Сочинение на тему Введение в “Абсурд Драма” (Книги Пингвинов, 1965)

Такой термин, как Театр Абсурда, должен пониматься как своего рода интеллектуальная стенография сложного паттерна сходства в подходе, методе и соглашении общих философских и художественных предпосылок, сознательных или подсознательных, и влияний. из общего магазина традиции. Таким образом, этикетка такого рода является средством понимания, действительным только в той мере, в которой она помогает понять произведение искусства. Это не обязательная классификация; это, конечно, не всеобъемлющий или исключительный. Игра может содержать некоторые элементы, которые лучше всего понять в свете такой метки, тогда как другие элементы в той же игре происходят и могут быть лучше поняты в свете другого соглашения. Артур Адамов, например, написал ряд пьес, которые являются яркими примерами Театра Абсурда. Теперь он совершенно открыто и сознательно отвергает этот стиль и пишет в другом, реалистичном соглашении.

Тем не менее, даже его последние пьесы, которые являются реалистичными и социально совершенными, содержат некоторые аспекты, которые все еще могут быть объяснены с точки зрения Театра Абсурда (например, использование символических интерлюдий, гиньолей в его пьесе «Весна ’71»). ). Более того, когда такой термин, как Театр Абсурда, определен и понят, он приобретает определенную ценность, проливая свет на произведения предыдущих эпох. Например, польский критик Ян Котт написал блестящее исследование «Короля Лира» в свете эндшпиля Беккета. И то, что это не было напрасным академическим упражнением, а подлинная помощь пониманию, подтверждается тем фактом, что великое произведение Питера Брука «Король Лир» взяло многие из своих идей из эссе Котта. Что такое соглашение о драме, которое теперь приобрело ярлык Театр Абсурда? Возьмем одну из пьес в этом томе в качестве отправной точки: Amédée Ионеско. Муж и жена среднего возраста показаны в ситуации, которая явно не взята из реальной жизни. Они не покидали свою квартиру в течение многих лет. Жена зарабатывает на жизнь, управляя своего рода телефонным коммутатором; муж пишет пьесу, но никогда не выходил за рамки первых нескольких строк. В спальне труп. Это было там много лет. Это может быть труп любовника жены, которого убил муж, когда он нашел их вместе, но это ни в коем случае не обязательно; это также мог быть грабитель или случайный посетитель. Но самое странное в этом то, что он становится все больше и больше; он страдает от «геометрической прогрессии, неизлечимой болезни мертвых». И по ходу пьесы он становится настолько большим, что в конечном итоге огромная нога врывается из спальни в гостиную, угрожая изгнать Амеде и его жену из их дома. Все это дико фантастично, но все же не совсем незнакомо, поскольку мало чем отличается от ситуаций, которые большинство из нас испытывали в тот или иной момент во сне и в кошмарах. Ионеско фактически поставил ситуацию сновидения на сцену и во сне Совершенно ясно, что правила реалистического театра больше не применяются. Сны не развиваются логически; они развиваются по ассоциации.

Сны не передают идеи; они передают изображения. И вкрадчивый растущий труп в Амедее лучше всего понимать как поэтический образ. По своей природе как сны, так и поэтические образы являются неоднозначными и несут множество значений в одно и то же время, поэтому бесполезно спрашивать, что означает образ растущего трупа.

С другой стороны, можно сказать, что труп может вызывать растущую силу прошлых ошибок или прошлой вины, возможно, ослабление любви или смерть привязанности – какое-то зло в любом случае, которое гноится и ухудшается со временем. Образ может обозначать любую и все эти идеи, и его способность охватить их все дает ему поэтическую силу, которой он, несомненно, обладает. Не все пьесы Театра Абсурда можно описать просто как сны (хотя профессор Адамова Таранн в этот том на самом деле пришел к Адамову как к мечте, «История зоопарка Олби» явно гораздо более прочно закреплена в реальности), но во всех них поэтический образ находится в центре внимания. Другими словами: в то время как большинство пьес в традиционном соглашении главным образом касаются рассказа или разъяснения интеллектуальной проблемы, и, таким образом, их можно рассматривать как повествовательную или дискурсивную форму общения, пьесы Театра Абсурда в первую очередь предназначены для передать поэтический образ или сложный образец поэтических образов; они прежде всего поэтическая форма.

Повествовательная или дискурсивная мысль протекает диалектически и должна приводить к результату или окончательному сообщению; поэтому он динамичен и движется по определенной линии развития. Поэзия прежде всего заинтересована в том, чтобы передать свою центральную идею, или атмосферу, или способ существования; это по существу статично.