Сочинение на тему Анализ главы 17 в Маяк

Нет сомнений в том, что в этой главе прослеживается чувство ожидания и оспаривания. Миссис Рамсей и Лили Бриско, видимо, делают оба в обстановке обеда. Миссис Рамсей открывает главу, отбрасывая свои собственные эмоции, чтобы успешно создать атмосферу «слияния и слияния» за столом. Она делает это так: «если бы она этого не делала, никто бы этого не сделал». Ожидалось, что женщина должна нести ответственность за организацию такого мероприятия, как ужин, и можно увидеть, что миссис Рамсей соответствует этому убеждению. Лили Бриско также следует ожиданиям в какой-то момент в этой главе, так как она все больше отталкивается от отношения Чарльза Тэнсли к способностям женщины и, тем не менее, продолжает вовлекать его в разговор, «быстро, доброжелательно», так, как этого ожидают от нее. Позже двух женщин выгнали из разговора за столом, когда мужчины «спорили о политике», оставив миссис Рамсей и Лили замолчать и понаблюдать, как разговаривают мужчины за столом – «Лили слушала; Миссис Рамсей слушала … но уже скучала. Tansley также, как замечают, следует за исключениями периода, поскольку он чувствует себя некомфортно в урегулировании обеда, негодуя на социальные соглашения, к которым он должен отложить. Считается, что он обвиняет женщин в том, что они заставляют мужчин подчиняться социальным мелочам – «эти глупые женщины не собирались унижать его». Социальные ожидания важны в романе Вульфа, так как он очень сильно влияет на характер миссис Рамсей. Она постоянно стремится оправдать ожидания, связанные с тем, чтобы быть матерью, женой и хозяйкой, и пытается заставить других делать то же самое. Это особенно заметно в том, что она побуждает Лили Бриско выйти замуж, считая, что стать традиционной женщиной того периода – вот где истинное счастье.

<Р>

Однако, следуя желанию Вульфа изобразить реалистичных персонажей, в главе 17 есть определенные моменты, в которых Лили и миссис Рамсей не поддаются ожиданиям. Миссис Рамсей занимает «свое место во главе стола» напротив мистера Рамсая, сидящего в «дальнем конце». Пара показывается равной в данный момент с миссис Рамсей, занимающей место за столом с доминирующим подтекстом, когда она правит домашним домом. Лили бросает вызов ожидаемому отношению молодых женщин в течение периода, поскольку она первоначально взаимодействует с Тэнсли. Она по-прежнему раздражена его предыдущими комментариями, касающимися женщин и их достижений, и начинает «дразнить» и «раздражать его». Понятно, что у Лили нет никакого ожидаемого желания произвести впечатление на мужчин, что проявлялось на протяжении всего романа в ее борьбе без желания жениться. Она разговаривает с ним только на обеде, чтобы удовлетворить миссис Рамсей, которая пытается создать атмосферу обстановки. Женщины за столом, идущие вразрез с тем, как они должны себя вести, присутствуют на протяжении всего романа, особенно в способности миссис Рамсей контролировать «противоположный пол», а дочери начинают игнорировать желания своей матери вступать в брак.

<Р>

Не соглашаясь со статичным способом, которым персонажи обычно пишутся, Вульф создает новый тип персонажа в «Маяке». Считается, что каждый человек в романе следует истинному мыслительному процессу человека, постоянно меняя фокус и свое мнение об окружающих. Это делает «Маяку» исследование путей и средств, с помощью которых можно установить удовлетворительные человеческие отношения с окружающими. Это особенно подчеркивается в главе 17, поскольку позволяет читателю проникнуть в мысли миссис Рамсей, Лили Бриско и Чарльза Тэнсли, когда они сидят за столом. Глава начинается с внутренних мыслей миссис Рамсей о неудовлетворенности ее браком, омраченной ее необходимостью создать комфортную атмосферу на званом обеде. То, как ее мысли резко поворачиваются от одного к другому, создает чрезвычайно реалистический смысл ее характера, причем поток сознания, продолжающийся на протяжении всего романа. Персонажи наблюдаются в действии или отражаются в сознании себя и других, и их взгляд на реальность служит для их определения. Поэтому Вульф затрудняет четкое различие между персонажами романа и повествовательным способом. Этот эффект является важным аспектом К маяку как в главе 17, так и во всей ее полноте.

<Р>