Сочинение на тему Стремление людей к свободе создавать свою собственную идентичность: сердце – одинокий охотник

Термин «совершеннолетие» отождествляется со многими концепциями взросления: утрата невинности, укрепление идентичности, на которой основывается взрослая жизнь, и соответствие обществу в той или иной степени. Эти концепции связаны с различными «ритуалами обряда», включая первый сексуальный опыт, первое по-настоящему серьезное событие, первую работу и т. Д. Переход во взрослую жизнь прослеживается в романе Карсона МакКаллерса «Сердце – одинокий охотник». , через братьев и сестер Мика и Джорджа «Буббер» Келли. Путь Мика от детства к зрелости прослеживается, поскольку она подвергается пораженным событиям, которые сформируют ее личность как взрослого. Bubber, с другой стороны, все еще ребенок, пока несчастный случай с его пистолетом BB не вызовет его движение во взрослую жизнь в течение часов. Оба персонажа говорят о стремлении каждого человека к свободе создавать свою индивидуальность, о желании, которое является универсальным в книге и для аудитории.

Наиболее очевидные примеры «зажигания» Мика и Буббера во взрослую жизнь напрямую связаны с их потерей невиновности, каждый из которых связан с непосредственным столкновением с идеей смерти. На протяжении всей книги Мик переживает множество обрядов зрелости, но ни один не является более травмирующим, чем обнаружение тела Джона Сингера, которого она боготворила как самого дорогого спутника. В ее последней главе рассказывается: «Она была той, кто нашел его … только на следующий день они узнали. Она пошла играть на радио. Кровь была у него на шее… »(351-2). Этот опыт – первое столкновение Мика с настоящей потерей не только ее самого лучшего друга, но и ее детства, которое заканчивается этой головой при столкновении с ее собственной смертностью. Жизнь Буббера меняется, когда он целенаправленно стреляет в другого ребенка из своего пистолета BB. Хотя это можно было бы отмахнуться от несчастного случая с ребенком, после этого единственного события Буббер значительно отличается от рассказчика: «Но после той ночи у нее не было большого шанса дразнить его больше – ее или кого-либо еще». , После того, как он выстрелил в Малыша, он больше не был похож на маленького Буббера Он всегда держал рот на замке и ни с кем не дурачился »(180). Невинность Буббера и его детство полностью стерта из-за его близкого опыта убийцы. Каждый из братьев и сестер сталкивается со смертью, изменяя жизнь, эффективно заканчивая период невиновности и подталкивая их к взрослой идентичности.

Вышеупомянутые моменты в повествовании значительно ожесточают сердца этих персонажей, вероятно влияя на них на протяжении всей их взрослой жизни. Для Мика смерть Сингер наступает в то же время, когда она была вынуждена отказаться от своей мечты, чтобы помочь содержать свою семью, говоря: «Были эти две вещи, в которые она никогда не могла поверить. Мистер Сингер был мертв. И что она выросла и должна была работать в Вулворте »(351). У Мика нет иного выбора, кроме как быть обманутым из-за ее невиновности, и аудитория может лишь предположить, что это неверие в реальность сделает ее горькой и злобной взрослой. Личность Буббера подтверждается тем фактом, что его всегда будут считать «почти убийцей». После стрельбы «… никто больше не называл его Буббер. Большие дети в окрестностях стали называть его Малыш-убийца Келли. Но он мало разговаривал с кем-либо, и, казалось, ничто его не беспокоило »(180). Этот отрывок говорит о позоре Буббера из-за инцидента и его публичной идентичности, поскольку теперь его все считают психопатом. Так же, как Мик никогда не будет известен ее музыкальным талантом или ее путешествием по миру, Буббер никогда не будет рассматриваться как что-либо, кроме шутера. Эти идентичности создаются тем, как каждый персонаж видит себя, а также то, как их видит публика, что сильно влияет на их взрослую жизнь.