Влюбленные в Гражданина Кейна и Леди из Шанхая: Сравнение сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Влюбленные в Гражданина Кейна и Леди из Шанхая: Сравнение

Фильмы Орсона Уэллса «Гражданин Кейн» и «Леди из Шанхая» – все вокруг центральной пары влюбленных. Несмотря на различия в фильмах, каждый набор главных героев обладает набором характеристик. Обе пары влюбленных (Сьюзен Александер и Чарльз Фостер Кейн в «Гражданине Кейн» и Эльза Баннистер и Майкл О’Хара в «Леди из Шанхая») содержат сильного человека и менее влиятельного человека; Таким образом, динамика силы, желания, любви, амбиций и зла формирует сходные паттерны в каждой паре. Хотя на первый взгляд эти люди отличаются друг от друга не только по полу, но и по положению в жизни и характеру, основные мотивы и результаты этих мотивов очень похожи.

Орсон Уэллс исследует идею власти и манипуляции в сексуальных отношениях в каждом фильме. Берг и Эскин в своей статье о Кейне объясняют, что «тематически Уэллс всегда интересовался силой, любовью и неудачей. Вопреки условностям голливудской истории успеха с ее счастливым концом … Уэллс был полон решимости сделать «историю неудач». »(Berg and Eskine, 54). Такая неудача не только в любви, но и в амбициях – тема как для Кейна, так и для Леди. Уэллс, кажется, говорит, что избыток власти на одной стороне отношений разрушает любые шансы на успех. Это исследование силы и любви, а также последствий для отношений и амбиций, направляет истории обоих фильмов.

В обоих фильмах более сильный любовник – это «точка» в любовном треугольнике. В «Гражданине Кейне» Чарльз Кейн, к несчастью, женат на политически и социально выгодной женщине. Эмили Кейн, как нам полагают, может быть не настоящей любовью Чарльза, а скорее очаровательным и довольно политическим активом высшего общества. Начальная сцена последовательности завтраков заставляет нас полагать, что, возможно, между парой была юношеская привязанность, но отношения ухудшились в брак только в форме. Чарльз остается женат на Эмили ради своего сына и своей политической карьеры. Мало того, что развод с какой-либо женщиной разрушит его политические шансы (в этом отношении у Эмили «что-то есть» на Чарльзе), но у Эмили также сильные отношения, которые могут сорвать карьеру Чарльза. Поэтому брачный союз для влиятельного персонажа в Кейне – это сила, а не любовь.

Точно так же в «Леди из Шанхая» брак Баннистер основан на власти и господстве, а не на любви. Эльза – персонаж с властью, обладающий как деньгами, так и контролем над другими благодаря своей хитрости; она не любит Артура, ее мужа. Когда Майкл спрашивает ее: «Что твой муж на тебе?» На этот вопрос никогда не отвечают, но из контекста фильма очевидно, что либо Баннистер знает о ее гнусном прошлом на Дальнем Востоке, либо имеет свои игровые долги, либо имеет какой-то другой способ удержать ее в браке с ним. Это более явный пример брака с заложниками, который Чарльз имеет с Эмили. И Чарльз, и Эльза находятся в браках, которые они не могут разорвать, что обеспечивает не только напряжение, необходимое для эффективного любовного треугольника, но и сюжетную линию, показывающую еще один пример беспомощности менее влиятельных персонажей, Сьюзен и Майкла.

Сьюзен Александер – более экстремальный случай бессильного персонажа. Молодая и наивная, она случайно встретила Чарльза. После первоначального приветствия его в своей комнате в пансионе, она не преследует его, а скорее допускает авансы Чарльза. Столкнувшись с его статусом не только женатого мужчины, но и политического оппортуниста, для которого она несет опасную ответственность, у нее возникает истерическая и самозащитная реакция. Понятно, что она заботится о Чарльзе; действительно, Кейн был «привлечен к ней, потому что, не зная о его невероятном богатстве и силе, она любила его для себя» (Berg and Eskine 53). Она совершенно не осознает, что она может разрушить не только громкий брак, но и поставить под угрозу политическую и деловую карьеру. Ее сила совершенно случайна, и она не принадлежит непосредственно ей, а скорее окружающим ее людям. Брак Чарльза нарушен не ею, а сенсационными СМИ и случайной смертью Эмили и Чарльза. Младший Сьюзен награждается Чарльзом почти как утешительный приз, а брак двух единственных – после смерти Эмили. Попытка восстановить Чарльз разрушил публичный имидж. Отношения между ними никогда не бывают равными. Сьюзен даже говорит в первый вечер их встречи: «Я ужасно невежественна, но, думаю, вы это знаете». Таким образом, не только ее относительная невинность делает ее бессильной, но и ее собственное признание интеллектуальной неполноценности.

