Сочинение на тему Эдди Бандрен: причина распада семьи
- Опубликовано: 09.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Как я умираю, книги
Не только в реальности, но и в художественном мире литературы женщины были заглушены с незапамятных времен. Так обстоит дело в романе Уильяма Фолкнера «Как я умираю», в котором подробно рассказывается о путешествии семьи, когда они путешествуют, чтобы похоронить умершего матриарха семьи, Адди Бандрен. Некоторые критики, такие как Линда Вагнер, не согласны с утверждением, что книга – это «история Эдди Бандрен и ее любимого сына Джуэлла» (74). Марк Хьюсон согласен с более позитивным поворотом позиции Адди, утверждая, что:
Посредством процесса монолога Адди и совокупных действий и мыслей ее детей динамичный женский и материнский принцип, который она поддерживает, отрицает твердый и неподвижный мужской принцип, и сама Адди становится возможным источником женской силы в книге. (552)
Но я утверждаю, что первым красным флагом, указывающим на ее положение с глушителем, должен быть факт, что она – персонаж, который умер, и что это признак гораздо более глубокой проблемы. Как отмечает Патриция Ягер, «Фолкнер помещает мертвое тело Адди Бундрен на ось« Как я умираю »и дарит ему запах», потому что она – просто еще одна женщина на конвейере семейства, массово производимого Анс Бундрен, которая просто идет и получает другую жену, когда Эдди умирает (61). Джон Эрл Бассетт отмечает, что «каждый член семьи проявляет к Адди скрытую враждебность» (127). И Синда Голт отмечает, что «существует давнее чувство, что жизнь по-прежнему ограничивает жизнь матерей» и что «метафора трупа Фолкнера подчеркивает физические ограничения» (440–441). Йегер, Бассетт и Голт все знают, что Адди находится в маргинальном положении, положение кого-то, кто был заставлен замолчать. Поскольку Адди заставили замолчать, она становится не чем иным, как силой природы, и это в конечном итоге приводит к распаду ее семьи. Как женщина, и особенно как мать, Анди превращает Адди в просто силу природы, потому что ее маргинальное положение в обществе вызывает накопление разочарования, которое она испытывает на своей семье и, в конечном счете, подобно буквальным силам природы, которые они должны столкнуться, это приводит к распаду ее семьи.
Насильственное удаление автономии Адди приводит к бессильной женщине. Она не может сказать, сколько детей она и Анс будут иметь, потому что ей даже не позволено иметь власть над своим телом. Она описывает предоставление детей Ансу как ее «долг перед ним» (Фолкнер 174). И то, как она изображает свою первую беременность и ответ Анс на нее, показывает, как мало она говорила по этому вопросу:
Потом я обнаружил, что у меня есть Дарл. Сначала я не поверил бы этому. Тогда я верил, что убью Анса. Как будто он обманул меня, спрятал в слове, словно на бумажном экране, и ударил меня по спине. Но потом я понял, что меня обманули слова старше Ансы или любви, и что это же слово обмануло Анса, и что я отомщу, что он никогда не узнает, что я мстил. И когда родился Дарл, я попросил Анса пообещать отвезти меня обратно к Джефферсону, когда я умру, потому что я знал, что отец был прав, даже когда он не мог знать, что он был прав больше, чем я мог знать, что я был неправ.
«Чепуха», – сказала Анс; «Вы и я еще не сделали, потрескавшись, только с двумя.» (172-73).
Анс даже не думает о том, что Эдди не хочет иметь детей или, возможно, вообще не хотела иметь детей; он просто говорит ей, что они еще не закончили. И действительно, это не так, потому что у них есть еще двое детей после рождения Дарла. Голт отмечает, что «после того, как она выйдет замуж, а после того, как она станет матерью, физическая автономия Адди будет более ограниченной» (444). Ее мнение или желания иметь детей полностью игнорируются, и количество детей, которые есть у пары, кажется полностью зависит от Анс. Эдди теряет свою автономию в том смысле, что она больше не имеет свободы над своими собственными действиями – теперь дело за Ансой. Адди не может управлять своим телом, Анс решает, когда они занимаются сексом. А Адди не может управлять своими собственными желаниями, Анс решает, сколько у них будет детей. В результате Адди совершенно бессильна – она теряет контроль над собой, как умственно, так и физически. Женившись на Ансе, она превращается в совершенно бессильное существо; она больше не человек, поскольку человек обладает автономией управлять собой, своим телом, своими действиями и желаниями. Эдди больше не отображает ничего из этого, теперь она показывает черты абсолютно пассивного существа, неспособного управлять своими собственными действиями или желаниями и неспособного проявлять какие-либо признаки силы.
