Сочинение на тему Женский стереотип и гендерная дискриминация в истории Глэспелла

В рассказе «Жюри ее сверстников» Сьюзен Глэспелл ​​представляет читателю суровую реальность, с которой столкнулись женщины Среднего Запада в 19 веке. В этом коротком рассказе Глэспелл ​​продемонстрировал отсутствие политических прав, которыми обладают женщины, и постоянные стереотипные ограничения, которыми придерживаются женщины. Большинство считалось не более, чем домохозяйками, или женщинами, которые оставались дома и присматривали за детьми, пока их муж работал, были послушны воле своих мужей и были в порядке, когда их просто рассматривали как пустую оболочку красоты без содержания. Принимая это во внимание, Кэролин Истман по-прежнему сообщает, что «рост семейной жизни и истинной женственности девятнадцатого века остается одним из самых сильных и ярких повествований в истории американских женщин» (Eastman, 250). Короткая история рассказывает историю Минни Райт, которая обвиняется в убийстве своего мужа. Пока Минни ожидает суда, шериф, его жена, один из соседей Минни, его жена и окружной прокурор осматривают ее дом, чтобы найти улики, которые можно использовать против Минни. Пока мужчины ищут, женщины собирают личные вещи, чтобы принести Минни. Просматривая вещи Минни, женщины находят улики в ее маленьких мелочах, которые заканчиваются и могут осудить Минни за убийство ее оскорбительного мужа. В конце они решают не говорить Минни из уважения к страданиям Минни. Предполагается также, что мужчины и мужья никогда не находят доказательств, которые они искали, но несомненно, что, хотя Сьюзен Глэспелл ​​и умудрялась «беспокоиться о мелочах» (Glaspell, 710), она могла изобразить естественный интеллект, преданность и остроумие позади обычно недооцененного женского характера. Это изображение высоко ценится, и Элейн Хеджес искренне аплодирует Glaspell, «отражающему важнейшие реалии жизни женщин Среднего Запада и Запада в 19-м и начале 20-го века» (Хеджес, 3). Хотя это всего лишь небольшая история, «Жюри ее пэров» разоблачает реальность, с которой женщины сталкиваются каждый день благодаря сильным женским персонажам. Этот короткий рассказ раскрывает реальное отношение и описание того, как обычно изображается женский персонаж. Ему удается раскрыть, как, несмотря на то, что женщины подавлены и ограничены идеалами сексизма, женщины интеллектуальны, лояльны и уполномочены.

В работах очень часто женского персонажа недооценивают, упускают из виду или, как Стефани Хаддад сообщает, «что события и действия происходят с женщинами, обычно ради обучения мужского персонажа уроку или искры» эмоция внутри него ». Часто женские персонажи изображаются как те, кто нуждается в помощи или как связующий элемент для получения информации, которую мужчина должен получить для достижения своей конечной цели. Большинство персонажей женского пола никогда не несут роли изучения урока или решения кейса, а персонаж женского пола используется как символ для мужчины для достижения его целей. На протяжении всей мировой и литературной истории женщины были ступенькой для мужчин в сборе информации, но то, что остается незамеченным, это признание этих женщин и их постоянный успех. В «Жюри своих сверстников» миссис Питерс смогла обратить внимание на мельчайшие детали и собрать воедино доказательства, которые устанавливают Минни убийцей. Когда миссис Питер объясняет миссис Хейл причину, по которой Минни обычно не держит свои банки на ночь, ее муж смеется над ней и говорит: «Ну, вы не можете победить женщин! Держится за убийство и беспокоится о ее сохранности »(Glaspell, 710). Когда на самом деле Минни обычно не оставляет свои консервы из-за того, что «она беспокоится, что, когда ночью станет так холодно … огонь погаснет, а ее банки лопнут». (Glaspell, 710) Миссис Питерс смогла распознать, что этот поступок был необычным, и на самом деле указала на то, что что-то должно было удерживать Минни озабоченной, иначе она, как обычно, убрала бы свою банку. Глэспелл ​​использует относительно женские ориентированные предметы, чтобы изобразить доказательства, необходимые для осуждения Минни, чтобы проиллюстрировать емкость памяти и внимание к деталям, которые женский персонаж обычно может видеть и интерпретировать. Глэспелл ​​сделал это, чтобы еще раз подтвердить выборочное знание, которым обладает женщина. Не используя ориентированные на мужчин или предметы, которые могут быть распознаны обоими полами, такие как ножи, оружие и сараи, Glaspell стремится доказать важность выделения хитрого интеллекта женских персонажей. Глэспелл ​​использовал кухню, символическую ассимиляцию для женщин, как место для большинства ключевых деталей в рассказе. Конкретные предметы на кухне могут, как правило, распознаваться женщиной, и именно поэтому они были выбраны в качестве одного из главных символов рассказа. По словам Кэтлин Уилсон: «Кухня описана как находящаяся в беспорядке с немытыми кастрюлями под раковиной, посудой, оставленной на столе, буханкой хлеба вне хлебницы и другим беспорядком. Это создает впечатление отсутствия внимания к уборке, как недавно, так и обычно »(Уилсон 3). Уделяя особое внимание этим вещам, Глэспелл ​​подчеркивает, что размещение женского персонажа на кухне не всегда направлено на приготовление пищи или уборку, и что женский персонаж не всегда должен быть сосредоточен на своей задаче на кухне, скорее она может иметь содержание и может быть сосредоточено на более высокой или более важной обязанности. Это подтверждается, когда миссис Питерс и миссис Хейл замечают ведро с сахаром на низкой полке. Миссис Хейл подумала про себя: «Мука на кухне дома – наполовину просеянная, наполовину не просеянная. Она была прервана и оставила дела наполовину законченными. Что прервало Минни Фостер »(Glaspell, 711). Глэспелл ​​использует кухню в качестве символа, чтобы показать, как благодаря знаниям миссис Питер и миссис Хейлз по ведению домашнего хозяйства они смогли раскрыть дело об убийстве и сделать все, что мог или не мог сделать человек в этом коротком рассказе. Женские персонажи находились не на кухне, чтобы готовить, убирать или обслуживать, они должны были решать проблемы и исследовать их, а мужчины-герои короткого рассказа даже не думали об этом.

