Сочинение на тему За словами е. е. Каммингс

Модернистский поэт Эдвард Эстлин Каммингс (псевдоним Э. Э. Каммингс) использует различные поэтические структуры в «Буффало Билле» и «рядом с, конечно, богом Америки I», чтобы привлечь внимание читателя к более глубокому смыслу слов. Каммингс экспериментирует с заглавными буквами, пунктуацией и переносами строк, чтобы слегка скрыть свое личное мнение с юмором и дезорганизацией. Благодаря своему уникальному поэтическому стилю Каммингс отходит от традиционных поэтических стандартов, чтобы выразить свои взгляды на любовь, боль и коммерциализированную американскую культуру. Модернистская литература часто характеризуется своими размышлениями о жестокости войны, отчужденности и нестабильности и повествовании потока сознания. Произведения проницательного экспериментального модерниста, стихи Каммингса часто вращаются вокруг тем жестокости и одиночества, которые вытекают из его опыта во французском тюремном лагере во время Первой мировой войны, но ценят его оригинальность перед лицом таких невзгод.

Сьюзан Чивер, близкая подруга семьи Каммингса, описывает отличительную черту модернизма Э.Э. Каммингса как состоящую из трех частей: «Первым был метод использования звуков вместо значений, чтобы соединить слова с чувствами читателя. Вторая идея заключалась в том, чтобы убрать все ненужные вещи, чтобы привлечь внимание к форме и структуре: ранее скрытый скелет произведения теперь был бы чрезвычайно видимым. Третьим аспектом модернизма были объятия невзгод »(Vanity Fair, пар. 9). Как объясняет журналист, Каммингс использует свои стихи, чтобы соединиться со своей аудиторией и глубже понять себя и распространенные социальные проблемы. В некоторых из самых популярных работ Каммингса он сочетает свой стиль письма с модернистскими темами, чтобы воплотить в жизнь элемент творчества.

«Баффало Билла» (1920), Э. Э. Каммингс использует популярного американского ковбоя Уильяма «Баффало Билла» Коди, чтобы показать свое отвращение к ложным героям и их связи с материализмом. В первых двух строчках рассказчик начинается с «несуществующего Буффало Билла», который сразу же бросает ковбоя как уже не функционирующего (строки 1-2). Слово «несуществующий» занимает свою собственную линию, задавая тон стихотворения, называя его смерть, используя слово, которое должно быть более соответствующим образом применено к машине. Затем Каммингс выстраивает ковбоя как «красивого мужчину», который едет на «гладкошерстном серебристом жеребце» и в конце концов уходит из жизни (строки 4-5,8). Рассказчик продолжает комментировать его кончину и спрашивает: «Как тебе нравится твой голубоглазый мальчик Мистер Смерть» (строка 10). Рассказчик описывает его привлекательность и талант, прежде чем раскрывать свою смерть, чтобы объяснить, почему ярким героям нельзя доверять. Даже такой храбрый ковбой, как Баффало Билл, не будет защищен своей способностью доставлять удовольствие толпе, когда он больше не нужен рынку. Буффало Билл существует, чтобы быть еще одним американским провалом; Человек, который прославился своими шоу на Диком Западе и заработал деньги на подражании «Западной мечте», который в конце концов умирает и переносит свое наследие с собой. По мере того как Каммингс превращает Баффало Билла из популярной знаменитости, которая может стрелять «от двух до четырёх голубей» в простого «голубоглазого мальчика», он связывает воедино слова, изменяя способ, которым читатель фокусируется на быстрых действиях ковбоя по сравнению с его невинными глазами (строка 6 10). Оставив вопросительный знак за пределами строки 10, Каммингс делает свой вопрос Мистеру Смерти открытым и для интерпретации; Неужели Баффало Билл храбро умер как герой или его помнят исключительно за его роль в капиталистической индустрии развлечений? В его смерти Баффало Билл разочаровывает тех, кто, возможно, использовал его показы как отвлечение для всех уродливых частей общества, которые его аудитория пыталась игнорировать.