Сочинение на тему Змеи и Улитки и Игры Убийства

Будь то влияние Пэна или развитие их собственных дел, другие дети также морально искажены. Много раз в истории, неспособность детей понять права, ошибки и последствия их действий порождает гротескные акты убийства. «Теперь Венди была почти над головой, и они могли слышать ее жалобный крик. […] Прозвучал ответ Тинк:« Питер хочет, чтобы вы застрелили Венди. »Это было не в их характере, чтобы задавать вопросы, когда Питер приказал:« Давайте делать то, что Питер желает, – воскликнули простые мальчики. «Быстро, луки и стрелы». (Барри 64). Здесь дети не подвергают сомнению свое решение, прежде чем действовать. Нет никакого морального отражения, поскольку мальчики соглашаются стрелять в Венди командой, данной им простым голосом. Без вопросов, размышлений или рассуждений мальчики готовятся совершить акт убийства. Некоторые могут оспаривать, что воинственное поведение детей, когда они сражаются под командованием Питера Пэна, – это очень весело, и такой анализ слишком сложен. драматизировал ради детского рассказа. Тем не менее, среди потерянных мальчиков присутствует менталитет, который предлагает нечто иное, чем простые детские приключения. Вопрос о битве и крови больше не является вопросом этих детей: они просыпаются каждый день с налитыми кровью глазами, быстро одеваются и кормятся, чтобы преследовать пиратов своими мечами и оружием. В какой-то момент Пан даже заходит так далеко, что утверждает; «Я научил тебя сражаться и летать. Что еще может быть? (107) Эти ужасные детали изящно замаскированы Барри, поскольку он использует юмор и прихоть, чтобы приукрашивать их. Тем не менее, эти элементы не должны использоваться для оправдания таких деталей, а для того, чтобы противопоставить их, чтобы они могли быть подчеркнуты.

Ясно, что, хотя Питер Пэн и был нацелен на детскую аудиторию, Барри также впитывал в свою работу серьезный контент для взрослых, который не остался незамеченным британской и американской театральной публикой начала 20-го века. , Хотя он создал сказочную страну восхитительного воображения, чтобы развлекать и околдовывать детей на долгие века, он также иллюстрировал темную сторону этой детской земли воображения. (Doln) Последнее утверждение в отношении морали маленьких детей особенно заметно в развитии детей Дарлинг. В кульминации ужасающие фразы, наконец, способны охладить читателя и повергнуть их в темное осознание. Но это просто для удовольствия, верно? Это история, ради всего святого, история о мальчике в лесу, играющем в солдат или ковбоев и индейцев, играющем во все те дикие игры, которые мы все так хорошо знаем и которым очень понравилось, когда мы были маленькими. Но затем наступает кульминационная сцена на пиратском корабле, где должны быть спасены дети Дарлинг и Потерянные мальчики, и игра внезапно заканчивается. «Слышно было мало звука, но лязг оружия, случайный визг или всплеск, и Слегка (один из Потерянных Мальчиков) монотонно считали пять, шесть, семь, восемь, девять, десять, одиннадцать». Есть пятнадцать мертвых пиратов, и только два выживают, чтобы плыть к берегу. Капитан Джеймс Хук, конечно же, после долгой драки с Питером отстраняется за борт и встречает свою судьбу в челюстях своего заклятого врага крокодила. Венди не принимает участия в бою, но впоследствии «одинаково похвалила их всех и вздрогнула, когда Майкл [ее младший брат, которого обычно изображают в пижамах с надписями], показал ей место, где он убил одного…» Как только она осознает, что опоздала В этот час она сразу же настаивает на том, чтобы все мальчики пошли спать, кроме Питера, который поднимается и опускается на палубу. «В тот вечер ему приснился один из снов, и он долго плакал во сне, и Венди крепко обнимала его». (Мондор) Дети беспощадно разыгрывают ужасные и жестокие поступки, и, что хуже всего, они не осознают их неправильные поступки. Особенно в этом последнем событии способность Потерянного мальчика к беспощадной жажде крови стирает грань между героическим действием и первичным преследованием охоты. Незнание детьми основных человеческих нравов подчеркивает не только их наивность, но и невежество. Таким образом, детская невинность, представленная в этом романе, не может быть связана с добротой.

В заключение, история Питера и Венди часто приветствуется за ее причудливую интеграцию Сказки с Приключенческой историей, однако на более критическом уровне она также должна быть признана за ее глубокое понимание детского поведения в мире отсутствие взрослой и взрослой нравственности. Деконструируя характер Пэна и привлекая к суду преступность потерянных мальчиков, нельзя отрицать, что Барри представляет детство грубым, реальным и легко испорченным. Если не что иное, Питер и Венди выражают свободу юношеского невежества наряду со встроенными понятиями морали и заставляют читателя задуматься. Как сказал критик Джек Р.Д.С., «Питер Пэн, подчеркивая жестокость детей, поклонение власти взрослым, невозможность вечной молодости, неадекватность нарциссических и бисексуальных решений, представляет очень суровый взгляд на мир, сделанный приемлемым юмором. и удерживается на эмоциональном расстоянии с помощью остроумия и сна ».