Сочинение на тему Бенедик: аутсайдер, который здесь, чтобы развлекать

Эти выдержки показывают, что он не только артист, но и посторонний человек, над которым нужно смеяться. Все же это восприятие Benedick, кажется, изменяется на полпути через игру.

В начале, Бенедик – холостяк с явным страхом рогоносца. Это ясно видно по тому, как он говорит о женатых мужчинах, особенно в его строках: «Неужели в мире не один мужчина, но он с подозрением оденет кепку?» (1.1.193) и, со ссылкой на брак, как на хулиганство, «если когда-нибудь разумный Бенедик его выдержит, сорвите рога быка и поставьте их мне в лоб» (1.1.257–59); он также утверждает, что не будет доверять ни одной женщине (1.1.234–242). Его обет оставаться незамужним – это явно внешний аспект, и его превращение из того, кто не будет любить, в того, кто любит или, по крайней мере, делает это, помещает его во внутренний круг. Бенедик созерцает тот факт, что человек (Клаудио), который презирает идею любви, может сделать себя лицемером, влюбившись, и продолжает беспокоиться о том, что то же самое может случиться с ним (2.3.6–36). Это предчувствие сбывается позже, после того, как Бенедик подслушивает лживую беседу между Леонато, Клаудио и Принцем. Он оправдывает свое внезапное изменение сердца, заявляя себе, что «когда я сказал, что умру холостяком, я не думал, что мне следует жить до свадьбы» (2.3.245–46). Таким образом, Бенедик играет другого постороннего персонажа, мужа.

Различия в этих занимательных фигурах становятся наиболее заметными после «смерти» Героя. Как холостяк, его верность принадлежит его соратникам, а именно Дону Педро и Клаудио; однако, когда в режиме мужа его верность Беатриче. Полная трансформация видна в первой сцене Акта 4, где Беатрис требует, чтобы Бенедик убил Клаудио. Его первый ответ: «Ха! Не для широкого мира »(4.1.304), но когда он боится, что может потерять сердце Беатрис, он соглашается:« Достаточно, я помолвлен. Я брошу ему вызов »(4.1.346). Он оказывается более серьезным драматургом в этой роли, что продемонстрировано в его противостоянии Клаудио: «Вы злодей. Я не шучу… Вы убили милую даму, и ее смерть обрушится на вас »(5.1.158–162). Он остается театральным в этом отношении, но также, кажется, развил уровень зрелости, ранее невиданный в нем. Пока все не решено в конце пьесы, Бенедик разрывается между этими двумя ролями. Как холостяк он является посторонним для Беатриче; как муж он является аутсайдером для Клаудио и дона Педро.

Несмотря на свою главную роль развлекательного аутсайдера, Бенедик раскрывает более глубокую эмоцию: уязвимость. Этот аспект персонажа виден только когда он один. Два из наиболее примечательных случаев – в акте 2, сцена 3, где Бенедик опасается, что он может влюбиться, как в случае с Клаудио, а затем позже в акте 5, сцена 2, когда он пытается написать песню для Беатрис. Он пытается найти способ выразить свою любовь, но находит его поэзию совершенно неадекватной. Это показывает, что Бенедик не просто персонаж-клоун, чья позиция в браке меняется из-за обмана, но что он человек, который также несет неуверенность в себе, что делает его многомерным.

На данный момент зрителям ясно, что Бенедик влюблен и что его верность принадлежит Беатрис, полностью изменив свою позицию в начале пьесы. Однако остается неясным, связано ли это развитие с существовавшей ранее любовью к Беатриче или внезапное падение. Если дело обстоит именно так, аудитории остается только задуматься, в какой момент это было и почему.

<Р>