Сочинение на тему Установление магического реализма в Песне Соломона
- Опубликовано: 03.09.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: книги, Музыка, Песнь Соломона, песня
На протяжении всей истории мистические концепции и магические элементы вплетались практически в культуру каждой цивилизации. Сверхъестественные верования, от ангелов и демонов до фантастических существ, таких как единороги и гномы, пронизывали песни, истории и другие фундаментальные аспекты многочисленных обществ на протяжении всей истории. Эта характеристика особенно верна в африканской культуре. В течение тысячелетий коренные африканцы поклонялись множеству духов и практик богов, которые позволили им принять, казалось бы, сверхъестественные события в свою повседневную реальность. Обстоятельства, подобные этим, были записаны и задокументированы с помощью искусства и литературы, создавая жанр выражения, известный как магический реализм. Эта техника позволяет автору смешать реалистический рассказ с сюрреалистическими элементами сверхъестественного. Примеры этого можно увидеть в повести Тони Моррисона Песня Соломона . Роман Моррисона рассказывает о молодом афроамериканце по имени Милкман Мертвый, который исследует свое наследие в экзистенциальном путешествии к самопознанию. В Песне Соломона Моррисон использует магический реализм, чтобы стереть грань между сверхъестественной и правдоподобной реальностью, чтобы бросить вызов различным элементам общепринятого восприятия современного американского общества в отношении афроамериканцев.
Моррисон начинает свою трансценденцию в мир магического реализма, представляя Пилата Мертвого, тетю Молочника, без пупка. Желудок Пилата «… был таким же гладким и крепким, как спина, нигде не прерванным пупком… на земле не было другого желудка, как у нее» (Моррисон 29). Это почти сверхъестественное отсутствие пупка, научная неправдоподобность, отличает Пилата от ее сверстников. Она – единственный человек на Земле, у которого нет этой функции, и она отвергается обществом из-за этого. Люди «… замерзли при виде этого живота… стали обмякшими даже…« Что вы? »- крикнул один мужчина… это изолировало ее… даже странствующий аттракцион отклонил бы ее…» (Моррисон 148). Пилат – человек потрясающего характера; она честна, заботлива и мудра, но эти факты забываются, когда люди обнаруживают, что она отличается от них самих. Камаль Прадхан, исследователь английской литературы в Academia, описывает Пилата как «… бесстрашную мать, которая самоотверженно предана другим… она отвечает за безопасное рождение Молочника и продолжает защищать его в течение многих лет после этого…» (Прадхан 1). Он продолжает утверждать: «Несмотря на эти положительные качества… ее дискриминируют, потому что… она другая» (Прадхан 2). Именно через Пилат и ее беспрерывный желудок Моррисон комментирует плохое обращение с афро-американцами на протяжении всей истории и даже в современной Америке. Она представляет причину изоляции Пилата, отсутствующего пупка, как абсурдную и нереальную. Это аллегорическое послание распространяется на весь роман, поскольку расовая напряженность и акты дискриминации являются заметными. Моррисон предлагает, чтобы общество, ненавидящее афроамериканцев, основанное исключительно на их цвете кожи, столь же иррационально, как сообщество, изолирующее человека, родившегося в результате какого-то магического действия, без пупка. Она использует магический реализм, чтобы бросить вызов аудитории, чтобы рассмотреть прогресс, достигнутый их великой нацией в отношении афроамериканцев за последние несколько десятилетий, потому что – несмотря на Движение за гражданские права – многие все еще борются за базовое равенство.
