Сочинение на тему Аболиционистское движение и его влияние на роман Твена
- Опубликовано: 12.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Приключения Гекльберри Финна
«У меня нет расовых предрассудков, и я думаю, что у меня нет цветовых предрассудков, кастовых предрассудков и убеждений. Я действительно это знаю. Я могу терпеть любое общество. Все, что я хочу знать, – это то, что человек – это человек, для меня этого достаточно; он не может быть хуже ».
-MARK TWAIN, относительно евреев
BLOCKQUOTE>
Гекльберри Финн – великий американский классик, восхищение детским воображением и парадокс для допроса взрослых. Для большинства роман представляет собой шедевр, книгу, которая была помещена в верхнюю часть «списка читателей», но для некоторых, а именно для пытливых умов в литературном кругу, роман стал бесконечной темой дебатов, игровое поле в игре интеллектуального доминирования. Неспособные прислушаться к предупреждению Твена в начале романа и, возможно, соблазненные им, толпы писателей перевернули страницы Гекльберри Финна наизнанку, а в некоторых случаях добавили дополнительные, в поисках основополагающей морали. В этой статье я буду вступать в ряды других писателей, и проливать на страницы моей нравственная интерпретации спорной классика. Раскрывая то, что критик Джеймс Фелан назвал бы «скрытым текстом», я докажу, что Гекльберри Финн – это историческая метафора, представляющая лицемерие, наивность и двуличность движения за освобождение и его последствия.
Поскольку я пытаюсь раскрыть «скрытый текст» в романе, крайне важно точно понять, что означает эта фраза. В своем критическом эссе «О природе и статусе скрытых текстов: ответ на« Письмо де Оле Ист Хак »Бреннера» Джеймс Фелан описывает желание автора раскрыть «скрытые тексты» или скрытое сообщение, точку зрения или моральный кодекс. в повествовании. Для Фелана этот механизм ответа читателя, или попытка раскрыть скрытое значение, может быть интерпретирован двумя способами: «подрывным» или «изобретательским». «Подрывной» путь к интерпретации – это путь сопротивления, когда критик подвергает сомнению «значение, придуманное автором»; тогда как на «изобретательском» пути критик создает дополнения к тексту, что, в свою очередь, меняет его первоначальное значение. В моем случае я выбрал «подрывной» путь.
Со времени его публикации в 1885 году многие критики взялись за оружие против Гекльберри Финна, ставя под сомнение авторитет романа из-за его расовых последствий. Кафка однажды написал, что если книга – «топор замерзшего моря внутри нас, то приключения Гекльберри Финна – не топор; это замерзшее море, безнравственное в своих основных помещениях, одно из которых унижает черных и оскорбляет историю »(342). Хотя я должен признать, что книга, безусловно, унизительна для черных, она, безусловно, не оскорбляет историю. Несмотря на всю свою тупость, Гекльберри Финн преуспел, подняв ужас рабства на поверхность; его значение окутано формой причудливого детского приключения. Любой, кто знает политические и моральные взгляды Марка Твена, будет знать, что он решительно выступает против рабства, и его недоверие к империалистическим правительствам и аристократии, а также кротким и недалеким «бедным белым» ведет его в последующие годы к вопрос всей человеческой расы.
Марк Твен сказал в одном из своих мемуаров: «Гуманный и интеллигентный человек не сможет придумать разумное оправдание рабству; все же вы помните, что в первые дни эмансипативной агитации на Севере агитаторы получали лишь небольшую помощь или поддержку от кого-либо. Спорьте, умоляйте и молитесь, как могли бы, они не могли сломить царящую во вселенной неподвижность, с кафедры и давить до самого низа общества – липкая тишина, созданная и поддерживаемая ложью молчаливого утверждения – молчаливое утверждение, что не было ничего, что могло бы заинтересовать гуманных и умных людей ».
Марк Твен нарушил молчание, замаскировав литературу, написанную для «гуманных и умных людей», в форме детской литературы и фантастики. Не удивительно, что книга привлекла всеобщее внимание. В «Гекльберри Финне» Твен создал сложную метафору исторического периода освобождения: сатира наивных аболиционистов, обманывающий американский конгресс, империалистический и лицемерный британец. В романе Гек воплощает северное аболиционистское движение. Как и движение в его начале, Гек был ребенком, движимым идеологиями и стремлением к свободе. Хотя многие будут утверждать, что Гек на самом деле стремился освободиться от цивилизации, Гек стремился освободиться от тиранической хватки своего оскорбительного отца и идеологий, которые ему навязывали. На протяжении всего романа Гек ставит под сомнение уроки, которые он извлек из христианства, школы и фантастического воображения своего друга Тома Сойера. Тот факт, что он ставит под сомнение установившийся моральный кодекс того времени, отражает радикальные мысли аболиционистского движения. Гек – это постоянное неверие, и его нелегко одурачить тем, кто предоставляет информацию, которую невозможно доказать. Например, в начале книги Гека не одурачивает предположение, что его отец был найден мертвым в реке, или тщательно продуманная «игра грабителей» Тома, в которой он сказал: «У него были все признаки воскресной школы». (43).
