Сочинение на тему Анализ сцены в фильме Бонни и Клайда
- Опубликовано: 12.07.2020
- Предмет: Развлекательная программа
- Темы: Бонни и Клайд, Фильмы
Анализ сцены
Сцена в фильме Артура Пенна «Бонни и Клайд», где Бонни и Клайд делятся своим первым поцелуем, является идеальным представлением полной сцены с кинематографическим смыслом для темы самого фильма. Сцена начинается со среднего снимка Бонни, расставляющей ожерелье в зеркале. Она поет песню из фильма, который она и Клайд только что просмотрели. Она повторяет: «Мы в деньгах, мы в деньгах». Пение Бонни заставляет Клайда взглянуть на нее, и ее слова побуждают Клайда спросить ее, хочет ли она, чтобы за ней присматривал богатый мужчина, а не вор, который не может дать ей заботу, в которой она нуждается. Бонни настаивает на том, что она не хочет богатого человека, и образ жизни Клайда ей подходит. Клайд целует ее, но прежде чем они пойдут дальше, Клайд отступает и говорит Бонни, что он не «любовник».
Чтобы эта последовательность снимков считалась сценой, должно быть четкое начало и конец. Как начало, так и конец сцены четко обозначены постепенными изменениями и постепенными исчезновениями – классические методы прыжков с места на сцену. Эта сцена также является собственным знаком времени; сцена до и сцена в другое время, чем эта сцена. Перерыв во времени делает эту особенную последовательность особенной.
Кинематография и мизансцена этой сцены усиливают глубокий смысл борьбы Бонни и Клайд-Клайда с его сексуальностью. Освещение в этой сцене постоянно; еще до того, как Клайд опускает шторы над окном, освещение становится темным и тусклым. Освещение создает мрачное настроение для сцены, давая понять зрителям, что, возможно, сама сцена не будет счастливой. Если бы освещение было более ярким и ярким, сцена, возможно, пошла бы по-другому, однако даже во время первого поцелуя Бонни и Клайда освещение удается оставаться настолько романтичным, насколько это возможно. Выцветшие цвета и мрачное настроение сцены дополняют более глубокий смысл фильма. Углы камеры, расстояния и движения в этой сцене также влияют на основную тему Бонни и Клайда.
Типы выстрелов во время первого разговора Бонни и Клайда очень важны. Во время этого разговора Бонни и Клайд рассказывают о своем первом убийстве. Большинство используемых типов снимков – крупные планы и экстремальные крупные планы, и эти снимки важны, потому что они показывают эмоции на лицах Бонни и Клайда. Крупные планы улавливают тонкие движения лица, такие как нисходящее движение губ в хмурый взгляд и слезоточивость глаз Бонни. Такие нечеткие действия не будут изображены, если не использовать крупным планом.
Мизансцены сцены – самый важный аспект, который придает более глубокое значение фильма. Во-первых, реквизиты, размещенные в этой сцене, очень важны. Оконная штора, которую Клайд опускает к середине сцены, коричневая и выцветшая, с вырванным отверстием сбоку. На первый взгляд, это говорит о том, что нынешний дом Бонни и Клайда не очень роскошный, и ему не хватает надлежащего ухода. Более глубокий смысл в том, что их нынешние отношения мрачны и скучны, а также нуждаются в большей заботе. Потребность в большей заботе во многом объясняется нервозностью Клайда, когда дело доходит до близости с Бонни. Самая важная опора в этой сцене – пистолет.
В начале сцены Клайд держит пистолет и чистит его. Прежде чем поговорить с Бонни, Клайд смотрит на свой пистолет, как будто это придаст ему смелости. Это займет всего несколько секунд после того, как Клайд опустит пистолет, чтобы он стал менее смелым и более нервным. После того, как Клайд убирается с кровати, камера закрывает голову Бонни на подушке. Рядом с ней – почти не замечен – пистолет Клайда, прямо у ее головы. Она обнимает подушку, почти обнимая пистолет. На первый взгляд это похоже на то, как Клайд положил пистолет на кровать, и это случилось с Бонни. Но конкретное расположение этой опоры представляет собой нечто большее, чем совпадение. Поскольку пистолет больше не находится в руках Клайда, у него больше нет смелости быть близким с Бонни. Кроме того, Бонни, по-видимому, обнимающая пистолет, показывает, как ей нужно, чтобы Клайд столкнулся с его чувствами. Клайд убежал от нее, но теперь она сжимает в себе то, что ему нужно, чтобы чувствовать себя целым – его пистолет и его сердце.
В романе «Чувство и осмысленность» Джейн Остин использует различные тематические элементы, чтобы обучить читателя природе высшего британского общества в 19 веке. Одним из наиболее влиятельных
Вы мечтаете о дне свадьбы, когда на свидании присутствуют смех и хорошее настроение. Если вы выбираете классическую эстетику или оригинальную свадьбу, вы всегда хотите, чтобы
В Спартаке режиссер Стэнли Кубрик и музыкальный директор Алекс Норт используют звук, включая музыку, звуковые эффекты и диалоги, в исторической драме Спартак , чтобы подчеркнуть