Сочинение на тему Взаимосвязь реализма и романтизма в романе

В Гордости и предубеждении Джейн Остин демонстрирует гибкость жанра, в котором реализм и романтизм уравновешены социально-экономической точностью романа и характеристикой мистера Дарси, наряду с идеалистическим подходом Элизабет Беннет к браку , Остин успешно оправдывает эту двойственность, изображая социальную мобильность Элизабет в рамках строгой классовой иерархии британского регентства. Хотя романтизм и реализм являются основными жанрами Pride and Prejudice , гибкость жанра идет дальше, включая элементы готической литературы. Критики спорили о жанре романов Остина. Для Уильяма Дина Хауэллса ее сочинение иллюстрирует литературный реализм, который он считает превосходящим романтизмом. В «Писании романа и чтении романа» Хоуэллс утверждает, что это «только ложь в искусстве, которое безобразно», и классифицирует авторов как «правдивых» или «неправдивых». И все же он не оставляет места для изменчивости жанра Остина, который действительно является основным источником интереса к повествованию в целом. Несмотря на это, Гордость и предубеждение включает в себя основные признаки литературного реализма. Никакого элемента фантазии нет, персонажи оказываются в реалистичных ситуациях. Социальный класс каждого персонажа четко определен, предоставляя детальное описание британского дворянства.

Целые главы Гордости и предубеждения включают персонажей, бездельничающих, чтобы обсудить написание писем и тип книг, которые они читают. Многое раскрывается с помощью букв вместо диалога; сюжетное устройство стоической функциональности. В «Ventriloquised Мнения о гордости и предубеждении, Мэнсфилд Парк и Эмма : Критический голос Джейн Остин», Кэти Джеммилл обсуждает мнение Остин о своей собственной работе. Ее исследования показывают, что Остин будет считать себя автором-реалистом. Она цитирует письма Остина к Анне, в которых показано, как Остин «противопоставлялся персонажам, проявившим добродетель или порок в абсолютных формах». В своих романах она предпочла реалистичное изображение человеческой ошибочности, выполняя «то, что Мэри Уолдон описала как« размывание морального фокуса », которое« оставляет читателя неуверенным, одобрять или не одобрять персонажей » В Гордости и предубеждении неясно, успешно ли Остин достигает этой цели. Немногие персонажи изображены как совершенные, и это включает в себя более благоприятных персонажей, таких как Дарси. Но другие считают персонажей Остина более упрощенными. Тоби Р. Бенис обсуждает мини-сериал Би-би-си Гордость и предубеждение в «Эффекте Остина: перевоплощение романтической истории в роман романов». Бенис цитирует Эндрю Дэвиса, автора сценария, который утверждает, что «никакой другой романист 18-го или 19-го века не подходит адаптивности Остена для экрана». Дэвис цитирует Остена «ухо для диалога» и рассказывает, что «работает». Бенис упоминает, что романы Остина содержат «натуралистические и подходящие детали», но он не согласен с тем, что ее романы полностью реалистичны в описании социальных взаимодействий.

Несмотря на возражение Остена изображать порок и добродетель в абсолютном выражении, Бенис обсуждает, как Гордость и предубеждение является «типичным романом Остина», где героиня должна выбрать одного из двух женихов; «Один добродетельный, а другой меньше». Однако между Дарси и мистером Коллинзом нет четкой дихотомии между пороком и добродетелью. Оба персонажа имеют недостатки личности, но ни один из них не был потенциально постыдным для Беннетов, как Уикхем. Бенис утверждает, что как «роман о манерах», Гордость и предубеждение создали «Эффект Остина», поскольку «конвенции, исторически связанные с романом… всплывают в фильмах, представляющих исторических деятелей и противоречия в грузинской Англии» даже когда мало доказательств в поддержку этого прочтения истории ». Это говорит о том, что Остин дает неточное представление о ее периоде времени, дискредитируя реализм ее романов. Но Остин не следует обвинять в том, что директора неправильно истолковали ее работу. Все ее романы, в том числе Гордость и предубеждение , изображают узкую часть британского общества. Вступительное заявление романа «Общепризнанно, что одинокий мужчина, которому повезло, должно нуждаться в жене», иронично идеалистично. Рассказчик высмеивает это обобщение, упоминая, что «чувства или взгляды такого человека» «малоизвестны». Тем не менее, это утверждение снова описывается как «истина», которой верят Беннетс и их «окружающие семьи». Никакие персонажи не выражают эту «правду» напрямую, но если бы кто-то из них это сделал, это должна была быть миссис Беннет. Миссис Беннет – один из наиболее реалистичных персонажей романа. Она не заботится о том, насколько совместимым может быть потенциальный поклонник для одной из ее дочерей. Обсуждая Бингли с мистером Беннетом, она упоминает, что он «единственный человек большого состояния; четыре или пять тысяч в год. Ее утилитарный подход к браку уместен, учитывая законы о наследовании, описанные в начале романа. Эти законы оставят сестер Беннет в тяжелом положении, поскольку имущество может быть оставлено только мистеру Коллинзу. Но миссис Беннет не полностью основана на реальности. Несмотря на социальный статус ее семьи, миссис Беннет очень оптимистична. Уделяя слишком много внимания тому, как удача Бингли будет полезна для ее дочерей, она никогда не задумывается, почему Бингли, возможно, захочет жениться на одной из них. Тем не менее, она все еще считает, что «очень вероятно, что он влюбится в одного из них». Ей все равно, если ее дочери влюбятся в Бингли.

Бингли подтверждает этот оптимизм, когда он впервые встречает Беннетса. Он немедленно сообщает миссис Беннет, что намерен жениться на одной из ее дочерей, игнорируя их социальный класс и отсутствие у него знакомства с семьей. Но мать Бингли считает, что готовность жениться под ним настолько постыдна, что она читает лекции Дарси за его влечение к Элизабет. Она считает решение Элизабет пройти к их дому «отвратительным видом тщеславной независимости» и «безразличия к приличиям». Мисс Бингли указывает на грязную юбку Элизабет и напоминает Дарси, что не хочет, чтобы его сестры были похожи на Элизабет. В отличие от миссис Беннет, мисс Дарси стремится более строго соблюдать социальные нормы. Это не значит, что миссис Беннет игнорирует социальные нормы, но ей не хватает такта и она бессовестна в своем оппортунизме. Старшие и младшие персонажи демонстрируют разрыв в отношении к поколению. Элизабет Беннет имеет высокий взгляд на брак. Она отказывается жениться только ради денег и отвергает два предложения о браке. Как Бингли и Дарси, она готова игнорировать социальный класс, когда размышляет о браке. Это дает роману чувство романтизма, несмотря на иные реалистичные условия. Беспокойство по поводу различий в классе представлено менее резко, чем в Убеждение . Героиня каждого романа выходит замуж за своего любовника, но отклонение предложения в Убеждение приводит Энн к более меланхоличной ситуации, потраченной на восемь лет. Элизабет не дают времени оценить, сделал ли она правильный выбор, потому что ей не нужно долго ждать, чтобы изменить свое решение. Этих характеристик недостаточно, чтобы дискредитировать Гордость и Предубеждение как пример реализма, поскольку их личности и сюжетные линии вполне правдоподобны.