Сочинение на тему Вопросы рубежа веков
- Опубликовано: 20.10.2020
- Предмет: Наука
- Темы: Архитектура, Современная Архитектура
Marielys Delgado ARC5744 Вопросы о модернизме рубежа веков
Герман Мутесий писал, что объекты должны выражать «волю к форме». Что это значит и какова роль дизайнера в их создании? Приведите пример. Геррман Мутезиус полагал, что единственная проблема современной архитектуры заключается в том, что вы не можете просто переставить дверь или окно в дизайне и сказать, что проблема была решена. Он полагал, что речь идет о поиске не столь отличного участка и обретении любой возможной выгоды с помощью науки и техники, которая поможет нам решить нашу проблему с современной архитектурой. Он настаивал на том, чтобы игнорировать все, что весило много, например, традицию или пропорции и создавать новые линии и новые формы. Он утверждал, что нужно дать новые основания для существования. Поскольку большая часть архитектуры находилась под влиянием духа времени, Геррман Мутезий был против этого и имел мораль жизни, чтобы быть окружающей средой в целом.
Примером «воли к формированию» в роли дизайнера при их создании является не дизайн в соответствии с традицией или пропорцией; вместо этого вы должны дать новые причины для структур и для жизни. Постарайтесь не следовать основному дизайну современной архитектуры или постарайтесь не менять простую линию и предположите, что вы изменили способ работы современной архитектуры. Попробуйте разработать структуру, которая даст вам новые поводы для волнения. Вы можете достичь всего через силу ума, «волю к форме». Примером этой роли дизайнера является работа отеля Star Wood от Фрэнка Гери в Испании. Этот дизайн дает вам прекрасный пример дизайнера, который не следует правилам Zeitgeist и создает свои собственные правила, используя любые возможные преимущества в науке и технике, а не традиционные правила современной архитектуры.
И Гропиус, и Сант-Элия ценили легкость, прозрачность и динамизм. Как каждый из них выражал эти качества по-разному? Опишите конкретные здания или чертежи. Гропиус и Сант-Элия использовали легкость, прозрачность и динамизм. Они очень ценили эти качества, но использовали их по-разному.
Сант-Элия полагал, что прямые и овальные линии сами по себе динамичны и намного более чувствительны, чем используемые вертикальные и горизонтальные линии. Он сказал, что архитектура, которая предъявляла иск железобетонным, стальным, стеклянным, картонным и текстильным волокнам или любым альтернативам для дерева, камня и даже кирпича или чего-либо, что придаст эластичность и легкость в здание. Сант-Элия верила, что в современной архитектуре есть нечто большее. Его рисунки имели культовую форму и вызывали некое воображение. Примером этого является его рисунок под названием «Манифест футуристической архитектуры», построенный в 1914 году. Здесь вы можете увидеть идеи, которые ценил Сант-Элия, а также динамичность и легкость, которые были использованы для выполнения такой великой работы. С другой стороны, Гропиус экспериментировал со светом, пространством и формой, которые привлекли к нему много внимания. Он был признан одним из лучших современных архитекторов в 20-м веке, так как он использовал стеклянные экраны по всем стенам в большинстве своих зданий. Он быстро увидел преимущества и недостатки экономики зданий. Пример – фабрика Fagus, Альфред, Германия. В этой структуре вы можете увидеть использование света Гропиусом и то, как он использовал форму стальной рамы, чтобы предположить, что стекло, полы и внешние стены. У Stan’Elia было больше грандиозного дизайна, когда дело дошло до его рисунков. Хотя СтанЭлия умер молодым и не смог построить много зданий, он произвел на нас огромное впечатление. Вы можете видеть в обоих примерах разницу между тем, как легкость, прозрачность и динамизм были выражены обоими, но в то же время вы можете видеть, насколько схожи были использованы эти качества.
Каждый обязан следить за тем, чтобы он жил в хорошем доме. Это обеспечивается частым обновлением структуры вашего дома. Однако, прежде чем проводить ремонт дома в
В Себу имеются ограниченные театральные здания, в которых может разместиться огромное количество зрителей. Оперный театр – это театр по форме. Проверка мест варьируется от 1200
Поле влияния здания выходит за его объемные пределы. В этом смысле, следовательно, здания не просто размещены на улице, но на самом деле влияют на улицу.