Сочинение на тему Эффект дегуманизации: война во Вьетнаме приходит в дом

Война во Вьетнаме, возможно, является одной из самых спорных и обсуждаемых войн в американской истории. Протесты против него вызвали новую эру антиправительственных настроений в США и способствовали созданию хиппи, движения за мир, которым это время известно. Война во Вьетнаме также показала некоторые из худших случаев ПТСР и других изменений в солдатах, которые вернулись домой, которые были замечены до этого момента. Во «Вьетнаме» «История» Стэнли Карнов пытается понять, что отличало войну во Вьетнаме от других и что повлияло на ее солдат. Он цитирует Джона Керри, который сказал: «Страна не заботилась о парнях, возвращающихся – или о том, через что они прошли». (27). Но независимо от того, заботились они об этом или нет, правительство и страна стали ощущать те же последствия войны, которые испытали эти ветераны – сдвиг в американской культуре, вызванный войной во Вьетнаме. В своем коротком рассказе «Сальное озеро» Т. С. Бойл иллюстрирует дегуманизирующее влияние войны во Вьетнаме на американских солдат, используя военный мотив, природный мотив и автомобильный мотив.

Бойл использует мотив войны, чтобы показать, что его герои пережили негативный преобразующий опыт, и провести параллель между их трансформацией и трансформацией американских солдат во Вьетнаме. В первом абзаце этой истории Бойл утверждает, что персонажам 19 лет (687), что соответствует среднему возрасту американских солдат в войне во Вьетнаме. Это был удивительно низкий средний возраст по сравнению с прошлыми войнами. Неназванный главный герой этой истории описывает одно из своих действий как «тактическую ошибку, столь же разрушительную и необратимую, как решение Вестморленда покопаться в Кхе Сан». (689). Это очень правдоподобное сравнение. Действия главного героя, уронившего ключи, привели к череде событий, которые навсегда изменили бы его, оставив его в синяках и побоях как по телу, так и по духу, точно так же, как действия, вызвавшие вьетнамскую войну, привели к тем же последствиям для американских солдат. В конце истории главный герой описывает его и его друзей как «как зомби, как ветераны войны». (694). Исследование, проведенное в 1990 году, показало, что около 30,9% (примерно 1 из 3) ветеранов Вьетнама вернулись домой с той или иной формой ПТСР, которая во многих случаях была в форме тяжелой депрессии и неспособности вернуться домой. Термин «зомби», хотя и немного грубый, точно описывает как многих ветеранов войны, так и главного героя и его друзей. Бойл придерживается своей позиции, согласно которой война во Вьетнаме оказала бесчеловечное воздействие на солдат с природным мотивом.

Бойл использует мотив природы, чтобы показать, что опыт героев отражает идею темного романтизма, которая проникает в природу и раскрывает анималистическую природу человечества. В начале истории главный герой описывает сцену вечеринки в Greasy Lake и типичную ночь для него и его друзей. Он заявляет: «Это была природа». (688). В конце истории главный герой рассказывает о восходящем по утрам солнце над автокатастрофой его матери и неподвижности окружающего мира. Он снова говорит: «Это была природа». (693). Это повторение показывает, что значение характера персонажей изменилось после их переживаний в Greasy Lake в этой истории. Во время попытки изнасилования персонажами женщины главный герой описывает их как «как животных». (690). Эта же женщина раньше назвала их «Животные!» увидев, что они сделали с Бобби. Бойл использует этот термин, чтобы показать, что персонажи регрессировали до животного характера, подобного тому, которого достигли американские солдаты во Вьетнаме. Карнов заявляет, что «их единственным показателем успеха был подсчет», куча врагов, уничтоженных. Затем Бойл использует мотив Bel-Air, чтобы показать, как персонажи изменились в истории.

Бойл использует мотив машины, чтобы отразить физическое и эмоциональное состояние персонажей, когда они переживают драматическую трансформацию, и выбирает мотив Bel-Air, чтобы использовать его культурное значение. Во вступительном абзаце рассказа главный герой говорит: «Когда мы вывезли на улицу вагоны-скуляшки наших родителей, мы оставили кусок резины длиной в полблока». (687). Это описание иллюстрирует, как главный герой описывает себя и своих друзей, пытаясь изо всех сил быть «плохим». (687). Они считают свою способность «управлять Фордом паршивыми ударами» (688) замечательной. Образ мамы главного героя Bel-Air – это автомобиль, который старый и слегка изношенный, но все же идеально управляемый и полезный. Bel-Air не заканчивается в такой великолепной форме; Главный герой говорит: «Ветрового стекла не было, фары были вставлены, а тело выглядело так, словно его кувалдой выстрелили в течение четверти на деревенской ярмарке». (693). Затем он заявляет: «Машина была управляемой». Это предназначено для параллели самих персонажей: они избиты и избиты, но все еще живы. Точно так же солдаты, которые вернулись из Вьетнама, вернулись с синяками и побоями – но все еще живы. Персонажи начинаются как молодые и дерзкие, думая, что они могут сделать все что угодно. В результате событий, которые происходят в этой истории, они становятся избитыми и изношенными. Этот переход может также описать американскую культуру в целом, с событиями, происходящими в истории как война во Вьетнаме.

Использование этих мотивов Бойлом позволяет ему рассказать историю американских солдат во время войны во Вьетнаме и изменения в них, которые произошли при маскировке его, в классической истории о достижении совершеннолетия опыта, который превращает персонажей из глупых мальчиков избитым мужчинам. Его использование мотива войны показывает, как события, которые переживают персонажи, похожи на события, переживаемые солдатами, особенно во время войны во Вьетнаме. Мотив природы отображает способы, с помощью которых люди в целом могут вернуться в свои примитивные, примитивные состояния, что справедливо как для главного героя, так и для его друзей и американских солдат. Физические описания автомобиля фактически отражают те этапы трансформации, которые прошли персонаж Бойля, культура Америки и ее солдат.