Сочинение на тему Выдающееся выступление принца Хэла

Как написал Уильям Шекспир «Как вам это понравится»: «Весь мир – сцена, и все мужчины и женщины – просто игроки. / У них есть свои выходы и свои входы; / И один мужчина в свое время играет много ролей». Шекспир дополняет эту философию, представляя молодого принца Хэла в своей пьесе «Генрих IV, часть первая». Хэл принимает несколько персон от «благородных» до «дегенеративных» (Barber 54). Он способен с умом управлять этой гаммой личностей на пути к наследованию трона, манипулируя тем, что он узнает, наблюдая за королем Ричардом II, его отцом королем Генрихом IV и его собственной политической уловкой. Его высшая мудрость – осознание того, что «делает» Хэла, – это то, что роль короля – чуть больше, чем представление для публики, что подразумевает, что сам король – чуть больше, чем актер. Благодаря оценке короля Генриха IV действий Хэла в свете как Ричарда, так и его собственного правления, Хэл обнаруживает, что король является исполнителем, который должен решить, какого типа персону он хочет показать публике. Кроме того, в свете своих ранних связей с Джоном Фальстафом, Хэл воплощает роль «традиционного блудного сына», в сочетании с вырожденными и неуклюжими друзьями, чтобы соблазнить его на проступки (Barber 54). Хотя и король Генрих, и Хэл признают, что нынешняя небрежность и дурная репутация мало что делают, чтобы подготовить его к престолу, Хэл – хитрый молодой человек, мирски воспринимающий роль лидера перед публикой.

Актер не должен быть слишком близок со своей аудиторией, чтобы утверждать себя и свои действия как-то отдельно от банального банального. По словам короля Генриха IV, трагический недостаток Ричарда II заключался в том, что он «вырос компаньоном на общие улицы, утвердил себя в популярности» (HIV1.III.ii.68-69). Он слишком часто появлялся в глазах общественности, тем самым лишая себя той тайны и уважения, которые король должен требовать от своей аудитории. Короля нужно видеть достаточно, чтобы заинтриговать публику, но при этом дать достаточно загадок, чтобы вызвать чувство удивления. Кроме того, актерская игра – это брак между речью и действием. Поэтому «пафос утраты смысла» и положение короля подчеркиваются в моменты, когда «слово и жест, имя и тело больше не сходятся», например, когда свергнутый Ричард смотрит в зеркало на свое отражение, чтобы найти «значение, которое утратило лицо», потеряв свое царство (Barber 68). В то время как Ричард исполнял свою роль короля в меру своих способностей с талантом и показом, он забыл завоевать уважение своей аудитории, что привело к его падению.

Напротив, актер должен также установить определенный уровень знакомства с аудиторией, чтобы победить их чувства и установить чувство связности. После того, как Генрих стал свидетелем ошибок правления Ричарда, он осторожно использовал свое правление «редко, но великолепно» (HIV1.III.ii.58). Из-за этого беспокойства Генри никогда по-настоящему не устанавливает узнаваемую персону со своей аудиторией, будучи таким образом окутанным тайной. Его анонимность представлена ​​во время битвы при Шрусбери, где он «выживает, потому что у него много шествий в пальто, и на протяжении всей политической карьеры, где… он манипулирует символами величия» (Barber 63). Даже у аудитории Шекспира мало уважения к Генри, потому что он так мало замечает своего сына, за исключением того, что предостерегает его за его проступки. Фальстаф, глупый алкоголик и все же доверенное лицо, а не Генри, часто получает больше, чем отцовский счет Хэлу. Хэл чувствует, что более мудрым правителем будет тот, кто и в стороне, и связан с публикой, так что между ролью короля и ролью аудитории существует разделение, но между ними остаются настоящие отношения и связь.