Сочинение на тему Вопросы власти и контроля

Использование и злоупотребление властными отношениями было центральной чертой литературного повествования с самого начала культуры. Австрийский психолог Альфред Адлер утверждал, что стремление к власти является одной из основных характеристик человеческого сознания и бессознательного. Отелло – это трагедия Уильяма Шекспира, впервые исполненная в 1604 году, а «Записки о скандале» – романтический роман 2003 года, написанный Зоэ Хеллер. «Коллекционер» – дебютный роман Джона Фаулза 1963 года. Для осуществления контроля сначала присваивается сила. Это создает парадигму контроля, когда возникают разнообразные сложные последствия, будь то полезные или саморазрушительные, сомнительно. Однако такие функции требуют внимания, поскольку их переплетение позволяет читателю или аудитории понять основные темы текстов.

Сила достигается каждым из персонажей с помощью различных приемов. Яго предпочитает использовать манипуляции с Отелло. Он тонко предлагает альтернативные идеи и сажает семена сомнения. Это видно, когда Яго использует выход Кассио, чтобы предположить, что он виновен, и, следовательно, побуждает его избегать Отелло. «Ха! Мне это не нравится. Превосходный и резкий тон «Ха!» Сразу привлекает внимание Отелло. Смущение Отелло могло проявиться на сцене постепенным поворотом головы, пока Яго указывает в сторону Дездемоны. Как только семя сомнения было посеяно в сознании Отелло, Яго тактично собирает его, отвечая на вопросы Отелло зеркальными ответами. Затем Отелло оказывается в ловушке бесконечного цикла, где его сомнения проникают, пока он резко не восклицает в конце сцены. «Я разорву ее на куски!» Эмоциональная интенсивность этой сцены усиливает беспокойство зрителей по поводу Отелло и Дездемоны. Тем не менее, использование монологов Шекспира также создает напряженность для аудитории. Фасад Яго разрушается, когда раскрываются его внутренние мысли, создавая парадокс. В «Записках о скандале» Барбара также пытается обрести власть, используя манипуляции и внушения. Как и Яго, она пытается сеять семена сомнения, предлагая идеи, которые кажутся безвредными на поверхности, однако скрытый мотив скрывается под ней. ‘Ну, нет, я просто подумал, что, скорее всего, тебе лучше не говорить Сью. Она не плохой человек. Но она не… »Эллипсы заставляют Шебу прийти к ее собственному выводу, однако Барбара уже внесла свой вклад в мысли Шебы, намекая, что Сью морально обделена. Клеветая на Сью, Барбара запирает Шебу в ограниченную сферу, где Барбара является ее единственным доверенным лицом. Это обеспечивает основу, которая позволяет Барбаре получить власть над ситуацией и Шебой, поскольку Шеба уговаривается раскрыть ее скандальную любовную связь с Коннолли. Яго намеренно отталкивает Отелло от своих сторонников и жены. Знание Яго о делах Отелло дает ему всеведение и всемогущество, позволяя ему использовать силу, которая приводит к смерти Дездемоны и Отелло.

