Сочинение на тему Тема беспокойства в «Печали юного Вертера» Дж. В. Гете
- Опубликовано: 05.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Печали юного Вертера
Печали молодого Вертера Дж. У. Гете тяжелы с чувством недомогания, поскольку в нем описывается пристрастие молодого человека к психической нестабильности, которая заканчивается его самоубийством. Причина этого чувства недомогания лежит на самом рассказчике, поскольку его собственное психическое состояние просачивается в его письма к Вильгельму, создавая в основном меланхоличный тон. Сам по себе роман содержит мало путей к настоящей трагедии вплоть до самоубийства Вертера, которое не происходит до конца. Это говорит о том, что недомогание в основе романа происходит от самого Вертера, а не от всего, что может произойти в книге. Хотя недомогание, направленное на письма Вертера, усиливается неразделенной любовью и публичным унижением со стороны аристократического класса, именно его глубокое внутреннее недомогание мешает ему справиться с этими событиями, решив вместо этого убить себя.
На первый взгляд, феномен неразделенной любви лежит в основе недомогания романа. Любовь Вертера к Лотте создает глубокое чувство дискомфорта для обеих сторон, поскольку он преследует ее, несмотря на то, что она уже находится с Альбертом. Чувство Вертера к Лотте также вызывает его погружение в депрессию и служит непосредственной ситуативной причиной его самоубийства. Действительно, Вардан Грегориан называет это «невозможной любовью с помолвленной женщиной без возможного положительного результата, без счастливого конца» [1]. Вертер настолько теряется в своем увлечении Лотте, что даже заявляет, что «[его] воображение не видит ничего, кроме нее: все окружающие объекты не имеют никакого значения, кроме как они относятся к ней» [2]. Это подчеркивает, насколько полно она становится его жизнью, и быть неспособным иметь ее означает быть неспособным быть счастливым и, в конечном счете, неспособным продолжать жить. Даже когда он отсутствует в ее компании после переезда в город, разрушительное воздействие скорби, которое она оказывает на него, остается. Это приводит Фрэнка Шалова к утверждению, что «таинственная глубина любви также является фактом, поскольку она поддерживает преданность другому, даже после того, как физическое присутствие другого исчезло» [3]. Наряду с его разрушительным влиянием на Вертера, его неразделенная любовь к Лотте создает чувство недомогания и для других персонажей. Лотте начинает чувствовать себя разорванной, поскольку она заботится о Вертере, но чувствует себя неловко из-за его постоянного и все более интенсивного обожания ее. Кроме того, она вынуждена страдать от эмоциональной боли, когда Вертер решает уйти, если он не может иметь ее романтически, а затем снова, когда он лишает себя жизни. Это очевидно, когда она говорит Вертеру, что «[она] никогда не сможет ходить в лунном свете, не вспомнив о [ее] дорогих покойных» (65), предполагая, что потеря ее друга оставит ее с вечное чувство недомогания. Наиболее распространенная поддержка мнения о том, что недомогание в романе является результатом неразделенной любви, содержится в последнем письме Вертера Вильгельму, когда он говорит: «Как ее образ преследует [его]! Проснувшись или уснув, она наполняет [его] всю душу! » (107). Это говорит о том, что Лотте – последнее, что думает Вертер, и, возможно, поэтому причина его депрессии и недомогания. Кроме того, Лотте можно рассматривать как спусковой крючок недуга и предельного самоубийства Вертера, так как она соглашается отправить ему свое оружие, которое он видит в знак своего одобрения. Тот факт, что Вертер ищет разрешение этой женщины на смерть, свидетельствует о внутреннем беспорядке, который она вызывает у него. Смятение, которое затмевает весь роман.
