Сочинение на тему Деконструкция возможностей: повествование дантиката об усилении дыхания, глаз, памяти
- Опубликовано: 16.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги
Повествование о лишении прав – это то, что тесно переплетено в постколониальном романе Эдуиджа Дантиката «Дыхание, глаза, память». Делая большой акцент на политике внутренней сферы и рассказах, рассказываемых женщинами, роман охватывает детство и юность взрослого главного героя Эдвиджа Софи Како, подчеркивая, как Софи испытывает социальные и культурные ограничения. Что, возможно, наиболее поразительно в тексте, так это то, как Софи предоставляется множество возможностей только для того, чтобы постоянно ограничивать ее способность к истинным переменам. Меняющиеся семейные отношения Софи – как с ее матерью, так и с мужем – особенно подчеркивают эту иллюзию возможностей. Ее неудачное движение по этим отношениям показывает, каким образом культурные нормы заманивают Софи в брак, что обычно изображается как идеализированная и заветная возможность, вместо этого обостряет сексуальную фобию Софи, покоряя ее разочарованием собственным телом и, в конечном счете, своей идентичностью. На протяжении Дыхания, Глаза, Памяти Дантикат изображает иллюзию возможности через построение параллельных отношений Софи с Джозефом и Мартиной, чтобы объяснить ее бесправие и ловушку в конструкциях идеальной гаитянской женственности. P >
В своем построении того, что на первый взгляд представляется идеальным оппортунистическим нарративом, Дантикат подчеркивает увлечение Софи Джозефом, особенно то, каким образом это вытекает из ее желания избежать жизни с матерью. В самых ранних встречах Софи с Джозефом он неоднократно комплиментировал ее, заявляя: «Вы такая красивая женщина» (Дантикат 75), только чтобы ответить Софи на вопрос: «Вы думаете, что я женщина? Вы первый человек, который назвал меня так »(Дантикат 75). Это повторение «женщины» означает изменение в восприятии Софи – уже не ребенка, а женщины. Таким образом, в этот момент ей предоставляется возможность выйти за пределы своего статуса молодой девушки и продвинуться во взрослую жизнь, что традиционно воспринимается как освобождение. Повторение этого слова Софи также иллюстрирует ее увлечение декларацией, поскольку она позволяет ей видеть себя чем-то, о чем она никогда раньше не упоминала, создавая новый идеал для своей зрелости. Излагая свой потенциал перехода от девушки к женщине, Джозеф предоставляет Софи возможность и стремление занять более зрелый титул взрослой женственности и зрелости. Это изменение в ее восприятии воплощает возможность, которую Софи видит в том, чтобы быть с Джозефом, особенно по сравнению с тесными отношениями, которые она поддерживает со своей матерью.
Кроме того, использование словосочетания «первый» также помогает в создании оппортунистической декларации. Используя эту дикцию, Дантикат способен создать чувство новизны и перемен, подчеркивая возможность, которую Софи видит в отношениях с Джозефом. Сцена возможностей дополнительно подчеркивается использованием световых образов Дантиката, когда она пишет: «Мы наблюдали, как утреннее небо светло» (Дантикат 75). Внедрение личного местоимения «мы» создает чувство единства между Софи и Джозефом, в то время как образы сияющего неба изображают сцену огромных возможностей для построения традиционно оппортунистического повествования. Таким образом, первоначальные взаимоотношения Софи с Джозефом следуют риторике традиционного оппортунистического повествования, чтобы выразить желание установить новые отношения.
Однако Дантикат начинает деконструировать этот рассказ о возможностях, проводя параллели между Джозефом и матерью Софи Мартиной. Из-за сходства этих персонажей читатель начинает видеть развитие бесправия Софи, а также ее разочарование в своих отношениях. Разговаривая со своей бабушкой, описание Софи ее отношений с Джозефом последовательно идет параллельно с ее матерью, объединяя близость ее мужа с практикой тестирования ее матери. Потребность в побеге от своего мужа – это то, что обозначает неудавшуюся повествование о возможности, поскольку Софи заявляет, что уход от мужа «это просто короткий отпуск» (Danticat 122). Образ каникул обозначает ее желание уединения и побега – резкая дихотомия от предыдущей близости, которую она впервые почувствовала с Иосифом.
