Сочинение на тему Техники чтения в Беовульфе

В древнеанглийском эпическом стихотворении под названием «Беовульф» доминирует одна тема: чтобы преодолеть хаос и установить порядок, бесстрашный человек должен постоянно бороться с силой зла. Даже после того, как главный герой стихотворения Беовульф победоносно уничтожает Гренделя, олицетворение хаоса и зла, битвы Беовульфа не заканчиваются. Мать Гренделя остается живой и непосредственной угрозой. Именно она была источником жизни Гренделя, она родила его в своем чреве, и именно она является источником зла, против которого Беовульф считал своим долгом сражаться. Последующая битва между Беовульфом и матерью Гренделя является второй из трех битв стихотворения, и авторское описание насильственного конфликта является центральной и важной частью работы. В отрывке автор использует литературные приемы, которые помогают в представлении этого важного фрагмента поэмы. Эти методы включают аллитерацию, персонификацию и мощную дикцию. Методы можно проследить на протяжении всего отрывка.

До этого отрывка, который происходит примерно в середине сюжета стихотворения, Беовульф отправился на далекий берег Дании из своей родной земли Гетланд с намерением избавить чужую почву от печально известного зверского монстра Гренделя. Этот монстр, тень смерти [охота] во тьме, терроризировал датчан в течение двенадцати лет и неоднократно убивал граждан; агония висела / На короле и на людях одинаково, сурово / И бесконечно, жестоко и жестоко, и зло. Тем не менее, Грендель обнаружил в Беовульфе непобедимого врага, и монстр нашел свою смерть в руках главного героя. Вскоре стало ясно, что для Беовульфа остаётся большая проблема; Мать Гренделя стремится отомстить за смерть своего ребенка. Беовульф спустился в подводный дворец ведьмы, и последующее сражение составляет этот важный отрывок в поэме.

Один из ключевых литературных приемов, использованных в этом отрывке, аллитерация (включая ее производную, sibilance) присутствует в первых двух строках. Беовульф увидел / могучую водяную ведьму и взмахнул мечом. Сибиланс (пила, качели, меч) запутывает аллитерированное описание врага Беовульфа (водяная ведьма). Этот синтаксис, скорее всего, привлечет слушателей и усилит контраст между монстром и движениями героя. Сибиланс также вносит слуховой элемент в визуальный образ кинестетического движения меча. Меч пел свою свирепую песню / пел силу Беовульфа. Глагол петь олицетворяет оружие, техника, которая эффективна частично из-за повторения глагола. Непрерывная родственность, используемая в связи с мечом, делает персонификацию и образы, связанные с мечом, последовательными. Пронзительный звук меча предлагается из-за сибиланса, и сила движения оружия одинаково эффективно изображена, потому что почти каждое слово в пяти строках описания является односложным. Таким образом, дикция аналогична действию стихотворения.

Беовульф упоминается как «гость» матери Гренделя. Эта ссылка имеет интересные последствия. Это говорит о том, что для борьбы с источником зла Беовульф должен проникнуть во владения этого зла. Чтобы установить порядок, предполагает автор, нужно вторгнуться в царство естественного хаоса. Герой эпохи поэмы рискнул бы этим. Действительно, Беовульф и монстр боролись. Глагол обозначает двух соперников, физически переплетающихся в битве за господство. Точно так же, как Беовульф должен спуститься в область зла, чтобы сражаться с ней, так же он должен физически сражаться со злом, чтобы победить его. Порядок и хаос, подобно двум борцам, ведут постоянную борьбу за превосходство, но поскольку хаос является естественным состоянием существования, порядок становится гостем, который должен сражаться, чтобы преодолеть статус-кво. Вскоре Беовульф обнаружит, что его шлем, впервые за многие годы войной, не принесет никакой славы. Включение автором слова «годы» устанавливает тот факт, что сражения в Беовульфе имеют почти вечное качество. Метафорически, борьба за установление порядка там, где существует хаос, существовала и, вероятно, всегда будет. Битва – это естественная борьба человеческого состояния.

Даже если автор намекает на вездесущность этой вечной борьбы за замену хаоса порядком, решимость Беовульфа добиться успеха становится центром поэмы: «Но / Беовульф / Стремился только к славе»? Аллитерированный согласный b акцентирует внимание на вольте, смещая акцент в стихотворении на определение Беовульфа. Беовульф «жаждал славы, отскочил назад / в бой»? Два глагола, длинные и прыгающие, аллитерированы. Сильная дикция вовлекает читателей в действие битвы. Тем не менее, Сибиланс поддерживает слуховой поток стихотворения, когда Беовульф «отшвырнул свой меч в сторону».

В отличие от сибиланса, который доминирует в первой части этого отрывка, тематически важное предложение: если бы оружие было бесполезным, он использовал бы его / его руки, сила в его пальцах содержала доминирующую внутреннюю сибиланс. Поскольку звук по силе теперь уникален, потому что это единственное слово в предложении, которое на самом деле начинается с «а», эффект в том, что он выделяется. Это привлекает внимание к тематически важному факту, что Беовульф находит в себе силу. Контраст эффективен.