Как еще один результат неразделенной любви Вертера к Лотте, дружба Вертера и Альберта также становится напряженной и некомфортной, так как Вертер становится все более одержимым обрученным Альберта. Вертер уважает и любит Альберта, когда он встречает его, в своих письмах к Вильгельму он говорит, что он «не мог не уважать Альберта» (47) и что Альберт «очень чувствовал и [полностью] чувствовал сокровища». он обладает в Шарлотте »(48). Однако он также испытывает необратимое чувство ревности и горечи, когда он жаждет отношений Альберта с Лотте. Он признает, что ему больно видеть другого человека, «обладающего таким совершенным существом» (47), и предполагает, что его одобрение Альберта является еще одним источником недомогания в романе, поскольку он обижается так же, как и Альберт. Это очевидно, когда Вертер спрашивает Вильгельма «зачем мне постоянно повторять, что он хороший и ценный человек? Он для меня внутренняя мука »(113). Результатом этого уважения, смешанного с ревностью, является то, что Альберт и Вертер попадают в непростую дружбу, омраченную чувством недомогания. Поскольку оба они находятся рядом с Лотте, а также друг с другом, динамика становится динамикой уважительного, но крайне неудобного любовного треугольника, а Вертер играет роль постороннего. Маргарет Черч даже утверждает, что Вертер заканчивает свою жизнь как средство разорвать треугольник, заявляя, что «он совершает самоубийство в твердом убеждении, что один из них должен умереть» [4]. Напряженная динамика между тремя главными героями, кажется, служит важной причиной чувства недомогания романа, поскольку все обмены между этими тремя становятся несколько кислыми, если смотреть на них с учетом стремления Вертера разрушить отношения Лотты и Альберта. P >
Соблазнительно утверждать, что чувство недомогания в Печали молодого Вертера также в значительной степени возникает из-за социальных проблем, связанных со статусом среднего класса Вертера. В какой-то степени можно утверждать, что чувство недомогания частично вызвано негативными чувствами Вертера к неравенству, жертвами которого являются низшие классы. Действительно, Вертер делает неприятное наблюдение за высшими классами, утверждая, что «лица, которые могут претендовать на определенное звание, держатся холодно в стороне от простых людей, как будто они боятся потерять свою важность в результате контакта» (11). Нарушая это поведение, можно утверждать, что Вертер приходит к выводу о гуманности и борьбе крестьян, а Мартин Суэлз утверждает, что «Вертер регистрирует и оскорбляется неравенством в обществе вокруг него … он осознает, что напряженность его внутренней жизни требует цена – утраты общества своего собратья »[5]. Другими словами, можно утверждать, что он разочаровался в своих собственных буржуазных корнях, когда он воочию убедился в более неудачном конце классовой системы. Та же самая система, которая дает Вертеру своего рода статус, делает простых людей социально устаревшими. Это могло бы каким-то образом объяснить, почему Вертер позже пытается устроиться на свою аристократическую работу в суде. Тем не менее, Суэлс также дает точку зрения на противоположность этой идеи, поскольку он говорит, что «Вертер только недостаточно хорошо осведомлен о социальных причинах такого большого недомогания» [6]. Это говорит о том, что чувство недомогания вряд ли будет связано с тем, что в его письмах отражено чувство социальной несправедливости Вертера, поскольку его буржуазные корни сделали его слишком невежественным, чтобы полностью понять бедственное положение низших классов.
Главный вклад класса в чувство недомогания романа заключается в том, что Вертер не привык к чувству неполноценности, что приводит к культурному шоку, когда он покидает свой маленький сельский дом. Вертер начинает роман, наблюдая за простой жизнью сельских крестьян. При этом он привыкает к положению превосходства. По сравнению с окружающими низшими классами, его статус среднего класса кажется ему завышенным. Хотя он дружелюбен по отношению к крестьянам, он также покровительствует, что очевидно, когда он рассказывает Вильгельму о том, как ему «особенно нравилось наблюдать за их характером и простотой их поведения» (19). Прилагательное «позабавило» (19) показывает, как Вертер видит крестьян просто как объекты для развлечения. Хотя он чувствует к ним нежность, он больше похож на чувство к домашнему животному, чем на чувство равного. Его дружба с крестьянами основывается главным образом на том, как они заставляют его чувствовать себя лучше, что очевидно, когда он рассказывает Вильгельму, как «простые люди этого места уже знают [его] и любят [его]» (11). Он процветает от их восхищения им, воображая себя чем-то вроде идола и заставляя его иметь раздутое чувство себя. Последствия этого раздутого чувства самости становятся очевидными только тогда, когда Вертер переезжает в город Веймар. Вместо того, чтобы быть человеком более высокого класса среди проигравших, Вертер сам становится неудачником, поскольку его новым миром правит аристократический класс, а сам Вертер – просто средний класс. Разрыв в классе становится понятен Вертеру, когда он подружился с графом С, рассказывая Вильгельму, как он «сформировал знакомство с графом С и [он] уважает его все больше и больше каждый день» (70). Будучи аристократами, граф С вместе с другим аристократическим другом Вертера, фрейлейном фоном Б., не могут поддерживать связи с такими буржуазными личностями, как Вертер. Это становится очевидным, когда Фрейлейн фон В присоединяется к другим аристократам в том, чтобы оскорблять Вертера на вечеринке графа С. Она объяснила позже, как «[она] знала, что Ss и Ts покинут комнату, а не останутся в компании [Вертера]» (81). Проведя свое последнее время, живя среди простых людей, Вертер не готов к такому падению важности и пытается приспособиться. Томас Дж. Шефф подчеркивает важность этого события, способствующего недомоганию Вертера, так как он утверждает, что «страдания Вертера возникают в унижении» [7]. Действительно, он воспринимает пренебрежение исключительно лично, даже заявляя, что «все сговаривается против [него]» (81). Это личное и социальное неприятие заставляет Вертера испытывать чувство недомогания даже после того, как он оторвался от Лотте. Дэвид Константин поддерживает это, утверждая, что «Работая с посланником… [Вертер] чувствует себя подавленным и подавленным… он вскоре падает вразрез с самим общественным порядком, унижается и вгоняется в одиночную одержимость, которая убьет его»[8]. Действительно, Вертера настолько унижают и унижают его аристократический класс, что он возвращается к Вальхейму, а затем к своему саморазрушающему и одержимому увлечению Лоттой. Унижение Вертера со стороны аристократического сословия не только погружает его в глубокую депрессию, что отражается в тоне его письма, но также отражает социальное недомогание восемнадцатого века. Действительно, с Просвещением люди начали принимать новые идеалы. Жесткая социальная иерархия, представленная в Печали молодого Вертера , подвергалась сомнению, что отражено в том, что Вертер ушел в гневе после того, как его оскорбили.
