Сочинение на тему Влияние джазовых музыкантов на движение за гражданские права

(«Билли Холидей -…»)

Меерополь был известен как поэт и общественный деятель за пределами своей педагогической деятельности (Блэр). В 1930 году он увидел в местной газете фотографию двух молодых чернокожих, которых линчевали. Их звали Томас Шипп и Абрам Смит, и их история вдохновила на написание жуткой поэмы. Затем он связался с Билли Холидей, который согласился выполнить его. Она дебютировала с песней в Cafe Society, первом интегрированном ночном клубе Нью-Йорка. Поскольку аудитория Holiday была настолько большой, песня стала известной сразу. Это вызвало интенсивный спор между черными и белыми людьми. «60-х еще не было … О таких вещах не говорилось. О них, конечно, не пели »(Блэр). Песня вызвала много противоречий, особенно среди белых людей с их противоречивым мнением о песне. Были опубликованы статьи с позором Холидея и людей, которых тронула ее песня.

Бенни Гудман был первым белым джазовым музыкантом, который нанял цветных артистов в качестве участников группы. В 1935 году он нанял пианиста Тедди Уилсона для своего трио, а позже он добавил Лайонела Хэмптона на вибрафоне и Джина Крупа в качестве барабанщика. «Эти шаги помогли добиться расовой интеграции в джазе, который ранее был не только табу, но и даже незаконным в некоторых штатах» (Teichroew). Позднее Гудман создал радиопостановку «Let’s Dance», где он покупал и транслировал произведения, написанные черными композиторами, такими как Флетчер Хендерсон, и исполненные черными музыкантами. Это сделало джаз под влиянием афроамериканцев доступным для широкой кавказской аудитории.

Другим джазовым музыкантом, который участвовал в движении за гражданские права, был Луи Армстронг. На протяжении большей части своей карьеры Армстронг молчал о своих политических взглядах, то есть до кризиса в Литл-Рок-Девятке. Кризис Литл-Рок-Девять был неудачной попыткой интегрировать девяти чернокожих учеников в Центральную среднюю школу Литл-Рок в Арканзасе, пока президент Эйзенхауэр не был вынужден отдать приказ федеральным войскам для обеспечения порядка интеграции Верховного суда («Литл-Рок девять»). В интервью Ларри Любенову 17 сентября, через две недели после инцидента, Армстронг сказал: «Становится почти так плохо, что у цветного человека нет никакой страны» (Антос). Широко распространено мнение, что Литтл Рок Девятый заставил его отменить предстоящий тур в Советский Союз. Реакция на его интервью была драматичной. Во многих местах, например в Хаттисберге, штат Миссисипи, радиостанции выбрасывали его записи и поклялись никогда их не воспроизводить. На его выступления были вызваны многочисленные бойкоты, и спонсоры угрожали прекратить их поддержку. Джеки Робинсон, Шугар Рэй Робинсон, Лена Хорн, Эрта Китт и Мэриан Андерсон публично поддержали Армстронга (Антос). Когда Армстронг спел свою песню «Никто не знает о проблеме, которую я видел» по телевизору в 1963 году, это вызвало споры по всей стране.

В то время как джазовые музыканты играли большую роль в движении за гражданские права, в революции участвовали музыканты всех жанров, например, Мариан Андерсон, оперная певица. В 1939 году «Дочери американской революции» отклонили просьбу Андерсона спеть перед объединенной аудиторией в Зале Конституции в Вашингтоне, округ Колумбия. Однако с одобрения и поддержки президента Рузвельта и первой леди Элеоноры Рузвельт Андерсону было разрешено дать концерт под открытым небом на Пасху, 9 апреля 1939 года. Концерт посетили около 75 000 человек, как черно-белых, так и миллионы слушателей по радио («Мариан Андерсон»). Также 7 января 1955 года Андерсон был первым чернокожим артистом, выступившим в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Андерсон также пел в марте в Вашингтоне в 1963 году.

Андерсон оказал влияние на борьбу за расовое равенство не только музыкально, но и политически. Андерсон был делегатом в Комитете ООН по правам человека, а также «послом доброй воли» в Государственном департаменте США. Она была удостоена многих наград на протяжении всей своей жизни. «Получив множество наград и наград, Андерсон был награжден Президентской медалью свободы в 1963 году, Кеннеди-центр с отличием в 1978 году, Национальная медаль искусств в 1986 году и Grammy Lifetime Achievement Award в 1991 году »(« Мариан Андерсон »).

Музыка, и особенно джаз, по сути чёрная форма искусства, стала средством борьбы с расовой сегрегацией в Соединенных Штатах. Объединив белых и негров в общее понимание музыки, политика изменилась, и в конечном итоге расовая сегрегация подошла к концу.