловушке, но эта женщина служит катализатором заговора, и читатель решает принять ее повествование. В конце, однако, восприятие читателей изменилось благодаря открытию пойманной в ловушку женщины, фактически являющейся рассказчиком. Измененное восприятие оказывает сильное влияние как на персонажей, так и на читателей, и, следовательно, на реалистичность обеих историй оказывается значительное влияние. Может показаться, что эти измененные восприятия отвлекают от реализма в историях; но на самом деле, если смотреть с соответствующей точки зрения, преднамеренное использование измененного восприятия авторами создает реализм для элементов, которые наиболее тесно связаны с целью работ и темами, в которых эти работы изображены.

Сущность реализма не может остаться незамеченной после изучения сюжетов «Происшествие на мосту через ручей Совы» и «Желтые обои». В обоих рассказах авторы используют реализм, чтобы изобразить яркую атмосферу и ситуации, с которыми читатель может ассоциировать себя на близком эмоциональном уровне. Хотя некоторые элементы кажутся читателю совершенно дезориентирующими, их существование только усиливает сообщения, которые авторы стремятся передать на своих сложных сюжетах. Бирс намеренно манипулирует своими читателями. Он исключает время как средство, с помощью которого читатели могут ориентироваться в его повествовании, имея весь сюжет в считанные секунды. Бирс создает сюжет, настолько увлекательный, что рядовой читатель не может заметить ничего необычного, и читатель восхищается побегом главного героя. Тем не менее, фактически, кажется, что Бирс пытается показать слабость как читателя, так и главного героя: читателя заставляют поверить в историю, которая является полностью ложной, в то время как Бирс стремится показать, что мечты и галлюцинации в плохом ситуации – это только слабость человека, неспособного справиться с жизненными трудностями. Послание Гилмана в «Желтых обоях» может применяться гораздо шире. История, основанная на женской ограниченности, может быть применена гораздо шире к ситуациям периода времени. Когда история была написана, с женщинами не обращались одинаково, и история передает отрицательное влияние, которое она имела на женщин. Более того, «Желтые обои» показывают, что люди с психическими заболеваниями не могут надлежащим образом считаться страдающими расстройством, и этот вопрос специально применяется к женщинам. Поэтому обе истории имеют элементы, которые создают или уменьшают реализм на поверхности, но элементы и ситуации, которые создают авторы, являются целенаправленными и сложными, и, в конце концов, служат для создания сюжетов со значимыми темами, в которых цель авторов явно показано на рисунке.