Сочинение на тему Анализ симфонии № 3 в Eb Major Op. 55 или Eroica Symphony, музыкальный шедевр Людвига ван Бетховена
- Опубликовано: 28.06.2020
- Предмет: Развлекательная программа
- Темы: Бетховен, Композиторы, Людвиг ван Бетховен, Музыка
Эссе четвертой недели
Симфония № 3 Людвига ван Бетховена в Eb Major Op. 55, или известный как «Симфония Героев», является одним из самых знаменитых произведений композитора. Эта пьеса знаменует собой начало второго из трех музыкальных периодов композитора и считается значительным поворотным моментом в композиции классического стиля для множества причин и целей.
Рассмотрение этой работы имело место, когда Бетховен жил в маленькой деревне Хайлигенштадт; небольшая деревня за пределами Вены. В этой деревне Бетховен написал письмо своим братьям Карлу и Иоганну, объяснив свое растущее отчаяние надвигающейся глухотой и неуверенностью в том, сможет ли он завершить свое художественное видение композитора. Считается, что это письмо, теперь известное как Завет Хайлигенштадта, послужило источником вдохновения для эмоциональной глубины, до которой Бетховену удалось выразить симфонию Эроики, создав тем самым веху, которая повлияла бы на переход в романтический период
С точки зрения формы и инструментария произведения, если бы кто-то изучил партитуру и обратил внимание на длину симфонии, они сразу заметили бы, что произведение почти вдвое длиннее традиционной классической симфонии того же времени. период. Само первое движение, продолжительность которого составляет 12-18 минут, можно считать продолжением традиционной классической симфонии. В результате аудитория сочла эту симфонию крупномасштабным произведением, в отличие от всего, что они слышали раньше от тогдашнего 33-летнего композитора. Тем не менее, Бетховен получал смешанные рецензии на ранних этапах исполнения симфонии, поскольку некоторые любители концертов полагали, что это шедевр, в то время как другие считали его чрезвычайно трудным для понимания и содержали бесконечную продолжительность, с которой любитель просто не смог бы справиться полностью. Инструментарий работы требует двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов в Bb, двух фаготов, трех рожков в Eb, C и F, двух труб в Eb и C, литавр в Eb и Bb и струн. Это инструментальное средство потребовало добавления 22 дополнительных музыкантов в ансамбль классического стиля, резко увеличив размер с одной частью.
Первая часть этой симфонии сильно отличается от симфонии Бетховена № 1 до мажор, так как Eroica начинается с двух гигантских блочных аккордов, которые устанавливают тональность пьесы. Симфония № 1, однако, начинается с совершенно иной тональности, нежели ключ от дома, прежде чем установить ключ. Эти характеристики, относящиеся к каждой симфонии, удивили людей тем не менее в разных стилях, хотя две симфонии были написаны с интервалом примерно в два года. Экспозиция Eroica представлена в три раза, в форме сонаты, содержащей коду, и отмечена как Allegro con Brio, поскольку Бетховен был поклонником письма на быстром тройном метре. Второе движение – похоронный марш в троичном стиле (ABA), и оно обозначено как Адажио Ассаи. Это движение, в которое, как полагают многие критики, содержится огромное количество эмоционального диапазона от композитора; оно было сыграно на похоронах Феликса Мендельсона и было проведено для того, чтобы оплакать смерть таких президентов, как Франклин Д. Рузвельт и Джон Ф. Кеннеди. Третье движение – быстрое скерцо, встречающееся в три метра и отмеченное Allegro Vivace. Опять же, каждый видит, что Бетховен отказывается от традиционного менуэта и трио для более быстрого стиля, которым славится скерцо. Последнее движение – тема и вариации темы, которую Бетховен использовал в более ранних работах также в ключе Eb major. Это движение структурировано как стиль вариаций фортепиано, а также содержит фугальный контрапункт главной темы в финале.
Существует причина, по которой BBC Music Magazine считает эту симфонию величайшей симфонией всех времен. Бетховен написал эту пьесу, чтобы вспомнить память о великом герое. Благодаря этой пьесе мы видим эмоциональный выход и изменения в симфонической структуре, настолько обширные и грандиозные, что она в одиночку зажгла пламя перехода к романтизму, которое повлияло на десятки композиторов на десятилетия вперед в XIX веке.
После прослушивания и прочтения этой речи несколько раз я думаю, что у меня есть понимание того, что пытается сказать Джон Денвер. Сначала я подумал, что
Анализ мыльных опер. Краткая история Жанр мыльной оперы появился на американском радио в 1930-х годах и получил свое название благодаря спонсорской поддержке программ крупными компаниями,
Хотя из афроамериканского студента истории считалось, что африканские рабы поют много народных песен. Африканцы могут придумать что угодно, чтобы помочь им пережить рабочий день. Когда