Сочинение на тему Дейв Эггерс и реалити-шоу
- Опубликовано: 02.10.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: книги, телевидение, Телевидение реальности
В сатирических и самостоятельных мемуарах Дейва Эггерса Душераздирающая работа ошеломляющего гения документируется его внешняя и внутренняя жизнь. Хотя технически книга является научно-популярной работой, Эггерс экстернализует и раскрывает большую часть своей личной жизни посредством внутренних мыслей и идей, которые не обязательно были представлены в режиме реального времени, как они есть в книге. Эггерс, похоже, пытается создать среду, в которой результативность и шарады социального взаимодействия и акт написания книги сочетаются с реальным опытом и эмоциями, выделяя драматические порции и преувеличивая проблемы. Одновременно он нормализует эти экстремальные переживания, которые выделяются, создавая так много, что обзор его жизни кажется частью конкретной темы. По моему опыту, это то, к чему стремится реалити-шоу. Взаимодействие Эггерса с идеями эксплуатации, созданными историями и диалогами, а также сатирой вокруг знаменитостей, славы и других элементов дает ему тесную связь с концепцией реалити-шоу – что-то, что почти реально, но не совсем (очень преднамеренно) ).
Во-первых, Эггерс комментирует свою собственную тенденцию обращаться с людьми как с полезными персонажами для его собственной выгоды, так же, как изображают реалити-шоу, используя Toph в качестве критического механизма. Тоф утверждает: «Но разве вы не видите, что это своего рода каннибализм? То, что вы просто хватаете людей, игрушки из коробки, одеваете их, разбираете их, отрываете им головы, отбрасываете их […] »(318-319). Затем Эггерс указывает на психологию выбора такого подхода к людям, особенно к тем, кто знаменит. Toph, или Eggers-as-Toph, снова спорит с Эггерсом в связи с его клеветническими интервью: «Эти люди уже достигли, в любом возрасте, степени знаменитости, которую вы, придурки, никогда не достигнете, и вы чувствуете, что в глубине души, что поскольку до или после этого нет жизни, эта слава, по сути, является Богом – все вы, люди, знаете это, верьте этому, даже если вы этого не признаете »(317). Он утверждает, что Эггерс использует свое положение, потому что оно «дает власть над [знаменитостями] способностью смущать [их], чтобы уравновесить ужасный дисбаланс, который вы испытываете по поводу ваших отношений с теми, кто проецирует свою харизму напрямую, а не сублимируется через изворотливые маленькие журналы» (317). Таким образом, Эггерс заявляет о своей позиции интеллектуала, чем-то выше тех, над кем он высмеивает; это еще один щит (один из многих, которые мы уже видели в мемуарах), который Эггерс использует для защиты своей сильной уязвимости, вытекающей из его ситуации и его личности в целом.
Довольно интересно, однако, что Эггерс также пишет о себе таким образом, который вызывает реалити-шоу. Телевидение реальности, похоже, предназначено для того, чтобы раскрывать жизни других людей и раскрывать некоторые секреты. Они также выступают в качестве способов создания драмы, часто искусственной, и в целом создают развлечения с помощью здоровенного сюжета, часто пронизанного сложностями (также известными как драма). Эггерс постоянно сражается с самим собой в мемуарах о его борьбе между созданием чего-то драматического «разоблачения?» и создание сердечного способа облегчить боль; читатель должен сам решить, стоит ли разоблачение его близких и других элементов его жизни того самого траурного инструмента, который он приобретает. Реальное телевидение, конечно же, обычно не является созданным автором механизмом скорби и предназначено для преднамеренного раскрытия. Если читатель рассматривает размышления Эггерса как драматическое предательство его семьи, сходство между ними является поразительным. Эггерс предлагает читателю драму со всем: от простых строк в интервью и признания его захватывающей жизни («Драматично, верно» (233)?) До небольших инцидентов, которые в схеме его жизни кажутся несколько тривиальными, что он поднимается до огромных уровней («Я умираю» (307).). Хотя эксплуатация не может рассматриваться как невероятно важная или актуальная тема в мемуарах Эггерса, он может захотеть, чтобы она была очевидной и походила на реалити-шоу.
Реалити-шоу широко рекламируют свою драму, однако сюжеты этих шоу до сих пор имеют какой-то сюжет или, по крайней мере, предпосылку, на которой они должны сосредоточиться; Эггерс делает то же самое, скуливая, ища внимания и будучи в целом довольно громким рассказчиком, и в то же время создает историю, которая искусна и прекрасна за пределами этого феномена популярной культуры. В конце концов, Эггерс постоянно ссылается на важность самого себя, необходимость быть знаменитым и его желание быть на MTV; что может быть лучше для достижения этой долгожданной славы, чем создание собственного реалити-шоу, сосредоточенного вокруг самого важного персонажа из всех – его самого?
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,