Сочинение на тему «Туман» Сандбурга и Имагистское Движение

Из всех стихотворений, написанных Карлом Сэндбургом, поэтом имагистской школы начала двадцатого века, «Туман» может быть его самым известным. Это может показаться удивительным; это обманчиво простое стихотворение, длиной всего шесть строк, без какой-либо заметной схемы метра или рифмы. Однако значение этого стихотворения заключается не только в скрытой силе его образов, но и в революционной поэтической традиции, в которой он участвует, и одним из первых примеров которого он был.

Карл Сэндбург написал «Туман» в 1916 году. Первая мировая война свирепствовала и принесла с собой огромные социальные перемены, последствия которых мы ощущаем и сегодня. В литературе, особенно в поэзии, аскетизм войны и суровая реальность, с которой люди всего мира впервые столкнулись, привели к появлению совершенно нового стиля. Произведения литературы, написанные в это время, стали более четкими, менее романтичными, более реалистичными – и ни один жанр не проявил этот сдвиг так явно, как стихотворение. Карл Сэндбург четко писал в рамках этой традиции; в обзоре своей работы один критик заявляет, что он «обладает непреодолимой и неподвижной земной силой великой гранитной скалы, которая показывает потертую поверхность над землей». [1] Эта особая тенденция сильного, конкретного, действительного – Связанные литературные произведения проявились именно в Имагистском движении. Подразделение модернистской тенденции начала 1900-х годов, Имагистское Движение было сосредоточено вокруг использования образов в качестве основной силы в поэзии; Авторы имагистской школы сосредоточились на создании сильных, реалистичных образов, которые они позволили стать центром своих стихов. Рецензент Сэндбурга рассказывает о том, как Сандбург принимал участие в этой тенденции, говоря: «Это речь, вырванная из сердца из-за прелести… тумана, идущего« на маленьких кошачьих лапах », – необщительная прелесть земли жизни – слишком увлечен, чтобы ее переносить ». [2] Поэты-имагисты пытались получить доступ к самым глубоким реальностям, представляя с ясностью и силой, но без подтекста, истинные образы, взятые из реальной жизни; в этом их особенная сила. Карл Сэндбург проявляет эту тенденцию особенно четко и убедительно в «Тумане».

Карл Сандберг писал преимущественно в свободном стихе, имея в виду, что большинство его стихов текли свободно без четко различимого метрического характера или схемы рифмы, и «Туман» не является исключением. Метрические ноги падают в то, что кажется случайным рисунком, и ни одна из линий не рифмуется. Его краткость, плотно построенные линии и общая лаконичность почти напоминают японское хайку. Существует одна легенда, гласящая, что Сандбург написал стихотворение, пока он ждал друга в чикагском парке; с ним была книга хайкуса, и он решил попробовать свои силы в написании книги, которую он в итоге превратил в «Туман». Независимо от того, правдива эта история или нет, безусловно, нельзя отрицать, что этот трудный стих со свободными стихами имеет некоторое сходство с чистыми, лаконичными линиями японского хайку. Этот метод конструирования стихотворения придает особую силу; читатель более внимателен, чем он мог бы быть, если бы он просто читал абзац в прозе, и все же натурализм выбора слов и отсутствие рифмы придает пьесе реалистическое качество. Этот акцент на реализме, опять же, является качеством модернистского движения, в котором писал Карл Сандбург, как поэт-имагист. Образы в этом стихотворении особенно уникальны, так как они опираются на одну метафору, чтобы придать ей сфокусированный центр. Стихотворение гласит:

Туман приходит на маленьких кошачьих лапах.

Он сидит, глядя на гавань и город, на тихие бедра
и затем идет дальше. [3]