Ее бессильное положение начинает процесс ее падения в положение простой силы природы. С самого начала Адди кажется пустым, пустым. Ей не хватает живых качеств, которые делают нас людьми, и не только потому, что она умирает, но и потому, что кто-то другой лишил ее жизни:
Одеяло подобрано к ее подбородку, горячему как оно есть, только с ее двумя руками и ее лицом снаружи. Она опирается на подушку, с поднятой головой, чтобы она могла видеть из окна, и мы можем слышать его каждый раз, когда он поднимает трубку или пилу. Если бы мы были глухими, мы могли бы почти наблюдать ее лицо и его, видеть его. Ее лицо потрачено впустую, так что кости прорисовываются под кожей белыми линиями. Ее глаза похожи на две свечи, когда вы смотрите, как они опускаются в гнезда железных подсвечников. Но вечное и вечное спасение и благодать не на ней. (Фолкнер 8)
Ее семья положила ее в кровать, что позволило ей просто ждать смерти, и, хотя для нее было, вероятно, физически невозможно передвигаться, также верно, что она не проявляла никаких признаков желания оставаться живой. В самом деле, она говорит читателю, что ее отец сказал ей, что «причина жизни – готовиться к смерти», и после того, как у нее появятся дети, она может «подготовиться к смерти» (175-176). Человек, который хочет умереть – это человек, из которого ушла жизнь. Эдди потеряла желание жить. Действительно, ей и Джуэл дается только одна глава книги, потому что, как говорит Вагнер, «Эдди и Джуэл – это молчаливые» (74). Анса заставила ее замолчать физически и умственно, и у нее больше нет причин жить; теперь она существует только как сила природы, объект, против которого борется семья Бундренов, чтобы привести ее к месту отдыха. Человек, которого заставляют замолчать, – это человек, которого никогда не слышат. Адди никогда не слышат, потому что она потеряла свою автономию и потеряла голос. Как человек без голоса, которому не хватает автономии, она утратила черты, которые делают ее человеком – ее способность жить своей жизнью, быть услышанной и уважаемой другими. То, что не является человеком, является объектом – Адди стал объектом. Объект, которым она становится, – это сила природы, против которой семья Бандренов сражается на пути к Джефферсону, чтобы похоронить ее.
Смерть Адди и ее последствия определяют ее судьбу как простую силу природы. Поскольку она потеряла свою автономию, потому что она потеряла способность управлять собой, она смиряется с жизнью. Ее смерть завершает преобразование, которое намеревалась Анс: она потеряла свою человечность, теперь она не что иное, как объект. Объект, которым она становится, является силой природы. Ее смерть возвращает ее на землю, и она становится ее частью:
Потом повозка перевернулась, а потом и Джевел, и лошадь смешались. Денежные средства исчезли из виду, все еще держа гроб в скобах, и тогда я ничего не мог сказать, чтобы лошадь бросилась и плескалась. Я думал, что Кэш сдался тогда и плыл к нему, и я кричал на Джуэл, чтобы он вернулся, а потом вдруг он и лошадь тоже упали, и я думал, что они все ушли. Я знал, что лошадь тоже вытащила из брода, и с этой дикой тонущей лошадью, и с этой повозкой, и с этим свободным ящиком, это будет довольно плохо, и вот я стою по колено в воде, крича на Анса позади меня: «Видишь, что ты сделал сейчас? Видишь, что ты сейчас сделал? (Фолкнер 154).
Джевел, Кэш и Дарл сражаются с гробом, как будто это ветер, огонь или шторм, естественная сила, с которой люди должны бороться, чтобы достичь своих целей. На самом деле, повествование здесь настолько запутанное, потому что гроб, лошадь, повозка и люди падают вместе, и трудно сказать, что именно происходит, кроме этого: сыновья Адди борются с ее гробом. Лоуренс Буэлл отмечает, что у Адди есть «жестокий, но верный внебрачный сын Драгоценный камень, суд над Адди, а также ее любимец среди пяти братьев и сестер, чья грубая сила спасает ее гроб от паводковых вод и пожара амбара по пути», и значение здесь заключается в том, что Адди Гроб должен был быть спасен (94-95). Это похоже на то, как если бы он имел собственный разум и действовал независимо от кого-либо из членов семьи Бундренов. На данный момент Эдди мертва, но ее гроб доставляет сыновьям довольно трудное время. Это иллюстрирует представление о том, что ее мертвое тело в гробу стало природной силой, очень похожей на паводковые воды, пожары и другие трудности, с которыми семья сталкивается в своем путешествии.
