Сочинение на тему Стереотипы и предопределенные понятия у Геркулеса

Фильм Диснея “Геркулес” наполнен стереотипами и предопределенными понятиями. Изображение персонажей и развитие сюжета раскрывают эти стереотипы. Основное внимание будет уделено гендерным ролям и образу тела, чтобы раскрыть молчаливые коннотации, представленные в этом фильме. Скрытые стереотипы в фильмах Диснея посылают маленьким детям несправедливые сообщения о роли женщины, ее внешности и героизме.

У Диснея очень богатая история изображать женских персонажей в своих фильмах как стереотипную девицу в бедственном положении, и это очень заметно в этом фильме. Оксфордский словарь определяет фразу «девица в беде» как «молодая женщина в беде (подразумевается, что женщина должна быть спасена, как принц в сказке)». Фильм признается в поддержке этой идеи, когда тренер, Фил, выкрикивает: «Похоже, ваш основной« СДЕЛАЛ », девица в беде» (Clements, 1997). Мег – главный герой женского пола и имеет стереотипное изображение уязвимой молодой женщины или, другими словами, девица в беде. Геркулес, супергерой, снова и снова спасает Мэг от опасностей, которым она подвергается, будучи бессильным. Геркулес награждается сердцем девушки так же, как любой другой супергерой или доминирующий мужской персонаж в фильмах Диснея, что поддерживает идею женственности в анимационных фильмах, равную спасению и выходу замуж за вашего спасителя (King et al., 2010). Этот чрезмерно отрепетированный стереотип усиливает впечатление пассивной и восприимчивой женщины, которая не проявляет силы или превосходства.

Изображение женственности в Геркулесе является архетипическим и недействительным. Женские персонажи несущественны и слабы, не имея действенной роли в сюжете. Родан и др. Аль (2014) объяснил, как одно из представлений женщин в средствах массовой информации заключается в том, что их тривиализируют, когда они появляются на телевидении, например, персонаж, похожий на Мег. Самый близкий заслуживающий внимания вклад, который женщины получают в фильме, – это когда Мэг связывают и предлагают Геркулесу в рамках сделки с Аидом, антагонистом. Помимо того, что она находится в плену, Мег любит проводить время, восхищаясь Геркулесом или эксплуатируя его в какой-то уловке, запланированной противником. Мэг – просто марионетка без какого-либо вещества или амбиций. Персонаж Мэг поддерживает женственность, изображаемую анимациями женских персонажей, которые они очень одномерные и плоские (King et al. 2010). Она служит только для того, чтобы быть наградой и обоснованием действий героя и безграничных экспедиций. Другие персонажи женского пола в фильме также не смогли достичь истинной цели, кроме как расширить возможности мужского персонажа или быть загипнотизированными последователями по его внешности. Женщины представлены как истеричные и наивные, так как их часто видят, как они визжат на внешность героя, или им легко манипулируют лесть. Например, Аид был в состоянии льстить Судьбам, группе сестер, которые могут видеть будущее, достаточное для того, чтобы они могли рассказать ему о своем враждебном поглощении в будущем (Clements, 1997). Тщательный анализ показывает, что с мужскими изображениями обращаются не намного лучше, чем с их женскими коллегами, несмотря на то, что они являются доминирующими фигурами в этом фильме.

Похоже, что основным стандартом, по которому мужские фигуры оцениваются в Геркулесе, является их мышечная сила. Мужчинам не хватает глубины эмоций или интеллекта, но они являются единственными агентами грубой силы. Дисней проецирует фиксированный тип гегемонистской маскулинности в этом фильме, который был одним из ранних критических замечаний концепции (Connell и Messerschmidt, 2005). Хотя гегемонистская мужественность реального мира подвержена изменениям, Геракл воплощает только одну форму мужественности. Они делают это, заставляя самых мужских персонажей обладать большой мышечной силой. Доблесть мужских персонажей компенсируется славой, силой и признательностью, в то время как их человеческий аспект в основном игнорируется. Несмотря на то, что Геркулес находится в отношениях с Мег, степень его чувств уменьшается до детских, незрелых бормотаний или стереотипных супружеских танцев.