Сочинение на тему Женский опыт и феминизм: соотношение
- Опубликовано: 01.08.2020
- Предмет: Литература, Социальные вопросы
- Темы: книги, Феминизм
Большинство литературных представлений о полах включают неявные и бинарные различия между женщинами и мужчинами. Женщины обычно пишутся как чистые архетипы, которые стремятся найти постоянство в своих отношениях. Напротив, мужчины рассматриваются как распутники, которые стремятся к множественности, новизне и другим необдуманным желаниям. В Fantomina , проекте секса, любви и маскировки, Элиза Хейвуд бросает вызов этим стандартам через собственную множественность и изменение идентичности Fantomina, чтобы обмануть Beauplaisir. Фантомина – это помеха мужскому взгляду Боплезира, и благодаря своей дальновидности и постоянному опережению, она находит способ обратить вспять типичную гендерную динамику. Посредством сексуального утверждения героини, словесного выражения и ее обмана Боплаузира она восстает против женских конструкций и в конечном итоге способствует тому, чтобы Фантомина стала протофеминистским текстом.
Первоначальная разрушительная сексуальная трансформация безымянного героя и ее вытекающее из этого чувственное утверждение иллюстрируют ее решимость и изобретательность. Хотя она принимает персона Фантомины и выступает в роли проститутки, поначалу ее миссия не соблазнить Боплезира, и он начинает первую сексуальную встречу, несмотря на ее сопротивление, и насилует ее. Но следуя этой сцене, Фантомина оказывается быстрой ученицей и принимает чувственные ответные меры (Левин). Она использует многочисленные маскировки, чтобы обманным путем заставить Боплезира поверить в то, что он соблазняет ее, когда она фактически соблазняет его: «… вспоминая высоту транспорта, которой она наслаждалась, когда приятный Боплезер становился на колени у ее ног, умоляя о своих первых одолжениях, она стремилась доказать опять то же самое »(Haywood 51). Через ее маскировку Боплезир слепо попадает в ее ловушку и полагает, что контролирует множество разных женщин, когда она является главным героем, контролирующим ее собственные сексуальные решения. Элиза Хейвуд также использует сексуальные образы, чтобы описать план Фантомины: «Ее замысел заключался в том, чтобы привлечь его, услышать его вздох, увидеть, как он томится, почувствовать сильное давление его нетерпеливых рук, быть вынужденным, чтобы его сладко заставили то, чего она желала с таким же пылом, было тем, чего она хотела »(Haywood 51). Здесь риторические условности радикально отражают опыт чувственной страсти и учитывают собственные желания женщины, что, безусловно, нехарактерно для того времени. Очевидно, что, несмотря на изнасилование героини, она воспринимает свою сексуальность и использует ее, чтобы обрести силу в отношениях с Боплезиром.
После ее сексуального утверждения уверенная риторика героини и использование словесного выражения раскрывают ее сообразительность и умную интригу. Когда она впервые подталкивает свой план к обману Боплезира, она взвешивает возможные последствия для себя. Она понимает, что ее обман может иметь незначительные последствия для ее характера и общественного мнения: «Одиозное слово заброшенный никогда не поранит меня; … даже сам мой уничтожитель не сможет победить меня; и пока он смеется и, возможно, презирает любовь к уступчивой Фантомине, он будет почитать и уважать добродетельную и сдержанную женщину »(Хейвуд 49). В лживой риторике она повторяет ценность своей маскировки и тем самым подтверждает уверенность в своих интригах. По мере развития сюжета она продолжает углубляться в свой замысел, чтобы обмануть Боплезира. Она злорадно отмечает свою изобретательность: «Она не могла сдержать смех от души, вспоминая трюки, которые она сыграла с ним, и аплодируя своей собственной силе гения и решительности, которые такими неосознанными способами могли одержать победу над непостоянством ее любовника, и очень вспыльчивый, что для других женщин является величайшим проклятием, средством сделать себя более счастливой »(Haywood 64-65). Отступая от нормы, героиня с гордостью аплодирует и принимает свое возмездие и обман. С тоном и риторикой Хейвуд использует словесное выражение главного героя как средство, чтобы использовать ее остроумие и уверенность.
Наконец, благодаря ее методам сексуальной прямоты и интриги, но мудрой риторике, главному герою удается одержать победу над обманщиком Боплезира. На протяжении всей истории она успешно связывает его с одним объектом любви, создавая иллюзию разнообразия. Несмотря на ее положение женщины с небольшой властью над «сердцем, склонным к бродяжничеству» (Хейвуд 51), она обманывает его и играет на его множественности: «Но я перехитрил даже самого тонкого из обманывающих людей, и пока он думает Обмани меня, он сам обманут »(Хейвуд 59). Она лукаво обхитривает его до конца романа, когда и прибытие ее матери, и ее беременность прекращают рассказ о ее отношениях. Однако конец не устраняет ущерб, уже нанесенный; Боплезир шокирован, узнав правду: «… и он ушел, полный размышлений, более растерянный, чем когда-либо за всю свою жизнь» (Хейвуд 71). Героиня и Хейвуд оставляют его в замешательстве и делают его таким же пассивным и бессильным, как женщина. Таким образом, этот персонаж Фантомины преуспевает в своей хитрости и в конечном итоге рассеивает типичную женскую динамику силы.
В середине своего многократного замаскированного набега Фантомина размышляет, что, если бы все женщины использовали те же методы, что и она, мужчины всегда были бы пойманы в свою собственную ловушку и не имели бы причины презирать их «легкий, плачущий, плачущий секс» (Хейвуд) 51). Посредством сексуального утверждения и отваги женщины, уверенного словесного выражения и ее удачного обмана она восстает против женских замыслов и в конечном итоге способствует тому, чтобы Fantomina считалась феминистским текстом. Тем не менее, сохраняется вопрос: является ли главный герой жертвой, извлекающей выгоду из ее травмирующих переживаний, или победителем постоянно на шаг впереди мужского взгляда? Ответ не так уж и двоичен: Fantomina – это и феминистское достижение, и раскрытие противоречий и недоразумений женского опыта.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,