Сочинение на тему Деконструкция старого стиля письма в “Матери”

Мать Джеймса Джойса – это короткая история, основанная на жизни миссис Кирни, волевой женщины, нарушение которой приводит к разрушению ее известной репутации. Языковое использование Джойсом натурализма, модернизма и феминизма иллюстрирует «паралич» [1] жестких общественных соглашений Дублина. Он также повторяет существующие гендерные различия. Абстрактное использование языка предлагает читателю различные интерпретации истории, не раскрывая предполагаемого значения Джойс. Тем не менее, это также добавляет слой сложности для читателей при анализе простых взаимодействий между персонажами или при попытке понять самих персонажей. Несмотря на это, ясно, что использование Джойсом вышеупомянутых языковых стилей эффективно делает читателя интерпретацией истории, своей собственной.

Использование Джойсом модернистских техник означает, что используемый язык никогда не бывает абсолютным. Он стремится деконструировать предыдущие стили письма, манипулируя обычными нарративными структурами историй. Это означает, что читатель не может сделать непосредственное суждение о миссис Кирни до окончания истории. Например, миссис Кирни изначально описывается как «Леди» – титул, который вызывает уважение и хорошее воспитание. Благодаря этому титулу она освобождается от ограничений, накладываемых на других женщин, и получает такие привилегии, как организация шоу талантов. Тем не менее, получая эти привилегии, кажется, что миссис Кирни должна была уступить патриархальному обществу того времени, выйдя замуж. Джойс описывает это действие как «умалчивание [общества] путем вступления в брак». Использование такого языка мешает читателю установить, подавлена ​​ли миссис Кирни в ее идентичности женщины или она получила большую свободу в обществе благодаря браку.

Помогая читателю прийти к взвешенному суждению о миссис Кирни, Джойс предоставляет читателю различные примеры для каждой из вышеперечисленных ролей. В некотором смысле миссис Кирни оказалась в ловушке своей роли «Матери» – она ​​больше не может исполнять свои мечты и вынуждена жить через дочь. Другими словами, можно сделать вывод, что она была освобождена, поскольку она способна играть более активную роль в обществе, в то же время руководствуясь уважением Комитета (первоначально). Это контрастирует с персонажем Полли в Пансионе , которому ее мать и мистер Доран назначают только одну личность – простой сексуальный объект, потому что она женщина. В отличие от миссис Кирни, у Полли нет выбора «прав», и поэтому она подчиняется общественным соглашениям. Однако Джойс показывает миссис Кирни как одержимую «просьбой о [ее] правах», так что ее пассивно-агрессивное поведение в конечном итоге приводит к ее падению.

Действительно, ее несгибаемую натуру и желание выиграть даже небольшие победы можно увидеть, когда она отчаянно приказывает мистеру Холохану «Я еще не закончил с тобой». Однако ее попытка вырваться из цепей женских репрессий приводит к тому, что ее изображают как человека без «приличия». Это похоже на историю Клей , где персонаж, Мария, игнорирует реальность в пользу оценки маленьких (но значимых) аспектов жизни. Таким образом, то, что изображает Джойс, это женщина, которая не знает, насколько ограничены ее права как женщины. Хотя миссис Кирни требует прав, потому что она «леди», она в конечном итоге попала в ловушку сексистского социального порядка, существующего в Дублине на протяжении веков. Именно это противоречивое мнение о миссис Кирни как о агрессивном и уязвимом делает читателя трудным увидеть ее в одном свете.

Кроме того, натуралистический стиль письма Джойса не позволяет читателю давать обычные ответы на характер и ситуацию миссис Кирни. Он добавляет сложности ее характеру – она ​​ни хороша, ни плоха, ни женственна, ни мужественна; и все же она обладает чертами, знакомыми всем этим понятиям. Джойс намеревается создать подлинный образ людей; это сложные существа, которые могут иметь разные личности в любое время. Это означает, что все люди, такие как миссис Кирни, могут существовать в состоянии паралича. Кроме того, использование свободного косвенного дискурса позволяет читателю исследовать различные мысли / чувства, представленные персонажами, и это хитрая манипуляция нормальными повествовательными структурами. Именно благодаря этому читатель может рассматривать миссис Кирни как уязвимую и упрямую, поскольку они могут понять, как ее неуверенность и стремление к власти могли возникнуть из-за ее неудачного положения женщины.

Дальнейшие примеры присущих миссис Кирни противоречий демонстрируются, когда она признает, что с ней будут обращаться лучше, «если бы она была мужчиной»; это следует извращенной логике феминизма. Такая борьба за независимость не является по-настоящему независимой, поскольку г-жа Кирни желает достичь равенства, не повышая ценность женщины в обществе. С этой целью читатель видит, что миссис Кирни берет на себя более мужскую роль, когда заказывает мужу: «Возьми такси!» – это шокирующая силовая игра для женщины в девятнадцатом веке. Кроме того, миссис Кирни оказывает давление на свою дочь Кэтлин, чтобы она исполнила свои потерянные мечты. Поступая так, она подавляет другую женщину, точно так же, как доминирует мужской комитет. Конечно, Джойс ясно дает понять это, лишь однажды представив голос Кэтлин в истории. Ситуация Кэтлин похожа на истории Эвелин и Пансионат , где Эвелин и Полли пытаются освободиться от судьбы своих матерей; в конечном счете они подавлены родительским давлением. Тем не менее, из-за застойных социальных соглашений и собственных подавленных мечтаний миссис Кирни, читатель может понять, что борьба за власть ее персонажа в первую очередь проистекает из ее собственного разочарования в обществе.