Сочинение на тему «Тед» в качестве тематического исследования для анализа ряда различных эффектов, используемых в трейлерах фильмов, для стимулирования аффективного реагирования

Выбирая любой трейлер фильма в качестве примера, обсудите, как звук используется в трейлерах фильма, чтобы стимулировать эффективную реакцию. В этом эссе я буду использовать «Тед» (2011) в качестве примера для анализа ряда различных эффектов, используемых в трейлерах к фильмам, для стимулирования эффективного реагирования. Я буду утверждать, что трейлер для Теда иллюстрирует 3 основных аспекта эффекта: узнаваемый голос за кадром, «звуковые индикаторы» и использование старых песен для обращения к более широкому кругу аудитории. Открытие трейлера сначала предполагает, что это будет предварительный просмотр детского фильма, который начинается с последовательности, которую многие ожидают увидеть в веселом и семейно-ориентированном праздничном фильме. Мы видим молодого мальчика в своей спальне во время Рождества, желая, чтобы его плюшевый мишка мог говорить. Его желание тогда, кажется, происходит, и его плюшевый медвежонок восклицает, что теперь они лучшие друзья. Тем не менее, использование музыки и звука в этом трейлере разоблачает обман. В трейлере есть несколько разных музыкальных произведений, но он начинается с «Аквариума» из «Карнавала животных» Камиля Сен-Санса.

Песня включает в себя неустойчивые гармонии и мерцающее фортепианное сопровождение, а главную мелодию исполняют дети. Использование этой песни интересно, как обсуждалось в книге Джеймса Деавилля и Агнес Малкинсон «Музыка и звук в комедийных трейлерах»: «« Аквариум »часто ассоциируется с детьми и встречается во многих альбомах, в которых также представлена ​​инструментальная музыка для молодежи, включая Бенджамина Бриттена. «Руководство молодого человека по оркестру» и «Петр и волк» Сергея Прокофьева »(James Deaville, 2014). Интересно, что музыкальная пьеса также была показана в нескольких известных детских трейлерах, таких как Babe (1995), Only You (1994) и Charlottes Web (2006). Музыка в этих трейлерах происходит в последовательности, подобной той, что и у Теда, и ее использование позволяет предположить, что музыкальная пьеса теперь служит соглашением для их конкретного типа трейлера фильма. Кроме того, часть соединяет вступительное повествование о Теде с другими трейлерами, которые используют музыку «искренне», чтобы передать как фон, отмеченный присоединениями, так и эффект в качестве метода легитимации сцены.

Сегмент заканчивается музыкальным произведением, которое теперь также покрыто колокольчиками, что подчеркивает Рождество и ориентированное на ребенка время, в течение которого произошло это чудо. Когда медведь оживает, мы слышим изменение в звуковом расширении музыки, которое происходит в резком контрасте с тем, что происходит после. Мигель Мера идентифицирует музыку в трейлерах как высокоэффективную для создания предвкушения с самого начала, а затем предает ожидания аудитории, демонстрируя то, что он называет «неуловимой стороной юмора» (Mera, 2012). Другим звуковым признаком, который способствует путанице зрителя в жанре трейлера, является исполнение голоса рассказчика. Трейлеры часто содержат общие или общеизвестные знания и ссылки, с которыми, как предполагается, знакома аудитория. Этот контент затем используется для продвижения основных текстовых особенностей фильмов, таких как жанр. Повествование трейлера, предоставленное Патриком Стюартом, также служит озвучкой для самого фильма. Использование закадрового озвучивания этого актера является умелым, учитывая, что большинство проектов, в которых Стюарт участвовал в голосовании, ориентированы на семью, включая «Ледниковый период: Континентальный дрифт» (2012), «Принц Египта» (1998) и, что интересно, пару «Семейный парень». эпизоды (Джеймс Деавиль, 2014). Для большинства зрителей его знакомый голос происходит от его известной роли Жан-Люка Пикарда в «Звездном пути: Следующее поколение», и поэтому у него есть звуковые ассоциации как со взрослыми, так и с семейными жанрами. Следовательно, кажущееся установление семейного жанра и последующее раскрытие явной комедийной природы рекламируемого фильма, возможно, не вызовут такого значительного концептуального нарушения и беспорядка для зрителя.

Однако создание неопределенности в аудитории в отношении жанра трейлера также может служить рекламным целям компаний, предлагая более широкий диапазон возможных идентификаций, что в результате оптимизирует обращение к более разнообразной аудитории просмотра. Как показано в этом трейлере, связь между музыкой и звуковыми эффектами варьируется в зависимости от жанра. Например, в комедийных трейлерах музыка будет служить передним планом звукового пейзажа, а тексты песен обеспечивают комическую иронию или дополняют повествование фильма. Тем не менее, в боевиках, музыка будет служить фоном для часто громких звуковых эффектов, таких как взрывы или автомобильные двигатели. То же самое можно сказать и о балансе между конкретными аудио функциями в трейлере фильма.