Кроме того, использование Danticat негативной дикции для изображения неудачного брака подчеркивает дезинтеграцию возможностей. В то время как брак с Джозефом первоначально изображался как идеальный и освобождающий, Софи теперь сталкивается с ограничениями и проблемами своих «брачных обязанностей» (Danticat 122). Описание этих «обязанностей» подчеркивает пренебрежение Софи к ее роли жены – и особенно сексуального партнера – поскольку это резкое изображение обозначает чувство ответственности и обязательства, а не любовь. Кроме того, описание Софи «ночи» (Danticat 122) с Джозефом выровнено с темными и страшными образами. Описывая своей бабушке, как она «не может выступить» и ее «проблемы с ночью» (Дантикат 122), она заявляет: «Мне очень больно … У меня нет желания. Я чувствую, что это зло »(Дантикат 122). Эти проекции боли служат физическим ограничением возможности Софи, поскольку ее сдерживает ее собственный муж и, что еще более важно, ее собственное тело. Эти ограничения в отношении ее свободы свидетельствуют о том, что, хотя брак казался оппортунистическим, Софи была дана только иллюзия, поскольку ее брак – как и предыдущие испытания ее матери – вызывает сильную боль и горе. Образ сексуальности Софи как чего-то «злого» по своей природе (Danticat 122) допускает преемственность социальных идеалов – особенно тех, которые окружают женственность – которые передает тестирование. Изобразив и определив женскую ценность и честь как понятия, зависящие от чистоты, Софи ограничена даже в сексуальности своего собственного брака всеобъемлющими культурными ограничениями, наложенными на нее в результате тестирования – практики, которой она подвергалась задолго до того, как даже встретилась со своим мужем. / р>
Возможно, что самое поразительное в разрушении Дантикатом предполагаемой возможности Софи – это способ, которым она вырабатывает преемственность между ситуациями своего главного героя как с мужем, так и с матерью. Пока Софи без устали разговаривает со своей бабушкой о трудностях брака и последующих сексуальных обязанностях, за ней сразу же следует вопрос об испытаниях. После того, как она объявила о зле, она связана с сексом, ее бабушка спрашивает: «Твоя мать? Она когда-нибудь проверяла тебя? (Дантикат 123). Сразу же после обсуждения секса и близости с вопросом тестирования, Дантикат демонстрирует, каким образом эта конструкция так тесно переплетена с понятием женской сексуальности и женственности. Смешение настоящих и прошлых повествований в этом вопросе еще раз демонстрирует ловушку Софи в условиях этих социальных норм. Ее бабушка напрашивается на вопрос о прошедшем тестировании, как если бы он был неразрывно связан с ее нынешним сексуальным поведением, демонстрируя способы, которыми эти довольно ограничивающие, лишающие силы стандарты влияют как на время, так и на отношения.
Отношения Софи с Джозефом и Мартиной также идут параллельно с ее описанием испытания боли, которое она принесла. Отвечая на вопрос бабушки, Софи заявляет: «Я называю это унижением» (Дантикат 123). Это осуждение практики не только олицетворяет собственную неприязнь Софи к испытаниям, но также демонстрирует способы, которыми она осуществлялась на протяжении всей ее жизни. В рамках повествовательной структуры это понятие унижения сразу следует за болезненными и отвратительными образами, используемыми для описания секса с мужем, что объясняет дальнейшее сходство между ними. Поместив эти два экземпляра непосредственно рядом друг с другом, Дантикат может провести четкое сходство между тестированием Софи от Мартины и ее сексуальными отношениями с Джозефом. Таким образом, выдвигая на первый план обширные сходства между этими двумя отношениями, Дантикат также может разобрать повествование о возможностях, представленное в результате брака Софи с Джозефом. Хотя на первый взгляд может показаться, что ее брак допускает перемены и возможность избежать испытаний Мартины, Софи фактически остается в плену и бессилие в рамках одного и того же обстоятельства – только на этот раз с ее мужем, а не с матерью. Параллели между матерью и мужем Софи продолжаются, когда она уточняет; “Я ненавижу свое тело. Мне стыдно показывать это кому-либо, даже моему мужу »(Дантикат 123). Это презрение к ее собственному телу передает ограничения, которые Софи чувствует в ее собственном существовании; таким образом, становится ясно, что идеалы целомудрия и чистоты, привитые ей посредством практики испытаний, сильно повредили восприятию Софи себя и нависли над ее браком. Кроме того, понятие стыда демонстрирует обширное бесправие Софи. Несмотря на возможность закончить испытания и жениться на Джозефе, Софи все еще захвачена собственным стыдом за свою сексуальность. Таким образом, это дегенеративное и наполненное стыдом чувство передает неспособность Софи выйти за пределы ее собственной – под культурным влиянием – сексуальности, продолжая параллельно рассказывать повествования о ее отношениях с Джозефом и Мартином и деконструируя понятие возможности.
На протяжении всего романа повествование о возможностях начинает угасать, когда проводятся параллели между отношениями Софи с ее матерью и ее мужем. Изначально Софи желает прекратить жить с Мартиной – и, таким образом, закончить испытания – и идеализирует свою возможность выйти замуж за Джозефа. Тем не менее, на протяжении всего ее брака Софи разочаровывается, просто оказываясь в той же ситуации сексуального стыда и унижения. Мрачные и страшные образы, используемые для описания ее сексуальных отношений с Джозефом, передают разрушение возможности Софи, вместо этого поддерживая те же самые отвратительные ограничения, с которыми она столкнулась из-за испытаний ее матери. Таким образом, перед лицом возможностей Дантикат сообщает, что Софи постоянно находится в своих отношениях из-за давно поддерживаемых представлений о женской сексуальности и ценности, создавая повествование о лишении прав, а не о возможностях.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,