Глэспелл ​​также использовал мужа миссис Питерс, чтобы представить, как мужчины в романе часто дискредитируют информацию о персонажах женского пола, полагая, что, поскольку она принадлежит женщине, она не является жизненно важной для их задачи. Используя эту технику, Глэспелл ​​позволил читателю по-настоящему понять важность миссис Питерс, ее интеллект, то, насколько она была важна в расследовании. Этот элемент, как утверждала Элейн Хеджес, «бросает вызов сложившимся представлениям и стереотипам о женщинах как о« нечетких мыслях »и затрагивает только« пустяки »и прославление женской женственности и силы сестринства». Если бы муж миссис Питерс воспринял то, что она сказала, серьезно, возможно, он вместе с другими мужчинами романа получил бы доказательства, необходимые для осуждения Минни. Именно мужчины вовлекают и пропагандируют стереотип о женщинах, которые не могут сказать ничего существенного, что приводит к их провалу в деле. Сатирический тон Глэспелла подчеркивает это утверждение и во многом похож на роман «Сумасшедшая женщина на чердаке», который использует иронию, чтобы продемонстрировать, что интеллект часто не соотносится с женщинами, несмотря на их постоянную борьбу. «Сумасшедшая женщина на чердаке» представляет анализ того, что большинство женщин критикуют за то, что они умны. Далее с сарказмом сообщается, что общество предпочло бы только херувимских и ангельских женщин, у которых есть только «жизнь без внешних событий … жизнь, чью историю нельзя рассказать, так как нет истории». (Губар и Гилберт, 22). Гилберт и Губар иллюстрируют реалистичный стереотип о женщинах как пустых и пустых, несмотря на знания, которые они могут иметь в своей жизни или в «историях» (Губар и Гилберт, 22). «Жюри ее сверстников» стремится отвергнуть объектив Гилберта и Губара и показать женский персонаж как того, у кого есть вещества.

Рассказ Глэспелла также восхваляет и демонстрирует преданность и связь женщин друг с другом. Миссис Питерс и миссис Хейл работали вместе, чтобы завершить все, что привело к убийству мистера Хейла. Филлис Мэл поддерживает это, отмечая, что «маловероятно, что если бы одна женщина была одна, у нее было бы достаточное понимание или смелость, чтобы принять жизненно важное решение, но поскольку мелочи показывают трудность жизни Минни (и косвенно их собственной) сплетена сеть сестричества, которая связывает жизни всех трех »(Маэль, 281). Это выражает то, как женщины, особенно миссис Питерс, которая« замужем за законом »(Гласпелл, 713), были преданы защите своих друзей и соратников. женский пол. В статье Стефани Хаддад она критикует авторов-мужчин за то, что они позволили женщинам быть «объективированными, использованными, оскорбленными и легко отвергаемыми». и в отношении нескольких романов, которые включают смерть: «Ни одна из женщин не выживет в романе, не спасет другую женщину или не поможет другой женщине, и если они живут, это должно выполнять очень специфическую функцию и влиять на жизнь мужчины». (Хаддад, 4 ) И миссис Питерс, и миссис Хейл согласились, что они будут фальсифицировать доказательства, чтобы не пустить Минни из тюрьмы. С этим Glaspell представил рассказ с дружбой в качестве основного контекста. Если бы миссис Хейл не дружила с миссис Питер и Минни, она бы никогда не пошла в дом со своим мужем. В этом случае она вместе с миссис Питерс не стала бы искать мотивы, в отличие от их мужей, которые искали только доказательства, и это заставило читателя задуматься: будет ли в конце романа ощущение легкости и «счастливого конца»? зная, что женщины подделали улики и что Минни может попасть в тюрьму после 20 лет изоляции и жестокого обращения. Из-за силы дружбы эти женщины рискуют быть арестованными и испортить свою репутацию. Кроме того, эти женщины давно не видели Минни, но все же считали ее близким другом, нарушившим для нее закон, и, хотя она убила мужчину, лгали ей. Это демонстрирует, что женский персонаж либо не имеет достаточно большой роли для принятия такого решения, либо выбирает мужчину. Глэспелл ​​намеревался доказать, что, как и в реальности, женский персонаж заслуживает доверия и предан подъему своего пола.