Дегуманизация в Бартлби Скривенер сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Дегуманизация в Бартлби Скривенер

Рассказчик и Бартлби – главные персонажи Бартлби, писателя Германа Мелвилла – противоположные стороны одной медали. Их перспективы и связи с жизнью кажутся похожими. Однако рассказчик процветает в постреволюционном, постиндустриальном, капиталистическом обществе. Бартлби, напротив, впустую в нем. Человечество Бартлби оторвано от него, что в конечном итоге убивает его. Бартлби является побочным продуктом этой новой Америки; Рассказчик – это потенциальный продукт.

Выбор рассказчика ограничивает его перспективы. Он не знает, насколько он образно и физически окружен стенами. Из одного из его окон открывается вид на «белую стену интерьеров просторной шахты в крыше» (1088). Эта точка зрения несколько «несовершена в том, что художники-пейзажисты называют« жизнью »… другой конец [его] камер предлагает… контраст… беспрепятственный вид на высокую кирпичную стену» (1088). Он даже называет эту конфигурацию «огромной квадратной цистерной» (1087) – резервуар для хранения дождевой, стоячей или сточной воды. Он замурован и тонет в своей жизни и все же не может этого увидеть. Это слепое принятие капитализма, новые понятия о работе платят и умирают, эту «легкую жизнь» критикует Мелвилл. Рассказчик Мелвилла – не что иное, как «непритязательный адвокат» (1087), идеально подходящий для его жизни в новой корпоративной Америке. В этой Америке люди уходят от самоподдерживающегося образа жизни, занятого сельским хозяйством, и начинают думать о том, чтобы делать такие работы, как писатель

Рассказчик убежден, что «самый простой образ жизни – лучший» (1087). Ничего «[бурного]… энергичного… [или] нервного… [он] когда-либо страдал, чтобы вторгнуться в [его] мир» (1088). Рассказчик – «безопасный человек» (1087), неспособный понять трудности или его собратья. Он верит в Четырех Кардинальных Юморов и понимает только поверхностные явления. Он говорит о Турции, как будто Турция – это печь. После двенадцати часов Турция «пылает, как решетка, полная рождественских углей… его лицо пылало усиленным гербом, как будто уголь в канале был завален антрацитом» (1088). Хотя это влияние нескольких сортов пива в обеденный перерыв, рассказчик не может связать это пиво с механизмами выживания для этой работы. Недовольство щипцов из-за его работы очевидно в том, что он «никогда не сможет заставить свой стол подойти ему» (1089). Хотя рассказчик знает, что Нипперы хотят «полностью избавиться от стола писца» (1089), это не из-за паршивой работы, а потому, что Ниперс страдает от «злых сил [амбиций]» (1089).

В рамках капиталистической идеологии работодатель реально не может быть полностью чутким к своему работнику. Приоритетные цели зарабатывания денег противоречат полностью довольному персоналу. Рассказчик просто не способен сопереживать своим сотрудникам, что делает его идеально подходящим для его положения.

Бартлби и рассказчик кажутся неполными. Глядя на Четыре Кардинальных Юмора, как рассказчик, Бартлби управляется в основном Сангвиником и Меланхоликом. Сангвины сдаются в некотором роде разнообразному потоку образов и ощущений. Меланхоличные люди чувствуют, что они не владеют своим телом; физическое тело находится под контролем. Меланхолики испытывают это отсутствие контроля как боль или чувство уныния. Бартлби, будучи тем, что он замурован, не может быть представлен множеством образов и ощущений, которые поддерживали бы его. Тело Бартлби, находясь вне его контроля, выходит из строя; поэтому он предпочитает больше не делать того, что соответствовало бы положению писателя и его исчезновению.

Рассказчик гибкий, адаптируемый и хорошо подходит для его среды. Он преимущественно управляется холерическим юмором, который дает ему силу воли, дает ему власть в этом микрокосме, и флегматичным юмором, более эфирным из юмора. Флегматичный юмор фокусирует внимание рассказчика на его внутреннем мире, позволяя ему не замечать стен и страданий его внешнего мира.

Путем разделения человечества на его части, его сумму и атрибуты капиталистическое общество лишило каждого из этих людей своей человечности. Бартлби особенно разрушен. Он бродит по офису, лишенному жизни. Бартлби «бледно опрятный, достойно сожаления, неизлечимо несчастный» (1091). Он выглядит «смутно спокойным… [без ничего] обычно человеком о нем» (1092) и «как очень призрак… у входа в его эрмитаж» (1095). Бартлби живет в состоянии смерти, потому что он не может видеть образы жизни через навязанные ему стены.

В мире Мелвилл критикует человека, который делает свою работу, получает зарплату и умирает в конце долгой бесплодной жизни. Тенденция состоит в том, чтобы удалить человечество от людей. Мелвилл дегуманизирует своих персонажей, делая их суммой их названий и атрибутов. Бартлби, насколько его понимают, – писец: человеческий копировальный аппарат. Его угасание – это угасание сильных сторон в людях и отказ от естественных даров. Это побочный продукт этой новой Америки. Бартлби – всего лишь писатель, присоединившийся к «корпусу переписчиков» рассказчика (1091), и регламентируется даже языком. Рассказчик приводит его в кабинет и окружает его стенами в крошечном кубике. В то время как рассказчик «ставит свой стол близко к маленькому боковому окну», это окно «[команды]… вообще не видит» (1091). Кроме того, рассказчик прилагает все усилия, чтобы убрать Бартлби от его взгляда, в соответствии с идеалами «частной жизни и общества» (1091). Бартлби старательно превращается в машину, «пишущую тихо, бледно, механически» (1091). По мере того, как Бартлби медленно впадает в неодушевленное состояние, предпочитая делать все меньше и меньше, рассказчик даже начинает воспринимать его как офисную мебель. Бартлби становится «безобидным и бесшумным, как любой… старый стул» (1104). К концу Бартлби ничего не дает, кроме как закрывается; его последний сон «с королями и советниками» (1111).

Бартлби и рассказчик, кажется, родились в их жизни: неумелый адвокат, писатель: работодатель, работник. Тем не менее, Бартлби знает о скуке по обе стороны стены. Рассказчик замечает, насколько невыносимы его собственные стены. К концу жизни Бартлби рассказчик кажется неудобным в роли, в которую он когда-то вписывался. Он приходит, чтобы понять, что эта жизнь может сделать с человеком. Он становится целым. Говоря о прошлом Бартлби, он говорит, что «по поручению жизни эти буквы ускоряются до смерти» (1111). Рассказчик берет на себя роль героя, понимая «характер каменной кладки, обремененной [его] мраком» (1110). Стены уже не великолепны и не окружают его. Его офис изменился. Его точка зрения изменилась. Бартлби ушли.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.