Сочинение на тему Значение индукции meangliness в Укрощение строптивой

Возможно, неизвестная цель индукции, которую даже самые опытные читатели не смогли объяснить, наконец-то обнаружилась. Кристофер Слай, главный герой краткого «Введения Укрощения строптивой» Уильяма Шекспира, действует как пьяный мастер, обманутый озорным дворянином, заставляя его думать, что на самом деле он лорд. Этим персонажам и их короткому вступительному рассказу удается изобразить все основные темы всей пьесы на первых страницах. Тем не менее, выявление этих тем оказалось трудным для многих читателей, которые остаются в замешательстве после прочтения этого краткого вступления и упускают из виду общую картину, которую он представляет. Действительно, индукция в этой пьесе «внутри игры» имеет часто пренебрегаемую, но важную цель в комедии.

Первая важная тема, описанная в прелюдии, – это сила, концепция, которая становится предметом озабоченности персонажей пьесы. Решение дворянина развлекать себя за счет Слая, используя плохое состояние повозки, намекает на то, как власть используется в остальной части повествования. Некоторые персонажи решают поднять свой авторитет на следующий уровень таким образом, что злоупотребляют им. Например, Петручио, джентльмен из Вероны, избивает военнослужащего за то, что он случайно пролил воду, и бросает еду своим слугам, потому что он находит ошибку в своем обеде. Однако другие отказываются от попыток приручения от своего начальства. Когда Петручио объявляет о своем намерении ухаживать за Кэтрин Минолой, пламенной и энергичной дочерью Баптисты Минолы, богатого человека из Падуи, Кэтрин протестует, выступая с агрессией и приказывая ему «убираться отсюда, дурак, и отдавать приказы своим слугам , не я.” (II. I. 248) Ее поведение, похожее на «строптивую», иллюстрирует неповиновение властным отношениям, представленным в литературном произведении. В рамках сюжета власть приходит как форма контроля или доминирования, которая становится либо используемой, либо злоупотребляемой, либо подрывается каждым персонажем в соответствии с его намерениями.

В то время, когда Хитрый участвует в работе дворянина просто со сменой одежды, решающая роль как физической, так и психологической маскировки вводится только для продолжения игры. Когда Кэтрин использует фасад послушной, любящей жены, чтобы замаскировать свое истинное, вспыльчивое «я», ей удается надеть когнитивный облик. Аналогично, Транио, слуга Люченцио, претерпевает изменения в личности, когда молодой и богатый студент из Пизы приказывает ему «быть мной… – жить в моем доме, наставлять слуг и делать все на моем месте так же, как я» ( I. 172-173) как часть плана Лючентио, чтобы получить Бьянку Минолу, младшую дочь Баптисты. Когда Транио следует указаниям своего хозяина, чтобы выдать себя за него, притворяясь, что ухаживает за Бьянкой, он, как и Слай, проходит через изменение личности, просто изменяя свою внешность. Слуга оказывается вынужденным взять на себя обязанности и задачи людей из более высокого класса и действовать как один из них. Конечно, Транио, поднявшись до могущественного положения аристократа, такого как Лучентио, отражает собственное суждение Слая о лорде. Все персонажи должны действовать в соответствии с ролью, даже если она служит маскировкой.