После того, как Гек освобождается от цивилизации и всех ее ограничивающих идеалов, Гек отправляется в путешествие по своему собственному приключению, вместе с ним, возможно, единственный моральный персонаж в романе, раб Джим. Стремление Джима и Хака к свободе в Миссисипи, в сердце Юга, представляет движение аболиционистов на юг. В своем путешествии Гек и Джим разлучались много раз; Тем не менее, инцидент в тумане вокруг Каира является наиболее важным. В этой сцене Твен показывает туманные районы, которые ползли вдоль разделения северных свободных штатов и южных рабовладельческих штатов. Туман – это метафора теневой идеологии, которая возникла в пограничных государствах, где многие не могли решить, были ли они за или против рабства.
На пути Хака и Джима к свободе стояли и другие препятствия, наиболее важными из которых были герцог и король и возрождение Тома Сойера в конце романа. Во многих других своих работах и личных воспоминаниях, в том числе «По следам экватора», Твен холодно смотрит на аристократию и британский империализм. В своей биографии Твен сказал: «Никогда не было трона, который не представлял бы преступления». Неудивительно, что два самых отвратительных персонажа в романе, мошенники, весело назвали себя герцогом и королем. Твен использует эти символы для представления британского правительства. Исторически Британия была категорически против американского рабства; Тем не менее, как отмечает Твен в «Следовании за экватором», их действия против туземцев, проживающих на их африканских территориях, параллельны ужасам американского рабства. Твен, говоря о британском рабстве, говорит: «Это рабство, и оно в несколько раз хуже, чем американское рабство, которое раньше причиняло столько боли Англии». В романе «Герцог и король», полные обманщиков и лицемеров, заставляют Гека и Джима полагать, что они являются союзниками своего дела и даже помогают замаскировать Джима как араба. Однако, только несколько дней спустя, герцог сдал Джима за вознаграждение. Твен представил герцога и короля, чтобы представить искусственную лояльность британцев движению аболиционистов.
Последний пункт, который я сделаю и, возможно, самый важный, находится в заключительных главах романа. Именно в этих главах проявляется гений Твена, и его положения наиболее четко изложены. Прежде всего важно взглянуть на личность Тома, лучшего друга и приятеля Хака. Том мошенник. Он хитрый, умный и, в некотором смысле, злой, мальчик, который дает только идеологию, а не реальность. В исторической метафоре Твена Том представляет конгресс: «… самые маленькие умы и эгоистичные души и самые трусливые сердца, которые создает Бог» (Twain, Letter Fragment, 1981). Большинство согласятся к концу романа, что Том включает в себя эти качества. Поскольку Том представляет конгресс, легче поверить, что Гек, аболиционист, должен соблюдать ужасающие правила и тщательно продуманные схемы, придуманные Томом / конгрессом. Для американского правительства это была игра, личная и политическая схема, чтобы развлечь себя и успокоить умы аболиционистов, которые были вынуждены подыграть. В романе Гек представляет логичный, немедленный план по спасению Джима, на который Том отвечает: «Работать? Почему, конечно, это будет работать, как крысы в бою. Но это слишком просто обвинять; в этом нет ничего. Что хорошего в плане, который не доставляет больше хлопот, чем этот? План Тома, который займет недели бессмысленного ритуала и величия, является прекрасным примером идеи конгресса Твена. Он резюмирует это в цитате из своей биографии: «Предположим, вы были идиотом. И предположим, что вы были членом конгресса. Но я повторяюсь.
Конец, с тщательно продуманными шутками и затянувшимися «играми» на Джима, для большинства критиков и читателей, был полным разочарованием и стал темой бесконечных дебатов. Читатели, которые были очарованы узами дружбы и равенства между Джимом и Геком и перспективой получения Джимом своей свободы, были потрясены окончанием, где, прямо скажем, вся мораль и человечество были смыты в унитаз. Но что такое человечество? Если бы мы спросили, как человек или движение могли зайти так далеко, казаться такими славными и такими многообещающими, а затем повернуть кругом к исходной точке деградации, смирения и расизма, Твен ответил бы: человеческая раса. Зачастую это кажется настолько жалким, что Ной и его группа не пропустили лодку »(Твен, Christian Science).
Окончание романа Твеном завершает его историческую метафору. Движение за освобождение началось с голосов, наивных в своей вере в то, что они могут изменить идеологию времени, и на какое-то время под влиянием британцев, конгресса и северного общества. Однако то, что Твен так явно показывает в конце «Гекльберри Финна», – это провал движения и прогнозируемый взгляд на будущее расовых отношений в Соединенных Штатах. Даже после освобождения рабов пройдет еще сто лет, прежде чем они получат какие-либо реальные права. Твен не был расистом, и он, конечно, не искажал историю. Гекльберри Финн был написан как метафора провала американского правительства, наивности аболиционистов и его утраченной веры в человечество.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,