Сочинение на тему Wuthering Heights и символическое значение зеркал, окон и стекла

О, Хитклифф, ты демонстрируешь плохой дух! Подойди к стеклу, и я дам тебе посмотреть, что ты хочешь. Вы отмечаете эти две линии между глазами; и те густые брови, которые вместо того, чтобы подниматься, выгнуты посередине; и эта пара черных злодеев, так глубоко похороненных, которые никогда не смело открывают свои окна, но прячутся под ними, словно шпионы дьявола (VII, 41)

Эта сцена скорее рассказывает о характере Хитклиффа и, возможно, помогает точно объяснить, почему только Кэтрин смотрит в «зеркала», а Хитклифф смотрит в «стекло»; Помимо очевидных последствий коннотаций латинских и англосаксонских двух слов, это раздвоение в именовании подчеркивает важный факт, что зеркальное стекло представляет разные черты у разных персонажей. В то время как для Кэтрин стекло отражает внутренние потоки саморазрушительного поведения, отношения Хитклиффа, по-видимому, связаны с тюремным заключением и господством. Например, в приведенном выше отрывке перечислен ряд недостатков Хитклиффа, врожденных физических особенностей, которые вечно мешают Хитклиффу принять станцию, равную станции Эдгара Линтона. Эта неспособность жить в обществе, неудача во внешнем аспекте повторяется снова в конце книги, незадолго до смерти Хитклиффа, когда Нелли говорит Хитклиффу, что ему «нужно только взглянуть на себя в бокале, чтобы увидеть как [он] требует [и] и [еды, и сна] ‘(XXXIV, 244).

Таким образом, для Хитклифа стеклянные образы представляют нечто противоположное тому, что они представляют для Кэтрин; в то время как стакан представляет Кэтрин реальность, которую она не может принять, он представляет Хитклифу видение самоограничения, которое он должен принять, которое слишком реально. Стекло реконструирует для Хитклифа его собственное социально порожденное бессилие; действительно, даже если не смотреть на себя в нем, стекло все еще представляет собой исключение Хитклиффа из общества, как это происходит в главе VI, когда Хитклифф наблюдает за Кэтрин и Линтонами с противоположной стороны оконного стекла. Это исключительное свойство стеклянных поверхностей на всей территории Wuthering Heights, например, когда Хитклифф впервые возвращается из своего долгого путешествия и наблюдает окно в Thrushcross Grange, которое не дает намек на доступ или проницаемость: «[он посмотрел] до окон, что отражало счет» сверкающих лун, но изнутри не было света »(X, 68). Таким образом, истинное стремление Хитклифа, в конечном счете, заключается в том, чтобы пробить стекло, разрушить несправедливую реальность и перейти на другую сторону.

Следовательно, зная цель сердца Хитклиффа, совсем не удивительно, что Бронте должен дать нам сцену из разбитого стекла, в которой Хитклиф буквально переносит себя через символический и буквальный барьер:

 

charge Заряд взорвался, и нож, отскочив назад, закрыл запястье своего владельца. Хитклиф вытащил его основной силой, разрезая плоть, когда она проходила, и сунул ее в свой карман. Затем он взял камень, ударил разделение между двумя окнами и вскочил. (XVII, 131)

Этот момент представляет собой поворотный момент в Wuthering Heights в том смысле, что он обеспечивает шарнир между двумя частями романа; прорвавшись на высоту, Хитклифф разбил общественные блоки и короновал себя королем внутреннего пространства. К сожалению, однако, действие Хитклиффа приходит слишком поздно; Екатерина уже умерла, и поэтому у него больше нет никакой реальной причины, кроме гнева, разбить стеклянную баррикаду. Хотя он «уничтожил [материальное] разделение», которое изначально удерживало его от любви, он должен теперь иметь дело с другим, более значительным разделением, разделением между жизнью и смертью. Как бы он ни старался, кажется, что Хитклифф всегда окажется не на той стороне стекла.

Как для Кэтрин, так и для Хитклиффа стекло кажется довольно вредной средой; тогда можно задаться вопросом, как же такие прекрасные моменты могут происходить и со стеклянными барьерами, такими как окно на последней встрече двух влюбленных:

 

«Я должен идти, Кэти», – сказал Хитклифф, пытаясь выбраться из рук своего спутника. ‘Но если я живу, я увижу тебя снова, прежде чем ты уснешь. Я не буду уходить в пяти ярдах от вашего окна. (XV, 120)

Мы уже видели, что образы из стекла представляют противоположные, но в равной степени разрушительные страдания для Кэтрин и Хитклиффа – для одного – заряженное чувство самоуничтожения, для другого – чувство тюремного заключения и импотенции, но когда эти два соединяются, кажется, как будто их союз отрицает вредные коннотации этого ядовитого символа. Возможно, Кэтрин и Хитклифф каждый решает недостатки другого, тем самым превращая прежде вредные стеклянные образы в нечто позитивное, своего рода общую связь; действительно, именно эта очень распространенная связь присутствует на последнем изображении стекла, замеченном Локвудом, когда он идет к могилам любовника:

 

Моя прогулка по дому была продлена из-за отвлечения в сторону Кирка. Когда под его стенами я почувствовал, что разрушение достигло прогресса даже за семь месяцев: во многих окнах были черные зазоры, лишенные стекла; (XXXIV, 248)

Мы видим здесь, что стекло, которое когда-то представляло трагические недостатки влюбленных, теперь отсутствует, полностью удалено из окон церкви; таким образом, смерть в конечном итоге превзошла разрушительные силы, символизируемые различными стеклянными изображениями. Там, где жесткие, ломкие стекла когда-то разделяли влюбленных, теперь есть только мягкие «черные промежутки», символизирующие бесконечный союз влюбленных.