Сочинение на тему Важность нескольких голосов чрезвычайно громко и невероятно близко

В Очень громком и невероятно близком Фоер использует три разных повествовательных голоса, чтобы оживить свою историю. Первым и самым выдающимся, а также рассказом о том, что происходит в наши дни, является Оскар Шелл. Два других, которые служат главным образом для того, чтобы поддержать историю Оскара и объяснить прошлое, являются голосами бабушки и дедушки мальчика. Каждый из этих разных рассказчиков реагирует на неотъемлемую трагедию истории и выражает себя – как читателю, так и другим персонажам – совершенно по-разному.

Дед Оскара, Томас Шелл-старший, вероятно, самый запутанный персонаж в книге, для которого действительно характерна его неспособность говорить и тот очевидный факт, что его ум застрял в прошлом. Его отсутствие человеческого общения воплощает и определяет, как он выражает себя в книге. Поначалу его повествование кажется вполне нормальным, однако вскоре становится очевидным, что этот сложный, плавный ход мыслей закладывается в форме письма его сыну. Так читатель получает представление о мыслях Томаса. Эти письма являются единственным временем, когда он передает свои истинные чувства и формулирует мысли о своей жизни. Тем не менее, как видит читатель, он никогда не сможет отправить их, и, следовательно, его мысли навсегда останутся в его голове, и им никогда нельзя будет поделиться с другим человеком. В общении с другими, его дневниковые записи редко бывают длиннее 5 слов, что означает, что он может избежать какого-либо значимого разговора. Даже в письменной «беседе» со своей женой он обсуждает только фактическую информацию и никогда не затрагивает свое прошлое или свои чувства. Кажется, что Томас может приспособить только одностороннее общение: письма его сыну, никогда не читаемые; короткие, безличные письменные команды и фактические сообщения, которые не нуждаются в ответе. Это отсутствие человеческой связи характеризует деда Оскара, заставляя его действительно выглядеть как сломленный человек, который не может поддерживать отношения ни с кем в настоящем. Это объясняется тем, что он человек, живущий в своем трагическом прошлом.

Потеря его родителей, его первая любовь и его сын – события, которые определяют жизнь Томаса. После этих детских смертей он закрывается от внешнего мира, изолирует себя от близких ему людей и избегает значимости во взаимодействии с другими людьми. Даже когда остальной мир движется дальше, Томас живет вечно в прошлом, оставляя дисфункциональную оболочку в настоящем. Его разум настолько застрял в Дрездене, что он не может думать ни о настоящем, ни о будущем. Когда он возвращается в Нью-Йорк после своего 40-летнего отсутствия, у него нет плана и полной неспособности реагировать на свое новое окружение. Позже, получив некоторую форму закрытия, купив свои письма в могиле своего сына, он пытается уйти, но понимает, что не способен принимать решения в настоящем, и поэтому не может ни остаться, ни уйти. Его отстраненная реакция на эти рубящие потери раскрывает пустой, мертвый характер человека, который больше не может жить из-за того, как он удален от окружающего его мира.

Хотя она управляет большим количеством «экранного времени», мы, похоже, меньше всего знаем о бабушке Оскара. Из-за ее полного отсутствия глубокого выражения кого-либо, включая читателя, и того факта, что она держит свою боль внутри и вдали от других персонажей, она появляется в книге почти не замечая происходящих вокруг нее событий, и выглядит совершенно нормальной в очень ненормальных обстоятельствах. , Даже в своих личных письмах будущему Оскару она практически не раскрывает своих глубоких мыслей о своих прошлых или нынешних ситуациях, целенаправленно избегая любых обсуждений трагедии, которая окружала ее жизнь. Как отметил Оскар, он очень мало знает о ней, несмотря на то, что проводит много времени в ее компании. Вместо того чтобы останавливаться на своих прошлых потерях, таких как Томас, она делает обратное и выражает себя через любовь и время с людьми, которые у нее все еще есть, а именно с Оскаром, избегая при этом прошлого. Поскольку она вообще избегает выражать какие-либо чувства, ей сложнее понять, как она отреагировала на трагедию в своей жизни. Но при дальнейшем рассмотрении мы видим, что именно это отсутствие желания смотреть в прошлое определяет ее самовыражение и ее отношения с личной трагедией. Она, кажется, похоронила свои печали так глубоко внутри нее, что она даже не осознает, что они существуют. Она защищает Оскара, читателя, и себя от потери, которую она испытала, воздействуя на нее изнутри, но очень мало показывая снаружи. Это то, что создает любящая, но далекая бабушка Оскара, и разбитая душа, залатанная пластырями, которые привязали Томаса к реальности.