Дом против дома в Великом Гэтсби и смерти продавца сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Дом против дома в Великом Гэтсби и смерти продавца

В романе Ф. Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» и пьесе Артура Миллера «Смерть коммивояжера» оба автора используют жизненное пространство своих героев, дом, в качестве метафоры достижения американской мечты о безопасности, богатство и счастье. В американской мечте дом – жилое пространство – демонстрирует социальный класс и степень, в которой мечта была достигнута физически. Дом, однако – динамика среди людей, живущих в доме – демонстрирует счастье и удовлетворение, действительно достигнутые. Из-за акцента на материальных вещах, которые были необходимы для этих персонажей, чтобы получить свои дома в первую очередь, ни один из них не может превратить свой дом в дом из-за неправильной ориентации на материальный успех.

В «Великом Гэтсби» дом главного героя и вечеринки, которые он устраивает, дико экстравагантны. Рассказчик, Ник, описывает особняк Гэтсби как «фактическую имитацию какого-то отеля де Виль в Нормандии, с башней на одной стороне, порка новой под тонкой бородой сырого плюща, и мраморный бассейн и более сорока акров газона и сад »(Фицджеральд 5). Гэтсби, по-видимому, достиг своей американской мечты о любви и счастье, потому что он богат и могущественен – ​​даже после смерти Гэтсби его отец носит изношенную фотографию особняка Гэтсби, предполагая, что его отец гордится главным образом из-за физического богатства сына.

В то время как в особняке Гэтсби есть несколько наемных слуг и граничащий с паразитами Юинг Клипспрингер, эти персонажи почти не ассоциируются с Гэтсби, что делает его дом лишенным каких-либо человеческих взаимодействий. Гэтсби, однако, пытается превратить свой массивный дом в любящий дом через Дейзи. Когда Гэтсби впервые проводит Дейзи по городу с его собственностью, она «восхищалась этим аспектом или феодальным силуэтом на фоне неба, восхищалась садами, искрящимся запахом жонглиров и пенистым запахом боярышников…» (90). Тем не менее, Дейзи в конечном итоге отвергает попытки Гэтсби построить дом вместе; она отказывается признать, что она «никогда не любила» своего мужа Тома, и вместо этого бежит из Тома из Восточного Яйца, оставив удрученного Гэтсби.

В отличие от экстравагантного особняка Гэтсби, дом Ломана в «Смерти коммивояжера» – типичный дом для среднего класса в Бруклине. Несмотря на различия в размере дома, главному герою Вилли Ломану все-таки удалось владеть домом (его американская мечта), и, подобно Гэтсби, он не смог превратить его в настоящий дом. В конце Акта II Смерти коммивояжера Вилли умирает так же, как ипотека на его дом была полностью погашена. Вилли проводит свою жизнь и здравомыслие напрасно, пытаясь избежать долгов, но не живет достаточно долго, чтобы полностью завладеть его домом: он потерпел неудачу сам. В беседе со своей женой Линдой прямо перед самоубийством Вилли говорит: «Работай всю жизнь, чтобы окупить дом. Вы, наконец, владеете им, и там некому жить. Хотя у Вилли двое детей, Бифф и Хэппи, Вилли чувствует пустоту и неудачу без любящего дома. Хотя у Вилли есть желание сделать свой дом домом, в нем некому жить.

В статье «Создание новой американской мечты» Пенелопа Трунк предлагает точный совет, который нужен Гэтсби и Вилли для превращения их домов в дома. Trunk предлагает противоядие от «старой» мечты, которая «имела обыкновение быть колледжем, стабильной работой, хорошим домом (и семьей, чтобы его заполнить) и лучшей финансовой картиной, чем у ваших родителей». Вместо этого, по словам Трунка, для того, чтобы по-настоящему реализовать Американскую мечту о счастье, нужно стремиться не к лучшему, а к финансовому состоянию своих родителей (Дом), а скорее к выполнению (Дом). Если бы Вилли и Гэтсби строили значимые человеческие отношения, а не деловые, как предполагает Транк, возможно, оба персонажа нашли бы такую ​​реализацию, хотя, возможно, у них не было бы такого большого материального богатства. Действительно, успех в достижении новой Мечты не будет таким же ощутимым, как старая Мечта; как пишет Trunk, «новая американская мечта – о выполнении, которое является мрачной скользкой целью, но молодые люди… знают это, когда они чувствуют это, и вы тоже».

Кроме того, в ответ на вопрос «Что такое американская мечта?» Марта Стюарт перефразирует совет Транка в кратком заявлении. Стюарт процитировал писателя Сэмюэля Джонсона: «Быть ​​счастливым дома – это конечный результат всех амбиций». Джонсон и Стюарт предполагают, что Сону нужно забыть о финансовом аспекте Сна и вместо этого сосредоточиться на личной реализации; сумма денег, которую вы зарабатываете, или размер дома не определяют счастье. Вместо этого создайте настоящий дом, предполагает Стюарт, «полный жизни, света и радости для тех, кого мы любим».

Используя дом как центральное место в текстах «Великий Гэтсби и смерть продавца», Фицджеральд и Миллер проиллюстрировали жизни тех, кто никогда не мог понять то, что легче сказать, чем сделать, тем, кто успешно достиг Американская мечта: следуйте по пути к реализации, а не к финансовым достижениям. По иронии судьбы, и в Гэтсби, и в Продавце героям запрещено превращать свои дома в дома из-за упора на материальный успех, чтобы получить дом в первую очередь. В самом деле, с 1920-х годов, когда Гэтсби был написан, до конца 1940-х годов, когда был написан продавец, до сегодняшнего дня «новой американской мечты» Марты Стюарт и Пенелопы Трунк, дом остается символом богатства и богатства, в то время как любящий дом остается символом личного удовлетворения и удовлетворения.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.