Сочинение на тему «Ее любимое желание будет услышано»: как драматический монолог иллюстрирует искаженную рациональность в «Любовнике Порфирии» и «Моя последняя герцогиня»

Из-за последствий сохранения навязчивой природы, ее способности затуманивать рациональные суждения и побуждать человечество сдаться своим самым мрачным, внутренним побуждениям служит одним из самых трагических его аспектов. Роберт Браунинг исследует эту концепцию в своих стихах «Любовник Порфирии» и «Моя последняя герцогиня». После входа Порфирии в дом рассказчика в «Любовнике Порфирии» она устно подтверждает свою любовь к нему; поскольку он полагает, что любовь Порфирии неизбежно потерпит неудачу, рассказчик обращается к убийствам и некрофилии после этого, пытаясь сохранить этот момент, к которому ее привязанность чувствовалась подлинной. В том же духе герцог Феррара в начале «Моя последняя герцогиня» раскрывает своему посетителю, чья цель состоит в том, чтобы договориться о браке герцога с другой семьей, портрет его бывшего супруга, которого он убил из-за ее неспособности в его уме оставаться верным и поддерживать привязанность к нему. Браунинг иллюстрирует, как присущая навязчивая и противоречивая природа, присутствующая в обоих рассказчиках, разрушает их здравомыслие, побуждая их рационализировать свои решения, независимо от того, насколько они нарушают мораль.

Браунинг использует похотливую, противоречивую дикцию с драматическим монологом в качестве объектива в «Любовнике Порфирии», чтобы показать глубинный маниакальный менталитет рассказчика и то, как он воспринимает свое собственное преступление как окончательное свидетельство своей любви к Порфирии. В первых строках рассказчик описывает ее как «сделавшую свое гладкое белое плечо обнаженной… распространившейся на все, ее желтые волосы», и что она «поклонялась» ему (17-20, 33). Расстраивающий акцент рассказчика на мельчайших деталях чувственного поведения Порфирии, когда она раздевается, характеризует ее как объект для удовлетворения его похоти, что, с его точки зрения, она одобряет. После ее словесного признания привязанности к рассказчику он душит Порфирию, используя ее волосы (41). Рассказчик, в поддержку своего личного стремления к Порфирии, превращается в убийство в тот момент, когда она объявляет о своей любви, пытаясь навсегда привязать ее к себе. Это иллюстрирует главное противоречие в рассказчике, заключающееся в том, что, хотя ему приятно, что он получил привязанность Порфирии, он ненавидит возможность ее ослабления чувств к нему и решил сохранить эту идеальную версию Порфирии вместо того, чтобы столкнуться с этим. потенциальная реальность. Рассказчик также утверждает, что это была судьба, которую сама Порфирия желала (57). Рассказчик истолковал ее утверждение о преданности ему как окончательную истину о том, что она хотела запечататься в этом случае чистоты; это подчеркивает, как одержимость рассказчика Порфирией убедила его, что его убийство – это жест, который иллюстрирует его любовь к ней.

Более того, Браунинг использует иронию в «Моей последней герцогине», чтобы подчеркнуть, что, хотя герцог не способен испытывать нежные чувства к любому, кто не соответствует его идеальным стандартам, он не способен подавить свою одержимость ими. В начальных строках герцог описывает картину своей бывшей герцогини как «глубину и страсть ее серьезного взгляда» (7). В то время как эти комментарии первоначально предлагают положительную оценку, остальная часть стихотворения раскрывает, что эти слова ироничны; они раскрывают глубочайшую горечь и неудовольствие герцога по отношению к этой женщине, поскольку она не вполне соответствует его взгляду на совершенство, и дополнительно иллюстрируют, насколько заметно она остается в его уме. Герцог представляет себя очаровательным и представительным человеком в своем красноречии (13-14). Несмотря на очевидное отсутствие морали у герцога из-за убийства его бывшей жены, он по-прежнему поддерживает очаровательную личность, защищая свои действия, что демонстрирует его внутреннее обязательство контролировать свой мир. В конце стихотворения герцог утверждает, что он «[решил] никогда не опускаться» (43). Герцог предпочел не исповедовать свои проблемы и жалобы своей жене в противоборстве, пока она была жива, поскольку он полагал, что действие будет ниже его стандарта; однако вместо этого он предпочитает сообщать о них пассивно после ее смерти, которая на самом деле еще далека от соответствия его стандартам.