Однако, несмотря на то, что неразделенные проблемы любви и социального класса могут вызывать чувство недомогания в основе романа, я склонен утверждать, что его истинное происхождение является скорее личным, чем социальным или эмоциональным. Неизбежное недомогание является продуктом гиперчувствительного и склонного к депрессии типа личности Вертера. Действительно, Мортон Школьник подтверждает мою точку зрения, утверждая, что «хотя неразделенная любовь Лотты к Вертеру могла спровоцировать его самоубийство, в качестве прелюдии к этому катастрофическому романтическому эпизоду кажется, что болезненно острая чувствительность Вертера фактически парализовала его утверждение на всю жизнь» [ 9]. Другими словами, Вертер не становится эмоционально нестабильным, потому что он не в состоянии справиться со своей безответной любовью к Лотте. Скорее он не может справиться со своей безответной любовью к Лотте, потому что он эмоционально неустойчив. Томас Дж. Шефф поддерживает эту идею, утверждая, что «концепция отчуждения обеспечивает мост между романом [Вертера и Лотты]» [10]. Это говорит о том, что причина, по которой Вертер даже влюбляется в Лотту, заключается в том, что он видит в ней некоторые социальные недомогания, которые также есть в нем. Это также говорит о том, что сама Лотта служит катализатором растущего недомогания Вертера, и его безответная любовь могла быть заменена любым другим испытательным испытанием, или даже вообще без него, и Вертер все равно видел бы все глазами скорби. Далее Шефф осуждает безответную любовь как источник недомогания, поскольку он описывает ее как «увлечение, а не любовь» [11]. Мартин Свалс поддерживает и мой аргумент, и аргумент Шеффа, утверждая, что «мысль о самоубийстве присутствует в разуме Вертера с самого начала … она существует еще до того, как Вертер встречает Лотту … это несомненно, ясно дает понять, что самоубийство Вертера – это не просто результат несчастной любви »[12]. Действительно, даже в первом письме Вертера Вильгельму хрупкое эмоциональное состояние, достигнутое в романе, предзнаменовано, поскольку говорится, что «[он] больше не будет, как всегда было [его] привычка, продолжать размышлять о каждой мелкой досаде, удаче которой может обойтись »(7). Это подчеркивает, что Вертер просто склонен к приступам депрессии и беспокойства в ответ на триггеры, поскольку его любовь к Лотте и его социальное пренебрежение служат этими триггерами на протяжении всего романа, а не основной причиной. Его увлечение самоубийством на протяжении всего романа говорит о том, что ему суждено покончить с собой, независимо от событий. Поэтому чувство недомогания, созданное Вертером, является его естественной частью, а не кульминацией несчастий. Это подчеркивается тем, что Вертер оправдывает самоубийство, говоря, что «называть человека трусом, который разрушает себя, так же нелепо, как и называть человека трусом, умирающим от злокачественной лихорадки». Это также предполагает, что Вертер почти романтизирует идею уничтожения себя, предполагая, что присутствие недомогания в его письмах является преднамеренным. Чувство недомогания в романе также связано с личными причинами, поскольку чрезмерная чувствительность Вертера делает его неспособным справиться с отказом. Действительно, это заставляет его страдать как от отвержения Лотте, так и от того, что он пренебрег партией графа С в гораздо большей степени, чем то, что можно считать рациональным. В свою очередь это усиленное страдание и печаль Вертера отражаются в его депрессивном повествовании.
Несмотря на то, что недомогание в романе происходит от личных черт характера Вертера, оно усиливается естественным путем …
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,