В «Коллекционере» Фредерик Клегг использует метод, сопоставимый с Барбарой; физически изолируя Миранду, он надеется развить иронически-платонические, но в то же время романтические отношения, неблагоприятные для традиционных физических качеств. Тем не менее, это односторонние отношения, потому что они развиваются под возрастающей властью Клегга. «Я думал, что никогда не смогу узнать ее обычным способом, но если она со мной, она увидит мои хорошие стороны, она поймет. Она всегда думала, что она поймет. Использование прошедшего времени для описания своих чувств создает ностальгическую атмосферу; читатель может почувствовать определенную степень сочувствия. Это преувеличивает его неспособность получить окончательную власть, потому что он пытается оправдать свои действия. С другой стороны, поведение Клегга может противодействовать этой симпатии, поскольку трудно защищать смерть Миранды. Фаулз, возможно, намеревался создать неопределенность, используя технику предвидения, чтобы обратить внимание читателя на отчаянное желание Клегга получить власть. Таким образом, Клегг типизирует модель Политики Представления Хатчона, поскольку его концепция любви превосходит его страстный аппетит, который желает доминирования. По словам Хатчона, отношения между персонажами в «Коллекционере» – это «сила». Это можно почерпнуть из отношений Отелло и Яго, где идет постоянная борьба за власть. Такие отношения могут показаться глубоко неблагополучными и могут быть описаны как оскорбительные. Борьба за власть в The Collector видна по внутреннему конфликту, который Клегг переживает с Мирандой, когда она симулирует болезнь, чтобы сбежать. «Она была очень хитрой, когда я вошел, она была больна, и она выглядела как настоящий беспорядок». Слово «мертвый» иронично, а ситуация пророческая. Приоритеты Клегга становятся беспорядочными и шумными, когда возникает конфликт между любовью и властью, и его неспособность выбирать любовь обнаруживает тревожную сторону его психологического облика. Шекспир также использует предзнаменование, чтобы продемонстрировать попытку Яго получить власть над Отелло. Власть, кажется, является фундаментальной основой отношений Отелло и Яго, аналогичных отношениям Клегга и Миранды. Однако Фаулз и Шекспир используют предзнаменование для создания различных атмосфер. Шекспир создает напряженность, которая может вызвать напряжение и беспокойство в аудитории, поскольку Яго пытается получить власть. ‘О берегись, мой Господь, ревности. Это монстр с зелеными глазами, который насмехается ». Это пророчески верно, поскольку Отелло поглощается ревностью и убивает Дездемону. Тем не менее, подход Яго к власти приходит благодаря приписыванию идеи вины Кассио и Дездемоне. Подобно тому, как Барбара уговаривает Шебу раскрыть свои секреты, Яго внедряет эти идеи в сознание Отелло, так что Отелло становится зависимым от него. Использование метафоры и образов создает сенсорные впечатления для аудитории. Визуальный эффект «зеленоглазого монстра» усиливает напряжение, потому что его представление становится более реалистичным. Яго мог сложить руки перед лицом Отелло с широко раскрытыми глазами, демонстрируя серьезность ревности и еще больше способствуя небезопасности Отелло, набирая силу.

В то время как Шекспир использует метафоры для создания сенсорных впечатлений для аудитории, Хеллер использует это устройство, чтобы подчеркнуть стремление Барбары к власти. «Свободные усики переросли в мотки, и там, где они должны были быть гладкими и отведенными, крошечные, нечеткие веточки поднялись, создавая своего рода корону вокруг ее скальпа.» Было предложено отметить наблюдательную природу Барбары, что «Нечеткие веточки» создают образ природы. Это можно сравнить с растениями, растущими весной, что вносит вклад в богемские свойства Шевы. Однако, что касается идеи обретения власти, использование слова «корона» может изображать Шеву в качестве трофея для Барбары, чтобы получить власть над ней. Манера, в которой Клегг описывает Миранду в «Коллекционере», похожа на «Записки о скандале». Красоту Миранды часто сравнивают с природой. Это говорит о том, что Клегг ценит ее внешность, а не внутреннюю ценность, потому что он может получить контроль над первым лучше, чем последним. Генри Холт отмечает: «Безусловно, сила, ведущая к безопасности, – это то, к чему стремится Барбара в своих отношениях с Шебой». Однако приобретение власти, сопровождаемое контролем, также может быть обозначено как «безопасность» для Барбары. Хотя Барбара пытается представить свою принадлежность к Шебе как «нормальные» отношения, власть и контроль являются центральными темами, которые доминируют над ней. «Я никогда не делал сознательной заявки на власть; всегда было вполне естественно, что я должен быть одним из них ». Это разоблачает инстинктивную природу Барбары. Это говорит о том, что Шеба не первая жертва, которую Барбара пыталась захватить власть, подобно тому, как Миранду сменила цветочница, которая обращается к Клегг. Фаулз и Хеллер могут создать зловещий тон, используя этот метод, поскольку они управляют возможностью бесконечного цикла, изобилующего жертвами, на которых влияют власть и контроль. Напряжение, возникающее из-за метода Хеллера, еще более усиливается ошибочными комментариями, сделанными о Дженнифер Додд на протяжении всего романа. Хеллер предлагает этот наводящий комментарий о прошлом Барбары, потому что он создает предвкушение. Читатель тонко уведомлен о том, что контроль последует за захватом власти и послужит катализатором катастрофических последствий.