Сочинение на тему Влияние британской литературы на доставку американского искусства

Разве я вижу эти крутые и высокие скалы,

Это на дикой уединенной сцене впечатляет

Мысли о более глубоком уединении; и подключиться

Пейзаж с тишиной неба. (Нортон)

Сходство между этими двумя частями сразу очевидно; хотя Брайанту не хватает специфики, которая связана с близостью Вордсворта к природе, он все еще испытывает те же самые общие эмоции и помещает их в контекст американской дикой природы, которая, безусловно, гораздо более открыта и обширна, чем Озерный край Англия. Фактически, именно это различие, возможно, оправдывает его общность в описании мира природы. В Англии такая открытость была бы редким и восхитительным удовольствием по сравнению с промышленно развитыми городами, которые окутывали людей, как клубящийся туман. Америка, с другой стороны, была почти полностью открытыми равнинами и великолепными перспективами из-за ее недолгого существования в качестве «колонизированной» земли и ее огромных размеров. Кому-то может быть трудно выбрать конкретный ландшафт и увидеть его как более «особенный», чем любой из бесконечно многих других. Это также может объяснить, почему некоторые из его стихов были посвящены темным сторонам природы – смерти, как в «Убитом путешественнике», и сексуальности, как в «Западном ветре» – темам, которых Уордсворт избегал (Персик). Тем не менее, все же можно признать несостоятельность того, что Брайант не смог полностью приспособить стиль и убеждения Вордсворта к своему собственному климату, обрекая себя на то, что его назвали дешевым подделкой.

Вордсворт также оказал влияние на многообещающего художника по имени Ральф Уолдо Эмерсон, который давно мечтал встретиться с ним, а также с Коулриджем, Ландором, Карлайлом и Де Куинси. Эмерсон получил свой шанс в 1833 году, когда он встретил всех пяти своих героев и обнаружил, что все, кроме Карлайла, старше и менее изобильны, чем он себе представлял. Он видел Вордсворта как человека, который мог быть только гением в своей собственной стихии; однажды удаленный, он был просто еще одним ручным конформистом. Несмотря на свои растоптанные ожидания, он все еще восхищался работой этого человека, но в отличие от Брайанта он никогда не пытался моделировать себя после Вордсворта, и при этом он не пытался сблизиться с природой, что ускользало от его современника. Тем не менее, он нашел в Вордсворте вдохновляющее расширение чувства природы человека; это привело его к основному представлению о том, каким должен быть поэт: о том, кто понимает и формулирует отношения между человеком и космосом; отношения, в которых все мужчины имеют хотя бы смутную оценку »(Персик). Таким образом, вместо того, чтобы пытаться следовать по стопам мастера, Эмерсон решил позаимствовать у него определенные идеи и заново открыть их как свои собственные. Как и Вордсворт, он сожалел о том, что человек не связан с миром природы. В «Самоуверенности» он написал «. , , человек откладывает или помнит; он не живет в настоящем. , , Он не может быть счастливым и сильным, пока не станет жить с природой, в настоящем, над временем ». Однако, как и Брайант, его восприятие было окрашено огромными размерами Америки, и благодаря этому он развил передовое чувство трансцендентальной мистики, которая еще больше отдаляла себя от природы, потому что он видел, что простой физический контакт не может утолить его духовный голод, чтобы быть единым с мир природы.

В конце концов, несмотря на их большие усилия, ни Брайант, ни Эмерсон не могли по праву считаться американским эквивалентом Вордсворта. Было бы точнее предположить, что чувствительность британского романтика заставила их задуматься о новом пути, который помог бы вызвать американскую литературную революцию.

Другим крупным участником этой сцены был сэр Уолтер Скотт, который какое-то время был самым популярным британским автором в Америке. Поэтому неудивительно, что он был главным источником вдохновения среди развивающегося чувства литературного блеска государства. В частности, Натаниэль Хоторн увлекся предложениями Скотта. Фэншоу, его первый роман (из четырех завершенных), постоянно признавал романы Уэверли своим вдохновением, хотя его очевидный подражательный характер должен был осудить необходимость каких-либо пропусков. Собственная огромная популярность Скотта в Америке привела к тому, что многие авторы пытались повторить его успех с историческими романами. Эти усилия были по определению обречены на провал; Америка хотела, чтобы ее называли чем-то своим, а не очередным европейским входом в Старый Свет. Печальным фактом было то, что у Америки просто не было истории, сравнимой с ее зарубежными братьями. (Персик)

Хоторн, как уже говорилось ранее, очень любил Скотта. К 16 годам он прочитал все, кроме Аббата, и его увлечение продолжится намного позже. Хоторн даже считал его родственной душой из-за множества общих черт, которые они разделяли, особенно у их пуританских предков, которые все занимались охотой на ведьм. Суровость их морали вызывала отвращение у Хоторна. Он ухватился за подобное отвращение Скотта к этой негибкости, и именно эта связь побудила бы его осудить те «устаревшие» способы, которые возникли из веры в врожденную порочность человека (как видно из «Салемов, виновных до доказанной невиновности»). ). Борьба за искупление против этого свода законов составляет центральную тему самого выдающегося романа Хоторна «Алое письмо», в котором женщина, совершающая прелюбодеяние, пытается возобновить нормальную жизнь, сохраняя при этом личность своего любовника в тайне от недобросовестных властей. Этот роман был особенно вдохновлен Скоттом «Сердце Среднего Лотиана», который, помимо некоторых незначительных различий, был в основном использован в качестве копии для «Алого письма». Оба романа используют подвиги прелюбодейной женщины как средство напомнить нам, что, как говорит персонаж Скотта Мидлсбург: «Мы сами все грешники; и ошибки нашего потомства, поскольку они не должны нас удивлять, являются той частью, которую они получают от общей порчи коррупции, унаследованной через нас, поэтому они не дают нам права отгонять их, потому что они потеряли себя ». Тем не менее, Хоторн создал что-то для американского литературного мира, чтобы поднять его на плечи как истинный пример американской изобретательности. (Персик)

Как и в случае с Эмерсоном, было бы ошибкой называть Хоторна одним из учеников Скотта. Когда Эмерсон превратил романтический идеал в американскую чувствительность, Хоторн также использовал поиск Скотта для определения основной человеческой натуры. И хотя это всего лишь несколько примеров воздействия британской литературы на американские произведения, последствия должны быть более чем очевидными. Эти две нации развивались из одного и того же наследия, и, несмотря на войну и разделяющий их океан, идеалы оставались в значительной степени взаимозаменяемыми. Пока это было сделано субъективно, с американским опытом, близким к сердцу и душе слов, изложенных на странице.

Работы цитируются

Кинг, Стивен. О письме: мемуары о ремесле. Скрибнер, Нью-Йорк, Нью-Йорк. 2000. с. 27

Антология английской литературы Нортона. 7-е изд., Вып. 2 ред. М. Х. Абрамс. W. W. Norton & Company, Inc. Нью-Йорк, Нью-Йорк. 2000

Персик, Линден. Британское влияние на рождение американской литературы. Macmillan Press, Лондон. 1982.

Скотт, сэр Уолтер. Сердце Среднего Лотия (классика пингвинов). Издание Тони Инглис.

Пингвин США, 1994. гл. 18