Сочинение на тему Почему музыка Майлза Дэвиса празднуется

Как и любой другой «крутой» музыкант или художник, Дэвис был склонен к наркотикам. В частности, в 1950 году у него развилась четырехлетняя героиновая зависимость. Это привело к тому, что позже он был известен как далекая, холодная знаменитость с характером. Но это было бы круто, если бы вы были джазистом в то время. И я не единственный, кто так думает. Pountain и Robins утверждают, что «в то время героиновая зависимость была почти профессиональной квалификацией в джазовой индустрии». В автобиографии Майлза он упоминает, что 1953 год был годом, когда он понял, что героин ухудшает его способность играть. И Героин убил некоторых из его друзей, включая Фредди Вебстера. Что такого в наркотиках, которые способствуют прохладе? Я утверждаю, что идея нарушения социальных норм поощряет мятежную личность крутого человека. Таким образом, употребление наркотиков и нарушение привычных методов отклонения от сокращающих жизнь фармацевтических препаратов часто увеличивает холодность. Имея такой менталитет: эти наркотики убивают меня? Я знаю, что это так, но мне все равно … Это немного страшно, но круто … Наркотики были важны для его жизни как исполнителя. После того, как он начал использовать героин, его игра сменила направление игры на стиль, который вскоре был назван «классной школой», достигнутой за счет снижения темпа бипопа. Некоторые могут возразить, что если бы не героин, то Майлз не был бы Майлзом Дэвисом … И при этом он не был бы таким влиятельным, каким он в конечном итоге стал. Без стимуляции героином и изменения его мышления было бы невозможно внезапно изменить его стиль игры. Так что, возможно, наркотики не так уж и плохи …

Что делало Майлза уникальным, так это его реакция на окружающих. Ян Карр, давний критик Дэвиса, сказал: «Майлзу Дэвису действительно было все равно, что вы думаете. Сначала он всегда ходил за музыкой и никогда не делал то, что было легко. Это говорит о его великой честности и его великом гении ». Еще раз, просвещая фрагменты своей личности, что говорит о круто. Когда вы самые лучшие, вы не можете заботиться о мнении других людей о себе, потому что они просто не на том же уровне. Как объясняют Понтан и Робинс, «у современного джаза были не только развлечения». Джазу требовалось глубокое, субъективное взаимопонимание, чтобы «копать» эту музыку. Майлз сказал: «Если бы вы поняли все, что я говорю, вы были бы мной». В конечном счете, возвращаясь к моему утверждению, что часть его влияния была построена на стиле, который его музыка была открыта для интерпретации. Всегда оставляю слушателя в раздумьях: я понял? Это то, что он имел в виду? Возможно, возможно нет …

Мое представление о крутости отличается от построенного определения выше. Круто я определяю не по небрежным действиям, а по желанию чьего-то присутствия. Если присутствие моего друга приятное и желанное, я называю его крутым. Думаю, если бы у меня была возможность пообщаться с Майлзом Дэвисом, я бы не хотел его присутствия. Он кажется немного нарциссистом (как и должно быть из определения классности нашего класса), но, к сожалению, это не характерная черта, которую я приобретаю в людях, с которыми я окружаю себя. Эта мысль бросает вызов нашему крутому определению. Хотя я могу признать талант и трудолюбие, чтобы произвести на меня впечатление. Так что около тридцати секунд соло в джаз-клубе не заставило бы меня перевернуться.

Майлз Дэвис, конечно, не был тем воплощением, которое я искал для определения «круто», но, без сомнения, он – образец описания нашего класса. Талантливый, самовлюбленный, таинственный, но мятежный человек, который продолжал влиять на целое поколение и жанр музыки, несмотря на то, что был афроамериканцем в середине гнетущего 20-го века. Но так же, как и его музыка, его репутация также открыта для интерпретации, поэтому то, что я не думаю, что он был самым крутым человеком в этом квартале, не означает, что он не был крут для других. Безусловно, цель «Круто» не существует. Существует только антропогенная, основанная на мнении природа «крутого».