Сочинение на тему Внутренние страдания выражаются через «Часы» и «Миссис Дэллоуэй»

Часы эффективно переводят эту среду в сцены, изображающие Лору Браун как домохозяйку 1950-х, которая должна выжить в свое время, подавляя свои эмоции; Было бы замечательно сказать, что вы пожалели об этом. Это было бы легко. Но что это значит? Что значит сожалеть, когда у тебя нет выбора? Это то, что ты можешь вынести. Вот оно Никто не собирается простить меня. Это была смерть Я выбрал жизнь (Часы). Выбор слов Лоры показывает беспомощность, которую она чувствовала в свое время, потому что она не могла выразить свои истинные эмоции. Именно эта удушающая нехватка общения отражается на миссис. Дэллоуэй из-за неспособности Септимуса высказать свои собственные мысли из своего ПТСР. У обоих персонажей также есть жизненные партнеры, которые не в состоянии облегчить их проблемы, а иногда и раздражают их.

The Hours демонстрирует, как идеал соответствия пятидесятых и активного участия в американской мечте, отличающийся от английского стоицизма, привел к почти идентичным результатам людей, которые чувствовали себя угнетенными. Имеет смысл, что в этих ограниченных средах персонажи ищут способы побега. Методы, которые они используют в своем побеге, также очень рассказывают об их личности, как предполагает Цвердлинг: «Вульф глубоко вовлечен в вопрос о том, как индивид формируется (или деформируется) его социальной средой, как исторические силы воздействуют на его жизнь и смена курса в зависимости от того, как класс, богатство и секс помогают определить его судьбу ». Обе вечеринки Клариссы запланированы, потому что напряженная, утомительная работа означает, что им не придется сталкиваться со своими проблемами; это также создает впечатление, что к ним существует отношение, которое гласит: «У меня нет проблем, у меня есть совместные действия». В миссис Дэллоуэй , планирование партии Клариссы также показывает одну из последних ролей, которые она оставила в обществе. В своем среднем возрасте Кларисса выполнила свои материнские обязанности, и поскольку женщины того времени не были известны тем, что возвращались в школу или возвращались к карьере, она планирует вечеринки, которые позволяют ей быть центром «паутины» общения, которая происходит на протяжении всей истории.

Можно также сделать материнское сравнение с Клариссой из Часов , которая заботится о Ричарде по материнской линии, а также планирует устраивать вечеринки для общения со старыми друзьями. Ричард использует письмо как способ избежать и осмыслить свое травмирующее детство, в то время как его мать – читатель, потому что ее побег происходит через более пассивную форму погружения. Их отношения как писателя / читателя важны, потому что они также диктуют их последний метод избавления от страдания. Роль Ричарда как писателя свидетельствует о его необходимости уйти в роль, в которой он чувствует себя под контролем, чего не хватает в его детстве, что в итоге формулирует его самоубийство. Писатель должен иметь больше возможностей для подхода к контролю, как и самоубийство Ричарда, в то время как источник контроля читателя проистекает из того, чтобы сначала принять решение о побеге, но затем позволить другим взять ее в путешествие, во многом благодаря тому, как Лаура бежит в Канада. Питер Уолш находит свое спасение через свои отношения с женщинами, через свой первый брак, в своих воспоминаниях о Клариссе, а затем в своей помолвке с Дейзи. Метод побега Питера свидетельствует о его мимолетном чувстве безопасности, особенно после того, как он преследовал Мэйси Джонсон, сравнивая ее с Клариссой, а затем обнаруживая себя потерянным после того, как она входит в свой дом. Он живет в цикле неуверенности в себе, ища женщин, которые, по его мнению, спасут его от самого себя. Вульф создал Питера таким образом, чтобы сказать, что эти методы бегства являются временными, и хотя они могут уменьшить бремя подавленных эмоций и надвигающейся смертности, они не являются концом страданий.

Важно отметить общие методы избавления от персонажей как книги, так и фильма, потому что это показывает, насколько страдание универсально. Персонаж должен покончить жизнь самоубийством, чтобы Кларисса увидела ценность жизни. Затем Вульф использует самоубийство, но не для облегчения боли жизни, а для того, чтобы другие персонажи могли научиться жить. Септимус спасает Клариссу от себя из-за урока, который она извлекает из его самоубийства. В The Hours Ричард совершает самоубийство, чтобы Кларисса могла научиться думать в первую очередь за себя, потому что причиной многих ее раздоров является потеря себя перед другими людьми. Часы могут подсказать конец страдания другого человека. Часы проходят различные периоды времени, чтобы показать, как каждая женщина относится друг к другу. Три разных женщины собрались вместе, не несмотря на разные культуры и времена, а потому, что их борьба универсальна, что говорит о том, что истинное спасение от страданий происходит друг в друге. Есть также интересный акт доброты, который Джулия демонстрирует Лоре после того, как узнала новости о смерти Ричарда. То, что эта сцена должна происходить так близко после самоубийства Ричарда, подразумевает, что не только страдает всеобщее страдание, но что нужно найти утешение и доброту в признании его универсальности – когда все страдают, не нужно страдать одному. Вульф использует внутренний внутренний монолог, который ведет читателя через мысли каждого отдельного персонажа, чтобы показать, насколько трудно понять людей.

Сначала читателям трудно понять, как они себя чувствуют по отношению к определенным персонажам, поскольку разные персонажи по-разному думают о каждом персонаже, создавая первую стену недопонимания. «Вульф иллюстрирует чрезвычайную красоту и сложность уединенного ума, но в то же время она также выражает разочарование в связи с борьбой за полное общение с другими, чтобы найти щель в стене, которая отделяет одну индивидуальную личность от другой» (Coartney) , Персонажи проникают в воспоминания и исчезают, показывая, как некоторые из них остались прежними, и в то же время предполагают, что другие оказались к худшему или в некоторых ситуациях лучше. Эти воспоминания служат искажению точки зрения читателя, показывая множество сторон одной истории. «… Вирджиния Вульф рассказывает о прошлом, которое в общем и целом вызывается ради самого себя и освобождает персонажа от настоящего» (Рахман). Лучшая интерпретация этого в Часах – в сцене ванной, где ее мужа ласкает Лора Браун, пока она находится в состоянии психического расстройства. Как зрители, мы видели внутреннюю суматоху, через которую проходит Лаура, и поэтому «ласковое» ворчание ее мужа выглядит как оскал. Это понимание может быть достигнуто только благодаря включению зрителя во внутренний монолог, который был точкой Вулфа в преодолении трудной сети общения.