Сочинение на тему Длина главы и названия в Sense & Sensibility и Villette

Категория «люди» включает большинство названий глав, и Люси выделяет важных персонажей, предоставляя им несколько названий глав. М. Пол заслуживает только одну главу, посвященную его личности как персонажа, но он получает более позднее упоминание в главах «М. Павел выполняет свое обещание »и« Праздник месье ». Возможно, месье Поль Эммануэль – самый важный персонаж в романе, кроме самой Люси, но его индивидуальная глава не встречается до главы XXX в третьем томе. «М. Пол »появляется намного позже, когда главы другого персонажа закончены, что указывает на то, что эта глава не представит м-ра Пола, а лишь переключит внимание на него. Фактически, история его части дня рождения, «Праздник месье», происходит перед этой главой. Предполагая, что Люси написала заголовки глав, ее повествовательный ритм и привычка скрывать информацию распространяются на эти заголовки. Если бы названия людей были последовательными, глава XXX была бы первым появлением или повторным появлением г-на Павла. Вместо этого Люси предоставляет одному только Полу привилегию нарушать шаблон в своей главе, указывая, что М. Пол также нарушит одинокий образец повествования.

Люси противопоставляет главы, посвященные М. Полу, тем, которые подробно описывают историю доктора Джона и Полины. Маленькая Полли Хоум получает две главы, охватывающие повествование: «Полина» в начале и «Маленькая графиня», когда она появляется в повествовании. Только первая идентифицирует ее четко, возможно, чтобы избежать раздачи сюжета, снова упомянув ее имя в оглавлении. Точно так же доктор Джон получает две главы: во-первых, он «Исидор», тайный любовник Джиневры, а затем ясно назван «Доктор Джон «. Ни одна из этих глав не раскрывает его личность как Грэма Бреттона, но множество имен в названиях глав отражает настойчивость Люси в хорошем рассказывании историй; она отказывается раскрывать повторное появление Грэма так же, как использует имя Полли вместо своего имени. Как пара, они также заслуживают дополнительной главы: «Счастливая пара». По мере того, как действие Виллета прекращается, названия глав смещаются с акцента на отдельных лиц на единый конец, требуемый новой формой. Поскольку Люси не может дать читателю счастливый конец для себя, она использует названия глав в качестве прокси, чтобы рассказать историю, которая объединяет персонажей и объединяет хаос более ранних, единичных глав.

Не все главы следуют логической идее, что только важнейшие элементы романа – такие как основные сюжетные повороты и центральные персонажи – заслуживают заголовков глав. В моем личном фаворите «Чихание вне сезона» Люси предпочитает назвать главу после случайного прерывания мадам Бек беседы Люси с доктором Джоном. Тем самым Люси подрывает вмешательство мадам Бек в ее жизнь, концентрируясь на «поводе улыбаться – даже смеяться над мадам» (116). На уровне формы эта глава более важна, чем комическое значение, которое дает «стернация» мадам Бек: на расстоянии более одного стандартного отклонения от среднего значения глава довольно длинная (125). Кроме того, содержание главы предвещает и отражает оставшуюся часть истории; Джон почти раскрывает свой интерес к Джиневре, но чихание мадам мешает ему рассказать Люси и читателю эту информацию. В этом случае Люси устанавливает образец для своего стиля рассказчика, заканчивая главу в клише и подчеркивая романтический интерес доктора Джона как важный.

После этого обсуждения того, какими могут быть влиятельные заголовки глав, следующим логическим предметом является эффект от безымянных заголовков глав, подобных тем, которые есть в Sense and Sensibility. Прежде всего, отсутствие заголовков глав отражает прямую, предсказуемую природу сюжета. Вместо того, чтобы временно скрывать информацию или даже вводить в заблуждение читателей, таких как некоторые из названий Виллетта, разграничение глав Остина служит лишь формальной цели – разбить роман на управляемые куски. Хотя эта функциональность может показаться внимательной со стороны Остина, отсутствие названий глав также отказывает читателю в любой возможности пропустить или сыграть детектива об окончательном результате. Текст требует полного, постоянного внимания и никогда не выдает себя формально.

Может показаться, что те писатели, как Бронте, которые в полной мере используют главу, разделяя и называя части своих романов, на самом деле оказывают себе медвежью услугу, постоянно напоминая читателям, что они фактически находятся в середине романа , Без удобного прерывания, которое обеспечивают главы, может быть легче потерять себя в действии рассказа, опыт чтения, который лучше отражает жизнь главного героя, которого стремится представить каждый роман. В этом случае, однако, жизнь стала отражать искусство. В конце концов, люди регулярно называют времена в своей жизни «главами» – явление, которое, вероятно, не происходило, пока люди не начали думать о своей жизни как о личных историях с повествовательными дугами. Хотя главы редко привлекают внимание в дискуссиях по литературе, изучение этого небольшого качества книг, таких как Villette или Sense & Sensibility, дополнительно подчеркивает огромное влияние формы романа на реальное человеческое повествование.