Сочинение на тему Зигфельд

В эпоху постоянно развивающейся технологии удивительно, насколько тугой музыкальный театр до сих пор воздействует на американское воображение. Мир насыщен различными видами развлечений, включая кино, телевидение и потоковое вещание, однако музыкальный театр остается неизменно популярным. Благодаря уникальным танцам, песням и драме театр легко переносит зрителей в мир фантазии и романтики. Сосредоточившись на Бродвее в Америке, мюзиклы с тех пор развиваются, чтобы включать в себя экстравагантность, которая изначально не была необходима в постановках. Однако, хотя и не особенно в стиле барокко, значение ранних американских музыкальных театральных представлений остается. Двумя наиболее влиятельными фигурами, которые возглавили подъем американского музыкального театра, являются Флоренц Зигфельд, младший и Ирвинг Берлин. Зигфельд и Берлин отметили сцену своим смелым отношением и проложили путь для присоединения еще многих людей. В то время как вклад Зигфельда в популяризацию отдельных лиц и исполнителей отличался от вклада Берлина в объединение различных музыкальных элементов для создания «звучащей по-американски» музыки, оба композитора сыграли важную роль в успешной интеграции иммигрантов в американскую культуру благодаря влиянию на американский театр.

Цигфельды были талантливой музыкальной семьей, за исключением Флоренц-младшего, который не интересовался музыкальным колледжем и не интересовался шоу-бизнесом. Флоренц Зигфельд-младший родился у профессора музыки герра Доктора Флоренца Зигфельда-старшего, который открыл Чикагский музыкальный колледж в 1867 году (Brideson 3). После Великого пожара 1871 года семья Зигфельдов перевела свой дом и колледж в деловой район Чикаго (Brideson 10). Здесь Зигфельд оказался заманчивым разнообразием влияний – яркими личностями, театрами бурлеска и музыкой, противоположной его отцу. Он особенно восхвалял дерзкую природу Баффало Билла Коди, сценического исполнителя, который сделал себе имя благодаря расточительности своего имиджа, личности и маркетинга (Brideson 13). Зигфельд руководил любительскими шоу, работая на отца до 1894 года, когда решил сделать себе имя. Показ, который сначала поместил Ziegfeld в карту, был для прусского иммигранта, Eugen Sandow. Зигфельд размахивал талантом Сандоу через колоссальное преувеличение (Brideson 18). Зигфельд умел рекламировать в людях лучшие качества и привлекать толпы людей. С помощью Зигфельда Сандоу считался одним из первых секс-символов Америки и получил печально известную репутацию, которую осудили некоторые люди. Тем не менее, зрители все еще путешествовали повсюду, чтобы увидеть этого «мышечного монарха» (Brideson 19). Зигфельд использовал эту технику для популяризации своих музыкальных шоу, и его главный успех оказал влияние и на менеджеров, и на продюсеров.

Используя свой опыт управления различными актами, Зигфельд начал играть гораздо большую роль в шоу. Он всегда стремился к совершенству, и это было особенно заметно с началом Фолли Зигфельда. Начиная с 1907 года Цигфельд создал шоу, состоящее из разных талантов, для демонстрации конкретной звезды. Эти шоу стали хитом у зрителей, так как журналисты назвали это Превосходное достижение Зигфельда »(New York Times). Одним из крупнейших вкладов в шоу стали выступления Берта Уильямса. Берт Уильямс, афро-американский комик, исполнил для известной 11-часовой песни The Follies или выступление на бис для самого любимого исполнителя того времени (Гарднер). Уильямс был человеком со светлой кожей, и ему велели выступать с черным лицом, но ему было позволено включить в свои выступления гнев и грусть, с которыми афроамериканцы столкнулись в то время. Его выступление имело мгновенный успех, и The Follies были успешно интегрированы, что позволило начинающим артистам присоединиться к индустрии, и многие это сделали.