Сочинение на тему Борьба с истиной через маску: эпизод с цыганами

Отношения Джейн с мистером Рочестером отмечены неопределенностью в равенстве и независимости в фильме Шарлотты Бронте «Джейн Эйр». Используя готические элементы маскировки в цыганских сценах, мистер Рочестер берет на себя неоднозначную роль пола и классовой неполноценности. Разрушая гендерные барьеры, мистер Рочестер находит способ выйти из своей скорлупы, рассказать о своих истинных чувствах к характеру Джейн и преодолеть ограничивающие препятствия, создаваемые социальными барьерами в мире викторианского романа 19-го века. Мистер Рочестер маскирует себя, стирая класс и гендерные линии. Это необходимо, чтобы стереть разногласия Джейн и мистера Рочестера, чтобы они имели более честные отношения.

В викторианский период на цыган смотрели свысока, а их роль в обществе неоднозначна. В соответствии с персонажами готической фантастики и готической тематики, вход цыганки необъясним и сверхъестественен. Маскируясь под цыганку, мистер Рочестер обладает магической силой не только над Джейн, но и над остальными гостями. Под этой маскировкой он контролирует эмоции присутствующих молодых одиноких женщин. Эта сцена также показывает, насколько он диктует эмоции Джейн. Когда настала очередь Джейн увидеть цыганку, она не напугана, а заинтересована и взволнована шумихой. В отличие от остальных гостей, Джейн Эйр скептически относится к подлинности цыгана, хотя, когда она входит в состояние, похожее на сон, похоже, она верит, что мистер Рочестер скрывает свой пол и класс.

Зловещие готические элементы Джейн Эйр в изобилии присутствуют на протяжении всей истории, но особенно распространены в цыганской сцене. Особые вещи случаются за закрытыми дверями в Thornfield Manor. Маскировка, красный цвет, странный цыган и элементы тьмы и огня – все это добавляет ауры паранормальной тайны. Очарование того, что нельзя увидеть, маскировки и секретности, исследуется как странная, но манящая ничья Сибил в гостях-женщинах, присутствующих в Поместье. Ее происхождение неизвестно и ее платье своеобразно; она радуется одиноким женщинам одна за одной за закрытыми дверями, за исключением мисс Ингрэм, которая получает нежелательную информацию.

Одетые как «некрасивое старое существо… почти такое же черное, как черепок», гости воспринимают мистера Рочестера как «настоящую колдунью» (Бронте, 164). Как только мистер Рочестер замаскирован, он может обмениваться интимной обстановкой с женщинами партии, когда их состояние раскрывается в этом, в противном случае, консервативном обществе. В этом элементе готики маскировка мистера Рочестера доводит вечеринку до безумия – волнение переполняет гостей, поскольку «тайна, анимация, ожидание возросли до предела» (164). Даже Джейн, обычно эмоционально подавленная в обществе этих высококлассных членов общества, «рада неожиданной возможности удовлетворить [ее] очень взволнованное любопытство» (166). Острые ощущения этого неожиданного гостя вызывают страх и трепет в комнате, общие темы готики. Гости вечеринки не привыкли общаться с людьми того же класса, что и женщина за дверью.

С самого начала существуют проблемы двусмысленности в классе. Удивление цыганки в обстановке более великой, чем то, к чему привык бы уличный цыган, и ее дерзость в столкновении с Джейн, женщиной с более высоким социальным статусом, чем она, удивляет. Когда Джейн входит в библиотеку, она замечает уверенность цыганки, поскольку старуха «сидит уютно», и сталкивается с Джейн «смелым и прямым взглядом» (167). Здесь мистер Рочестер ставит себя в социальный статус, с которым он незнаком, хотя он играет роль с легкостью. Цыганский персонаж почти слишком спокоен, что делает маскировку мистера Рочестера недостоверной. Он не может отпустить свой классовый статус – он слишком естественно вложил в него этот момент в романе, что также характерно, когда мистер Рочестер подавляет Джейн, когда он пытается одеть ее, как куклу из драгоценных камней и готовых платьев. для их свадьбы (глава 24). Джейн не отягощена несоответствием статуса, когда мистер Рочестер снижает свой статус с мужской роли и хозяина дома до непритязательной уличной женщины. Таким образом, благодаря смене статусных ролей Джейн не менее влиятельна в финансовом отношении. Их роли перекалиброваны, когда Джейн дает мистеру Рочестеру деньги, а не дает ему деньги. В конечном счете, эта перекалибровка необходима для успеха их истинных отношений.

Жуткая обстановка идеально подходит для странной ситуации в готическом формате, а также подчеркивает социальные различия. Джейн молода и красива по сравнению со старой и уродливой плащом. Джейн наблюдает, как «она разожгла огонь, так что от потревоженного угля вырвалась рябь света: однако, когда она сидела, яркий свет лишь отбрасывал ее лицо в более глубокую тень: мое оно освещало» (168). Лицо Джейн «освещено», а лицо цыганки – в «более глубокой тени» (168). Сопоставление света и тьмы коррелирует с социальными различиями, установленными в этой сцене, но позже Джейн становится на колени перед цыганкой, создавая еще одно неравенство. Это взад и вперед добавляет двусмысленности, уже присутствующей. Социальные роли между Джейн, мистером Рочестером и цыганами искажены, и, поскольку они изменчивы в зависимости от сценария, зависимости и вопросы равенства между ними неясны. Мистер Рочестер ссылается на личность низшего класса в своем цыганском костюме, но в его изображениях есть размытость, свидетельствующая о том, что он все еще не может оставить свой классовый статус, что делает его роль цыгана недостоверной. Границы социальных позиций слишком жестко установлены, чтобы маскировка г-на Рочестера была воспринята всерьез, а чувства Джейн по поводу ее положения женщины и наемной помощи в поместье г-на Рочестера заставляют ее очень хорошо осознавать влияние власти на их положение.

Цыганка преднамеренно самонадеянна, когда она имеет дело с Джейн, говоря ей: «cold Ты замерз; ты больной; а ты глупый »(167). Эти резкие слова противопоставляют смех и веселье, которые испытывали другие женщины перед тем, как Джейн перешла к цыганке, но Джейн отвечает в своей обычной уверенной, но осторожной манере, требуя объяснений. На протяжении всей сцены цыганка заигрывает с Джейн, подбадривает ее и вызывающе бросает ей вызов. Вначале цыганка хвалила Джейн, указывая на ее уникальность: «Ты вряд ли найдешь меня одну» (девушка, похожая на Джейн) (168). Цыганка воодушевляет Джейн, подчеркивая особенность и потенциал Джейн: «Если бы вы знали это, вы были в особом положении: очень близко к счастью; да; в пределах досягаемости этого. Материалы все подготовлены; там только движение хочет объединить их »(168). Здесь цыган предвещает отношения между Джейн и мистером Рочестером.