Как сила природы, Адди косвенно влияет на своих детей, но не оказывает на них прямого влияния. Именно здесь отсутствие Адди является наиболее очевидным – влияние, которое она оказывает на своих детей, является совершенно косвенным. Она не разговаривает с ними, она не поддерживает их и не поощряет их, она только влияет на них психологически своим отсутствием. Ее соседи критикуют за ее навыки воспитания:
И поэтому, когда Кора Талл сказала мне, что я не настоящая мать, я подумала, как слова идут прямо по тонкой линии, быстро и безвредно, и как ужасно поступает по земле, цепляясь за нее, так что через некоторое время две линии оказываются слишком далеко друг от друга, чтобы один и тот же человек мог переходить от одной к другой; и что грех, любовь и страх – это просто звуки, которые люди, которые никогда не грешили, не любили и не боялись, имеют то, чего никогда не имели и не могут иметь, пока не забудут слова. (Фолкнер 173-74).
Таким образом, и Адди, и ее соседи признают, что она молчаливая, отстраненная мать. Адди уже определила, что слова неадекватны, отметив, что Кора хотела, чтобы она молилась за свои грехи, «потому что люди, для которых грех – это просто вопрос слов, для них спасение – это просто слова» (176). Бассетт соглашается с тем, что Адди «убедительно доказывает, что пустой вербализм и неадекватность слов отражают ужас жизни, испытание делом» (126). Жизнь Адди полна ужасов, потому что она маргинализирована. Когда вы делаете что-то достаточно долго, вы начинаете верить в это. Адди молчала так долго, потому что Анс заставляла ее замолчать на протяжении всего их брака, что теперь она начинает видеть ценность в тишине, и она не может понять ценность слов. К сожалению, это никак не связано с детьми. Это молчание – это то, что отделяет ее от ее детей, это молчание – то, что превращает ее из человека в силу природы. По словам Бассетт, «в конечном счете, человеческий опыт и взаимодействие требуют языка», и это недостающее звено между Эдди и ее детьми – язык. Она потеряла язык, когда вышла замуж за Анса, и он решил, когда у них будут дети и сколько их должно быть, независимо от ее желаний. Она потеряла язык, когда потеряла способность управлять своими желаниями и действиями. Ее язык застрял внутри нее:
Иногда я лежал рядом с ним в темноте, слыша землю, которая была теперь от моей крови и плоти, и я думал: Анс. Почему Анс. Почему ты Анс. Я думал о его имени до тех пор, пока через некоторое время не увидел слово «форма», как сосуд, и наблюдал, как он разжижается и течет в сосуд, пока кувшин не стал полным и неподвижным: значительная фигура в глубине без жизни, похожая на пустая дверная рама; и тогда я обнаружу, что забыл название банки. (Фолкнер 173)
Это мысли Адди, когда она лежит рядом со своим мужем; у них есть они, но она не может их озвучить. Если ее дети никогда не слышат, как она озвучивает, что они знают о ней? Что они могут знать о ней? Что может кто-нибудь знать о человеке, который никогда не говорит, кроме того, что, возможно, есть причина его молчания? Есть причина молчания Адди, и именно эта тишина вбивает клин между ней и ее детьми. Поскольку она не может говорить с ними, она не может иметь прямого влияния на них. Она может только непреднамеренно и косвенно повлиять на них. Даже прежде, чем она буквально умрет, она в основном отсутствует в жизни Кэша, Дарла, Джуэлла, Дьюи Делла и Вардамана.
Неспособность Адди оказывать влияние на своих детей приводит к полному отсутствию материнского присутствия, которое сильно ощущают ее дети. Это видно по ее сцене смерти:
Она откидывается назад и поворачивает голову, даже не взглянув на отца. Она смотрит на Вардаман; ее глаза, жизнь в них, внезапно бросаясь на них; два пламени вспыхивают на мгновение. Затем они выходят, как будто кто-то наклонился и подул на них.
«Ма», – говорит Дьюи Делл; «Ма!» Наклонившись над кроватью, ее руки немного приподнялись, веер все еще двигался, как это было в течение десяти дней, она начинает стремиться. Ее голос сильный, молодой, трепетный и чистый, со своим собственным тембром и громкостью, вентилятор все еще неуклонно двигается вверх и вниз, шепча бесполезный воздух. Затем она бросается на колени Адди Бандрен, сжимая ее, тряся ее с яростной силой молодых, прежде чем внезапно растоптать по горстке гнилых костей, которые оставила Адди Бундрен, сотрясая всю кровать в болтающую грудь матрасных матрасов, вытянув руки и веер в одной руке все еще бьется с выдохом в одеяло. (Фолкнер, 48-49)
Это первый признак распада …
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,