Сочинение на тему Закрыть Чтение сельскохозяйственной ярмарки сцены

Анализ сцены сельскохозяйственной ярмарки на флоберовской мадам Бовари

При написании мадам Бовари Флобер часто проводил дни в поисках «le mot juste». В результате не только его предложения, но и его сцены красиво обработаны. Одним из таких примеров является сельскохозяйственная ярмарка в романе, где город собирается, чтобы отпраздновать достижения в сельском хозяйстве. Как замысел сюжета, ярмарка важна, потому что она помогает объединить Эмму и Родольфа. Именно во время этой сцены Родольф соблазняет Эмму, и они начинают свое злополучное дело. Тем не менее, важность этой сцены выходит далеко за рамки ее сюжетной функции. Флобер творчески конструирует сцену так, что речь советника и речь Родольфа совмещаются, и каждый издевается над другим. Флобер также использует эту сцену, чтобы критиковать романтизм Эммы и удушающую посредственность французской буржуазии. В целом, эта сцена содержит многие более широкие темы романа и символизирует блестящее использование Флобером иронии.

Возможно, первое, на что нужно обратить внимание при чтении этой главы, – это то, как Флобер размещает своих персонажей на сцене, чтобы создать три разных плана действия. В самом низу собралась безликая толпа для ярмарки: «толпа вышла на главную улицу с обоих концов деревни. Люди вливались из переулков, переулков, домов … »(83). С народом смешались звери: «сонные рыдаки рыли в земле со своими мордами, телята блеют, ягнят ягнят…» (86). Над безликой толпой находятся городские чиновники, в том числе советник, выступающий с речью. И над всеми ними стоят Родольф и Эмма, которые «пошли на первый этаж ратуши, в« зал заседаний »… [чтобы] им было удобнее наслаждаться зрелищем» (89). Физическое расположение персонажей интересно в этой сцене, потому что обычно, когда один персонаж находится над другим, это также предполагает какое-то неявное моральное превосходство. Здесь, однако, даже несмотря на то, что Эмма и Родольф занимают самый высокий уровень, они не могут заявить, что именно в этом зале заседаний они начинают свое прелюбодейное дело.

Флобер задает интересные контрасты и параллели не только между планами, но и внутри каждого плана действий. Например, в самой нижней плоскости, на уровне улиц находятся массы людей и животных. Флобер описывает горожан как «всех… похожих друг на друга» (88), возможно, для обозначения того, что однообразие и незначительность провинциальной буржуазной жизни сделали всех неотличимыми друг от друга. Еще более резко Флобер проводит параллели между многолюдной массой людей и людской массой животных, используя сходный язык в описании обоих. Например, в начале сцены все животные были загнаны в небольшой вольер для еды: «а над длинной волнистой волной этих переполненных животных видна какая-то белая грива, поднимающаяся на ветру, как волна…». (86). Сравните это с концом сцены, когда все люди были собраны вместе для праздника, настолько многолюдного, что «пот встал на каждом брови, и над столом всплыл беловатый пар, как поток ручья осенним утром» между подвесными светильниками »(95). Плавающий «беловатый пар, как пар потока» напоминает более раннее описание «белой гривы животных, поднимающейся на ветру, как волна», и эквивалентность завершена.

Хотя действие происходит в трех разных плоскостях, Флобер объединяет истории, так что он может плавно переходить от одного к другому. Лучшим примером этого будет выступление советника на ярмарке, во время которого Флобер постоянно переводит взгляд с оратора на Родольфа и Эмму. Эффект такой параллельной структуры – усиленная ирония. Пока оратор говорит о величии сельского хозяйства: «Вы, фермеры, сельскохозяйственные рабочие! Вы … пионеры работы, которая целиком принадлежит цивилизации! » (90), Эмма и Родольф говорят о «провинциальной посредственности» (87) и удушающей природе провинциальной жизни. В то время как оратор восхваляет горожан, «вы, люди прогресса и морали» (90), Родольфу удается соблазнить Эмму, и они начинают свое дело. Более конкретно, хотя, разрезая между двумя сценами, Флобер высмеивает неискренность Родольфа и напыщенность оратора. Клише советника о прогрессе, морали и патриотизме соответствуют только клише Родольфа о страсти, любви и «рождении друг для друга» (92). Поскольку сцена продолжается, Флобер ускоряет темп, перебивая чаще между двумя речами, пока отдельные предложения не противопоставлены друг другу. Когда Родольф спрашивает Эмму: «Почему мы познакомились?» (93), за его речью сразу же следует восклицание президента: «За хорошее сельское хозяйство в целом!» (93), предполагая, что их отношения являются одним из животных инстинктов.

Еще один пример – когда Родольф пытается убедить Эмму, что им предопределено судьба:

«Только сейчас, например, когда я пошел в твой дом».

«Мсье Бизату из Куинкампуа».

«Знал ли я, что должен сопровождать тебя?»