Сочинение на тему Важность антропоморфных персонажей в Maus

Делая так, чтобы его главные герои выглядели одинаково, Шпигельман сообщает аудитории, что, хотя история этого конкретного выжившего рассказывает о Владеке, есть еще много похожих историй о жертвах и выживших в Холокосте, о которых никогда не рассказывали. Таким образом, хотя он подчеркивает индивидуальное положение Владека и Ани, он также отдает дань уважения миллионам, чьи истории он не может рассказать индивидуально. Следовательно, несмотря на то, что это личная мемуара, он в то же время удаляется от своего субъекта и умудряется охватить чудовищность Холокоста.

Часто в Maus идея расовой идентичности становится запутанной. Это связано с тем, что на одном уровне раса и этническая принадлежность кажутся настолько глубоко укоренившимися, что невозможно избежать ее, не избежав полного выхода из книги, на другом уровне это кажется более субъективным. Например, различные идентичности, приписываемые различным расам, никогда не меняются в романе. Все немцы – кошки, поляки – свиньи и так далее. С этой точки зрения нельзя избежать расовой идентичности каждого персонажа в романе. С другой стороны, некоторые символы являются более гибкими, и их легче классифицировать. Сам искусство – прекрасный пример этой двусмысленности. Хотя он имеет европейское еврейское наследие, он идентифицирует себя как американец. Тем не менее, он признает влияние своего расового наследия на его нынешнюю личность. Здесь его раса изменчива и зависит от восприятия.

Даже расовая принадлежность Франсуазы сложна. Хотя она француженка, она все еще изображена как мышь, потому что она еврейка. При таком сценарии возникает вопрос: а не была ли она положительным персонажем, которым она остается в жизни искусства? Например, была ли она француженкой, которую он не знал, или француженкой с нацистскими наклонностями или даже француженкой, которая определила сама как американка – тогда кем бы она была приписана? Она могла легко стать лягушкой, собакой или даже кошкой. Эта расовая путаница также присутствует на страницах, где Шпигельман нарисовал персонажей таким образом, что становится очевидно, что они носят маски. Это может быть истолковано как способ Шпигельмана сказать, что внешние характеристики, которые помогают идентифицировать действительную расу, скрывают больше, чем они раскрывают, что идентичности людей – расовые или иные – слишком сложны, чтобы их можно было разделить на отдельные блоки, так сказать, и что сама раса является в конечном итоге фарс.

С неоднозначностью в расовой принадлежности Арт и Франсуазы мы, таким образом, определяем расовые осложнения, которые могут быть более применимы к новому поколению, чем к старшему. Это осложнение связано с тем, что различные виды наследования собираются вместе, а также мигрируют. Однако это явление никоим образом не ограничивается только молодым поколением, хотя оно может быть там более распространенным. Можно вспомнить характер польской няни, которая была добр к Артю и Ане, придавая ей совершенно другую ауру в глазах зрителей, в отличие от других поляков, увиденных в графическом романе. Таким образом, различные исследования Шпигельманом расовой идентичности, особенно его собственной семьи, раскрывают его личный взгляд на расу как фарс, в то же время подтверждая влияние расового наследия на его личность, а также на окружающих его людей. / р>