Сочинение на тему Влияние миссис Дэллоуэй на гендерное равенство

В начале двадцатого века произошли значительные успехи в перевороте гендерных предубеждений и патриархальных стандартов. Женщины получили гораздо больше свобод, например, с принятием Девятнадцатой поправки, и первая волна феминизма достигла своего золотого века. Тем не менее, гендерные роли или идеалы того, как должны действовать бинарные гендеры, по-прежнему прочно держались над ожиданиями общества. Когда Вирджиния Вульф написала миссис Дэллоуэй в 1920-х годах, она использовала это как социальную критику строгих гендерных ролей того времени. Главные герои Кларисса Дэллоуэй и Септимус Уоррен Смит оба борются за то, чтобы соответствовать эмоциональным гендерным ожиданиям; однако только Кларисса может скрыть свои разногласия и оставаться уважаемой женщиной из высшего сословия.

Когда Септимус Уоррен Смит – молодой человек, он добровольно работает в армии. Однако, когда он вернулся, стало ясно, что война нанесла Септимусу значительный психологический урон. Его жена Резия считает, что «он не был Септимусом сейчас» (2350), вспоминая, как он «разговаривал сам с собой, разговаривал с покойником» (2371). Септимус демонстрирует признаки шокового удара, общий диагноз для ветерана Первой мировой войны. Однако такое расстройство несло сложную стигму. Считалось, что ветераны, проявляющие симптомы шокового шока, проявляют качества женственности и, следовательно, меньше мужчины (Томес). Хотя Септимус беспокоится, что «он не мог чувствовать» (2383), он фактически заканчивает тем, что проявлял больше эмоций, чем считалось приемлемым для человека, «кричал о человеческой жестокости» (2410) и писал о «всеобщей любви: значении». мира »(2413). Резия смущается им. Она думает, что «самое страшное из всех – увидеть такого человека, как Септимус, который сражался, который был храбрым, плакал» (2410). Это добавляет еще один слой нагрузки на их брак. Это заставляет ее даже утверждать: «Лучше бы ей было, если бы он был мертв! Она не могла сидеть рядом с ним… »(2349). Поскольку Септимус не может быть умственно сильным человеком, Резии становится за него стыдно.

Точно так же Кларисса Дэллоуэй борется со своей способностью выполнять роль женского пола на эмоциональном уровне, опасаясь, что она не удовлетворяет своего мужа. Она утверждает, что «она могла видеть то, чего ей не хватало… Это было что-то центральное, что проникало; что-то теплое, которое разрывало поверхности и покрывало холодный контакт мужчины и женщины… »(2354). Другие персонажи заметили то же самое отсутствие того, что они считают существенным качеством. Петр считает, что «в Клариссе всегда было что-то холодное» (2363) – определенная «деревянность» (2369). Это качество тепла, которого не хватает Клариссе, – это качество, связанное с женским характером, а точнее, с правильной женой. Это, в свою очередь, приводит ее к выводу, что «она подвела его [своего мужа]» (2354).

Эти два главных героя, похоже, различаются по своим способностям скрывать тот факт, что они не вписываются в предписанную им гендерную роль. Внешность Септимуса указывает на его несоответствие. Когда он взрослый, он носит «розовое, невинное овальное» лицо и часто считается слишком женственным (2381). Его начальник думает, что он «выглядит слабо» и беспокоится о своем здоровье (2382). Во время войны у Септимуса, похоже, физически «развитая мужественность» (2382). Однако что-то в его внешности приводит к ощущению дискомфорта. Мэйси Джонсон считает, что он и Резия выглядят очень «странно» (2351), а сэр Уильям Брэдшоу «мог видеть первый момент, когда они вошли в комнату… [этот Септимус] был случаем чрезвычайной гравитации» (2387). Он не может контролировать свое поведение на публике, и это в сочетании с его странным внешним видом приводит к тому, что он не может скрыть свою странную индивидуальность и не соответствует мужской гендерной роли.

С другой стороны, Клариссе удается скрыть свою различную природу от посторонних глаз. У Сэ есть «узкая фигура в виде гороха» и «красивые руки и ноги» (2342). Она также считает, что «хорошо оделась» (2342) и произвела на Петра впечатление на ее вечеринку, надев «серьги и серебристо-зеленое платье русалки» (2426). Это придает ей очень женственный вид, позволяя ей убедить незнакомцев, что она подходит женской гендерной роли. Она также создает фасад, чтобы скрыть свои эмоциональные недостатки. Идя к Бонд-стрит, она размышляет над этим разделением личностей:

У нее было странное чувство быть невидимой; невидимый; неизвестно; там быть