Сочинение на тему Анализ романов, прощания с оружием и всех тихих на западном фронте с целью поиска нормальности

Несмотря на это, Пол действительно привносит вкус дома на передовую. Он дает Кэт и Кроппу немного картофельных пирожных и варенья, которые сделала его мать. Интересно видеть реакцию Кэт, когда он кусает. Он сразу же знает, что они были сделаны матерью Павла, и говорит, что он «может сказать по вкусу». (Ремарк 1929, стр. 96). Для солдат укус домашней еды – это возвращение к нормальной жизни, и что еще интереснее, он показывает пищевые условия войны. Можно предположить, что Кэт привыкла к еде с худшим вкусом, и поэтому может контрастировать с качественным вкусом.

Кэтрин в фильме «Прощание с оружием» Хемингуэя также является персонажем, который, вероятно, ищет нормальности. Хотя ее роль в Великой войне является второстепенной, ее результаты сильно повлияли на нее. После смерти своего жениха в битве на Сомме она переехала в Италию, чтобы найти солидарность. И все же здесь она повторила свою роль медсестры и нашла немного солидарности в служении войне. Она говорит Фредерику, что собирается подстричься, когда узнает о смерти своего жениха, и это потому, что она «хотела что-то сделать для него». (Hemingway 2014, стр. 16). Во время своих отношений с Фредериком она, возможно, борется за нормальность, которая, как она надеется, будет достигнута, если она избежит войны. После того, как пара встречается в Стрезе и бежит в Швейцарию, они живут вместе и «существуют исключительно ради своей любви». (Donaldson 1990, p. 97).

«Поиск нормальности» Фредерика и Екатерины выполняется в Швейцарии, однако оценка их жизни в снежных горах может показать, что нормальность никогда не была полностью вознаграждена. Ховей утверждает, что «они не только вышли из Великой войны; они также отрезаны от своих семей и всех друзей »(там же). Хотя их жизнь стала гораздо более цивилизованной, это вряд ли возврат к нормальной жизни. Возможно, это в значительной степени форма эскапизма, параллельная действиям фиктивного Виктора Франкенштейна; он также убегает в Альпы в поисках нормальной жизни после наложения жизни на свое творение, но находит только изоляцию. Что касается Фредерика и Кэтрин, Хови также считает, что «у них нет идеи, цели, плана; они никогда не думают о возвращении в мир, чтобы жить в нем в любой роли. Они не пытаются учиться, понимать или расти ». (там же). Хотя это абсолютно верно, идея Хови также может быть применена к общему обществу Первой мировой войны; гражданские лица и солдаты не преследовали никакой цели, кроме как выжить в войне, причем гораздо большее значение имело «понимание и развитие».

Конечно, в обоих романах есть свидетельства того, что в поисках нормальности предпринимаются серьезные усилия. Хотя привязанность Фредерика к Кэтрин процветает, интерес Кэт и Пола к женщинам по-прежнему сохраняется, как правило, в войне, в которой доминируют мужчины. Мужчины в компании Павла совершают поездку на реку, чтобы встретиться с французскими девушками; это твердый элемент нормалей, поскольку он отображает солдат в их наиболее естественном состоянии. Они не только являются большой частью Великой войны, но и остаются верными своей человеческой стороне.

К концу «Все тихо на Западном фронте» поиски Пола для нормализации и выживания на протяжении всей войны заканчиваются, когда его обнаруживают мертвым. Неизвестный рассказчик настаивает на том, что «он не мог долго страдать; на его лице было выражение спокойствия, как будто он был почти рад, что пришел конец. (Ремарк 1929, стр. 140). Более внимательное прочтение спокойного состояния Павла после его смерти может раскрыть больше о характере; можно утверждать, что, возможно, Павлу не для чего было жить, он был настолько затронут войной, что нормальность была за пределами его досягаемости. Тогда было бы уместно, чтобы Пол умер в таком состоянии, как будто облегчение от того, что его мучения закончились. В конце концов он воссоединяется с миром, который обеспечивает смерть.

Кэтрин и смерть ребенка в конце «Прощания с оружием» также важны для поиска нормальности. «Нормально» для Фредерика означало бы жить мирно с женой и ребенком после того, что он пережил во время Великой войны. Однако тот факт, что это мирное окончание взято у него, может быть отражением того, что нормальность в конце войны просто не может быть достигнута. Несмотря на побег Фредерика с войны, он не смог сбежать от нормального образа жизни. На внезапном окончании романа Фредерик снова один и ничего не получил. Через ее смерть он отражает происходящие смерти войны: «Теперь Кэтрин умрет. Это было то, что вы сделали. Вы умерли. Вы не знали, о чем речь. У тебя никогда не было времени учиться. Они бросили вас и сказали вам правила, и в первый раз, когда они поймали вас с базы, они убили вас. (Hemingway 2014, стр. 279). Даже после смерти Екатерины Фредерик не может избежать войны; он считает необходимым вспомнить реальность системы и создает впечатление, что он никогда не вернется к нормальной жизни.

Похоже, что в литературе Первой мировой войны есть очень сильная тема «поиска нормальности». Большинство персонажей, стоящих перед насильственными действиями, пытаются избежать насилия. Похоже, что именно армейский персонал больше всего страдает в том, что можно считать неестественным миром. Часто их замечают в поисках элементов нормального образа жизни через еду, социальное обеспечение и даже целенаправленную травму и последующий стационарный уход.

Даже после войны нормальность не восстанавливается. Фредерик ведет очень открытый образ жизни, а Пола убивают, и его товарищи никогда не вернутся в то же состояние до войны. Этот вопрос часто комментируют выжившие после войны. Сам Ремарк заявил, что «тень войны нависла над нами, особенно когда мы пытались закрыть на это свои умы». (Barker 1979, p. 33)