Эта тема расовой несправедливости продолжается, когда Моррисон исследует связь Пилата Мертвого с духовным миром. Хотя ее отец умер, когда она была маленькой девочкой, его постоянно посещал Пилат. Она «… видит его… направляя… помогая» (Моррисон 168-169). Именно способность Пилата принять дух ее отца позволяет ему посещать ее и помогать ей. Его присутствие утешает ее и ведет ее в трудные времена, а ее вера в сверхъестественное укрепляет ее связь с миром природы и ее самость, позволяя ей вести более искреннюю, подлинную жизнь. Фрида Киркхам, автор книги «Женщины и голос в песне Соломона», утверждает, что «… ее духовность… включая ее связь с ее мертвым отцом… он говорит с ней из духовного мира, говорит ей« петь »… определяет Пилата как личность , Она готова учиться… принимать… и она знакомит близких с ней… с этой сферой… с этим использованием духовной песни »(Киркхам 4-5). Открытость Пилата и принятие сверхъестественного привели к ее способности жить счастливой, подлинной жизнью, не испорченной коррупцией капиталистической жадности и мотивации. Это резко контрастирует с ее племянницей, Первыми Коринфянами. Коринтианс был воспитан частично ее отцом, Мейконом Дедом, который «… ведет себя как белый человек, думает как белый человек … воспитывает своих детей как белый человек … он жадный» (Моррисон 224-226). На протяжении всего ее детства Коринфянам никогда не представлялась возможность сверхъестественного мира за пределами того, в котором она живет. Вместо этого ее учили консервативным урокам Америки 1940-х годов и заставляют идти по пути, который от нее ожидается. Коринтианс идет в колледж, и «ее образование научило ее, как быть просвещенной матерью и женой, способной внести свой вклад в цивилизацию…. Она верила, что она была призом для профессионального человека» (Моррисон 188). Коринфяне умны и хорошо образованы, но поскольку она не в состоянии соединиться с миром сверхъестественных возможностей, она ограничена и неспособна соединиться с собой полностью, по-настоящему успешно и счастливо. Ей «… не хватало драйва… ни голода, ни суеты» (Моррисон 188). Моррисон подчеркивает этот контраст между Пилатом и Коринфянами, чтобы решить проблему дискредитированных знаний среди афроамериканцев. На протяжении всей истории афроамериканцы и их знания часто игнорировались, поскольку намекнули на то, что негры морально и интеллектуально уступают белым. Сравнивая врожденную сверхъестественную мудрость Пилата с «белым… академическим знанием» коринфян, которое делает коринфян совершенно неспособными справиться с суровой реальностью общества, Моррисон использует магический реализм, чтобы продемонстрировать важность знаний, которыми обладают афроамериканцы (Моррисон 187-188). Знания Коринфянина представляют идеалистическое видение белого образования, но этот интеллект оставляет ее беспомощной в мире неожиданно трудных реальностей, в то время как внешне бесполезная, на первый взгляд, мудрость Пилата, представляющая афроамериканские знания, позволяет ей процветать.
Магический реализм продолжает утверждаться на протяжении всего романа, поскольку Моррисон включает в себя случаи человеческого бегства. С того момента, как Молочный человек появляется в мире, сообщество людей принимает его за человеческий полет. Единственный человек, который скептически относится к этой сверхъестественной способности, – это сам Молочник. Когда «… он обнаружил, что в четыре… что могут летать только птицы и самолеты, – он потерял всякий интерес к себе. Необходимость жить без этого единственного дара опечалила его и оставила его воображение настолько утраченным, что он казался скучным… »(Моррисон 9). Как афроамериканец, Молочник принадлежит к культуре, которая считает полет и другие сюрреалистические события правдоподобными. Поскольку он предпочитает не верить в свою способность летать, он предпочитает игнорировать весь аспект своего прошлого. Поскольку он не принимает свое наследие в его завершении, Молочник чувствует себя опустошенным – как… «что-то… отсутствует» (Моррисон 159-160). Только после своего пути самопознания Молочник может принять культуру, из которой он пришел, и стать «… таким счастливым… с глазами и ртом, полными света… смехом, криком… наконец-то почувствовавшим себя хорошо…» (Моррисон 326- 327). Посещая город, из которого приехали его отец и тетя, и поговорив с горожанами, которые знали его деда, включая дух Цирцеи и мистера Соломона, Молочник наконец-то может полностью принять себя – он понимает, что «некоторые люди … не покидая земли … могли летать … и если бы ты сдался в воздух, ты мог бы летать на нем »(Моррисон 336-337). Приняв, по-видимому, невозможную концепцию, такую как бегство человека, и, таким образом, примириться с прошлым самого себя и своих предков, Молочник может завершить свое экзистенциальное путешествие и открыть свое полное я. Моррисон использует эту трансформацию, чтобы подчеркнуть важность самоприятия. На протяжении всего ее романа многие персонажи ставят на фасады, пытаясь казаться чем-то, чем они не являются. От попыток Агари казаться светлокожим, чтобы произвести впечатление на Молочника, до попыток Макона Мертвого показать свою семью, чтобы казаться счастливым, очень немногие люди в жизни Молочника являются подлинными. Моррисон подчеркивает важность самопринятия через трансформацию Милкмана в отношении его веры в бегство.
Поскольку Моррисон рассматривает социальные проблемы, такие как несправедливое неравенство, дискредитированные знания среди афроамериканцев и самоуважение, легко почувствовать себя оторванным от этих проблем. Большая часть истории разворачивается между 1930 и 1960 годами, а роман был написан в 1977 году, создавая иллюзию того, что проблемы Моррисона являются устаревшими конфликтами прошлого. Тем не менее, ее стиль письма представляет эту историю нелинейным сюжетом, когда повествование прыгает вперед и назад из прошлого и настоящего. Моррисон перепрыгивает между периодами времени, чтобы предположить, что этим проблемам нет конца, что они не просто решат себя со временем. Эти проблемы повторяются, оказываясь в каждом временном интервале истории, а также в каждом десятилетии реальности. Тони Моррисон использует магический реализм в Песне Соломона , чтобы привлечь внимание к вечным проблемам, которые глубоко укоренились в современном американском обществе.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,