Сочинение на тему Джек Лондон: «Построить огонь», а «Стефан Крейн – загадка героизма: реализм».

В каждом из двух коротких рассказов Джека Лондона «Построить огонь» и «Тайна героизма» Стивена Крейна автор описывает реалистичность жизни через мысли, действия и описания центрального персонаж. Оба персонажа подвергаются резким и опасным, но реалистичным обстоятельствам, пытаясь достичь определенной цели. Авторы высмеивают романтические принципы, раскрывают высокомерие и невежество, разоблачают натурализм и используют импрессионистские произведения, чтобы раскрыть их центральную тему реализма.

Лондон и Крэйн смеются над романтическими понятиями, чтобы усилить реализм. Например, Лондон подрывает каждое романтическое событие, с которым его персонаж сталкивается с реальностью: «С каждым танцующим пламенем жизнь была огненной, щелкающей, потрескивающей и многообещающей… росла как лавина, и она без предупреждения обрушилась на человека и огонь, огонь был уничтожен! (502-503). Лондон развивает читателя до этого ложного чувства романтического оптимизма, чтобы усилить и драматизировать возвращение к реальности. Кроме того, Лондон уничтожает любые надежды читателя на персонажа, и, по сути, это раскрывает суровую реальность ситуации персонажа. Кроме того, взволнованный огонь кажется неуместным в эту холодную и бессердечную погоду. Этот безымянный персонаж – безымянный, чтобы он мог представлять человечество – не должен выживать так долго при таких низких и опасных температурах, и, уничтожив огонь, Лондон уводит читателя обратно в царство реальности. Точно так же Крэйн использует аналогичную технику: «Иногда они из пехоты смотрели вниз на прекрасный маленький луг, раскидистый у их ног. Его длинная зеленая трава мягко колыхалась на ветру. За ним была серая форма дома, наполовину разорванного на части снарядами и занятыми топорами солдат… »(488). Опять же, «справедливый» и «зеленый» луг кажется абсурдным в нынешних жестоких конфликтах и ​​кровопролитии. Тем не менее, эти прилагательные имеют значение, потому что они контрастируют с суровым «серым» и «наполовину порванным» домом. После просмотра романтического взгляда, солдаты видят разрушенный дом, который напоминает им, что они в настоящее время ведут войну, и в войне нет ничего романтичного. В рамках подрезания романтизма, Крейн использует другую технику. Как писатель-импрессионист Крэйн описывает пейзаж очень непритязательными словами, поэтому читатель может просто понять очертания истории, не вдаваясь в детали. Эта техника рисует реалистичную картину, потому что в действительности солдат не будет дотошным в описании сцены; вместо этого он бросал бы беглый взгляд, продолжая смотреть в его собственных интересах.

Кроме того, оба автора высмеивают человеческое высокомерие, предоставляя героям нелепые цели и заканчивая пессимистичными результатами. В лондонской истории персонаж должен объяснить, почему он останавливается, чтобы отдохнуть: «Это был крутой берег, и он остановился, чтобы перевести дыхание наверху, извиняясь перед собой, глядя на часы» (497). Вместо того, чтобы просто признать свою слабость в этой морозной температуре, он ставит своей целью достижение «мальчиков» в шесть часов как более высокий приоритет, чем его личная безопасность и благополучие. Кроме того, он оспаривает совет старейшины о путешествии в одиночку с отрицательными температурами в сто пятьдесят градусов, что еще больше свидетельствует о его надменности. Персонаж предпочитает игнорировать этот важный совет, и он страдает из-за своего упрямства. На символическом уровне это может представлять отсутствие у человечества или потерю инстинкта прислушиваться к предупреждениям. Реализм здесь возникает из-за того, что Лондон разоблачает слабости персонажа. В действительности никто не может достичь совершенства, но те, кто думают, что могут, пострадают, что наглядно демонстрирует Лондон. Более того, в конце концов, персонаж умирает, что представляет суровую реальность жизни без пуха и других романтических взглядов. Точно так же в истории Крэйна мужское достоинство персонажа ощущается под угрозой, когда его товарищи дразнят его из-за воды: «Коллинз тряс кулаком в лицах некоторых смеющихся товарищей. ‘Дерн да! Я не боюсь идти. Если ты скажешь много, я пойду! »(489). Цель Коллинза в том, чтобы добыть воду, заключается не столько в том, чтобы утолить его жажду, сколько в том, что он жаждет доказать другим неправоту, что соизмеримо с признаком высокомерия, проявленным персонажем в лондонской истории. Коллинз, наконец, получает воду, но останавливается, когда раненый офицер просит у него воды. В конце концов, когда Коллинз возвращается на свою станцию, солдаты находят ведро пустым. Крэйн покидает эту сцену неоднозначно, возможно, чтобы показать двусмысленность жизни. Кроме того, предполагая, что персонаж получает титул героя в конце концов, потому что он дает воду кому-то нуждающемуся, Крэйн показывает, что герои не должны быть и никогда не будут идеальными. Используя неумелого персонажа для типичной роли героя-романтика, Крэйн эффективно анализирует романтическое определение героя и вставляет на его место реалистического героя, который не совершенен, но все же значим.