Бессилие и грязь Майкла О’Хары замаскированы лучше, чем у Сьюзен, отчасти потому, что он персонаж мужского пола. Наремор называет его «местным бродягой» (126), но из первых сцен видно, что у него мужская, даже грубая невинность. Он спасает Эльзу от нескольких головорезов своими кулаками; как говорит о нем Золотая рыбка в Зале моряков, «у Майка много лжи, но он знает, как причинить боль человеку, когда захочет». Это немного красной селедки, брошенной в аудиторию, которая, возможно, начинает думать, что Майкл окажется достаточно сильным человеком, чтобы вытащить себя из беспорядка, о котором мы уже предупреждали. Но есть двойное сообщение; подобно Сьюзен Александер, он признается нам в начале фильма, а затем несколько раз: «Я дурак». На первый взгляд, Майкл выглядит физически крупнее и более могущественным, чем все остальные мужчины (Грисби, инвалид Артур Баннистер, Золотая рыбка, Брум), и он, конечно, разбрасывает свой вес. Но, по сути, он – восхищенный и ласковый ребенок – один, по разным причинам желанный другими персонажами, но сам не инициирует и не контролирует ничего из этого действия. Для Эльзы он – сексуальное развлечение и инструмент в сложном двойном кроссе, который она придумала, чтобы избавить себя как от Гризби, так и от Артура. Артур использует его как развлечение для своей жены (возможно, заменителя ребенка или, по крайней мере, мужчины, которым его жена восхищается, что благодаря занятости он может контролировать – и поэтому Артур может контролировать свою жену путем расширения), а также как часть его плана, чтобы поймать его жену и развестись с браком. Грисби использует Майкла как часть схемы с Эльзой, а также, похоже, для своего собственного безумного развлечения. Все они используют Майкла в качестве законного козла отпущения и в качестве фона для их различных уровней недоверия и дисфункции. Как будто они питаются его молодостью, силой, честностью и невинностью.

В «Гражданине Кейне» манипуляция Чарльзом и контроль над жизнью и карьерой Сьюзен показывает его высокий статус. Чарльз берет ее маленькую певческую способность и использует ее как новое стремление для себя. «В результате его журналистики политика Кейна была одновременно прогрессивной и властной, как будто каждая из его жизненных задач запускала механизм, который смягчался против полного принятия его бытия – им самим или другими. Разрушительный характер его стремления управлять обществом – через оперную карьеру его второй жены, Сьюзен – кальцинировал характер Кейна и работал, чтобы изолировать его от всего, что сделало его живым »(Касл, http://www.brightlightsfilm.com/ 45 / kane.htm). «Мы станем великой оперной звездой», – говорит Чарльз в день своей свадьбы с Сьюзен, а не «она станет великой оперной звездой». Талант Сьюзен – просто товар, который должен использовать Чарльз.

Контроль Чарльза над Сьюзен более явный, чем контроль Эльзы над Майклом, но контроль Эльзы не менее эффективен. На протяжении всего фильма Майкл делает то, что хочет Эльза, или то, что, по его мнению, хочет Эльза. Кажется, он теряет контроль над собой, в действии или в морали. Он психологически рушится, «когда его последние иллюзии исчезают»; не тот человек, которым он себя считал, его моральный центр, ослабленный, не может «поддерживать авторитет или власть, которые у него когда-то были» (Касл, http://www.brightlightsfilm.com/45/fake.htm). Он также является рабом Эльзы по собственному желанию. Он бы не пошел в круиз через Панамский канал, если бы не его стремление к Эльзе, и через эту личную слабость она контролирует его любым другим способом. Единственное, что могло бы убедить его следовать фантастической схеме Грисби, – это желание денег, чтобы обеспечить Эльзу, а не жадность к себе.

Аналогичным образом, неспособность Сьюзен противостоять манипуляциям Чарльза и ее неуверенность в собственных достоинствах и интеллекте делают Сьюзен пешкой Чарльза для большей части фильма. У нее никогда не было амбиций к оперной славе, и она даже смеется над своей матерью, полагая, что она должна. В первый раз, когда она встречает Чарльза, она ставит под угрозу мораль, приглашая неизвестного мужчину в свою комнату. Похоже, у нее нет собственной воли, когда дело доходит до Чарльза – конечно, до конца.

Статус Сьюзен и Майкла как постороннего в мирах Чарльза и Эльзы также поражает подобной заметкой в ​​рассказах. Сьюзен – полный аутсайдер в мире высшего общества Чарльза, Эмили и Джеда Лиланда. Мало того, что ее социальное положение и уровень образования различны, но сам звук ее голоса провозглашает ее чуждость. Сьюзен говорит с чем-то, что звучит как нечто среднее между бруклинским акцентом и чикагским звоном на южной стороне, что резко контрастирует с немного южным благородным голосом Джедидии, красивой и совершенно правильной дикцией Эмили, и размеренными, вежливыми тонами Чарльза. Точно так же Майкл входит как полный аутсайдер в мир Артура, Грисби и Эльзы. Он совершенно другой в социальном отношении и, буквально, из чужой страны, его ирландский акцент отделяет его от Эльзы (которая, по необъяснимым причинам, была воспитана в Китае русскими родителями и каким-то образом приобрела американский акцент), Артура и Грисби. Майкл начинает как аутсайдер, его привлекают махинации Артура и Эльзы, но он никогда не становится частью группы. Во время сцены пикника Гризби, Артур и Эльза сидят, обмениваясь оскорблениями на своих пляжных стульях, и когда Майкл призван присоединиться к ним, он читает им лекцию своей притчей об акулах. Майкл, хотя и работает в Bannisters, дает понять, что он не является частью их группы. Он никогда не садится с ними (за исключением случаев, когда он напивается Артуром в баре моряка), или присоединяется к их разговору, кроме вопросов о них. Даже в конце фильма, когда Майкл наблюдает, как Эльза умирает, «Майкл в кадре, но не в фокусе на заднем плане, подчеркивая свой статус постороннего» (Берг и Эрскин 206).

Сьюзен, аналогично, на сцене в ее пансионе, когда Геттис и Эмили противостоят Чарли, является аутсайдером наименее важного вида. Во время этой сцены Геттис, Эмили и Чарльз разговаривают друг с другом, но никогда не обращаются к Сьюзен. Даже когда Сьюзен кричит и бежит прямо к ним, говоря: «А как же я?» ее проблемы никогда не вызывают ответа. Обычно Геттис, Чарльз и Эмили показаны в тени в этой комнате, в то время как Сьюзен остается в свете большую часть времени. Это как если бы она была единственной зажженной личностью, потому что она не знакома с темным миром компромиссов и сделок, в которых живут Геттис, Чарльз и Эмили. Она мало понимает в разговоре, и ее роль в этом меньше всего. Позже в Ксанаду ее почти всегда показывают в одиночестве. Она часами сидит в бесполезном праздном поиске пазлов, и ее никогда не показывают с гостями и даже не наслаждаются комфортом одного друга. В ее сценах с Чарльзом он либо слушает ее разглагольствования, либо читает ей лекции или решения с высоты. Сьюзен может жить в Ксанаду и носить имя Чарльза, но она никогда не становилась частью его мира или даже настоящей частью дома. И, в конце концов, она покидает этот дом и оставляет Чарльза одного в своем мире.

Кажущаяся волшебной аура, излучаемая Чарльзом и Эльзой, является еще одним доказательством их мощного статуса. Чарльз строит замок «как дом колдуна» (Наремор 55) и обладает «фантастическим богатством». Чарльз Фостер Кейн не считается, как любой другой человек после его смерти, но должен быть исследован Томпсоном и командой «Новости в марте». Его загадочный статус делает его особенным и каким-то другим человеком. Он строит дом, Ксанаду, по образцу фантазии из поэмы Кольриджа. Его рост, как физический, так и образный, отделяет его от всех остальных в фильме. С самого начала, когда он отличается от других мальчиков не только своим богатством, но и тем, что его отправляют учиться отдельно от родителей, он чем-то особенным и отличается от остального мира. Эльза также изображается как полумагическая: «В« Девушке из Шанхая »[Эльза] поет золотую сирену или компромисс… и следует романтический дурак Уэллса» (Haskell, 204). Не только упоминание о ее статусе Цирцеи, мифической волшебницы, превратившей мужчин в свиней, или, по крайней мере, Сирену, нимфу, которая заманила мужчин к их смерти, выделяет ее как квази-магическую. Когда все остальные потеют в жару тропиков, Эльза остается неизменно прохладной и уравновешенной. В то время как остальные персонажи раздражаются, разглагольствуют и бредят, Эльза всегда остается спокойной. Когда Эльза поет, Майкл не может не быть привязанным к ней, как будто в трансе.

Напротив, Сьюзен и Майкл оба совершенно человеческие и приземленные. Во всяком случае, они художественные неудачи. Майкл притворяется писателем, но поддерживает себя, будучи моряком. Сьюзен, менее амбициозная и, возможно, даже менее талантливая, обладает небольшим талантом пения, который она не собиралась использовать в качестве карьеры. Опять же, эти персонажи подчеркивают, что они «дураки», «просто девушки» или «дурачки», и легко поддаются и одурачиваются мощными персонажами – либо для собственных нереализованных амбиций мощного персонажа, либо для коварного заговора. Майкл потеет вместе с Артуром и Грисби, а Сьюзен становится алкоголиком без гроша. Таким образом, человеческие недостатки и слабости достаточно широко представлены у Сьюзен и Майкла.

Анализируя сцены встречи между Эльзой и Мичем …

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.