Сочинение на тему Стэнли Ковальски: почему он злодей, которого все ненавидят

Когда вы смотрите на A Streetcar Named Desire – в конце концов, это трагедия – традиционно требуется, чтобы был выбран антагонист, так сказать, «злодей». Стэнли Ковальский, вы могли бы поспорить, это «злодей». Очевидно, что на протяжении всей пьесы он несет ответственность за гибель и окончательное разрушение Бланш, учась разрушать ее своими знаниями о ее нескромном прошлом распущенности. Кроме того, мы можем взглянуть на то, как он относится к Стелле, его жене, другой главной женской роли в пьесе – вспышки насилия, такие как в сцене 3, и шовинистические комментарии могут заставить нас предположить, что он жестокий персонаж. Однако мы должны учитывать обстоятельства, в которых эта игра установлена ​​- среда рабочего класса, которая питается амбициями и настроена на будущее. Стэнли очень семейный человек, который стремится к успеху, действуя для того, чтобы поддерживать его и их будущее вместе. Так что, возможно, он не совсем злодей, каким мы могли бы его считать.

Из случая, когда мы встречаемся со Стэнли, очевидно, что он является доминирующей силой – «птица с богатым перьями» – и он может использовать эту власть, чтобы причинить Бланшу сильную боль. Это может быть причиной для того, чтобы мы назвали его «злодеем». Его господство над людьми в его жизни, несомненно, мощное и используются жестоко. Стелла, например, неизбежно решает остаться с ним из-за Бланш в конце спектакля из-за своего сексуального доминирования над ней. Аудитории напоминают об этом либидо в самом последнем изображении – о Стэнли, «обнаруживающем раскрытие блузки», и, следовательно, о причине, по которой Стелла предпочитает игнорировать «историю» своей сестры о разрушительном изнасиловании, которое сокрушает Бланш и оставляет Стэнли. выше. Но его доминирование над Стеллой не является самым важным в пьесе – поскольку он несет ответственность за падение Бланш, необходимо рассмотреть его действия по отношению к ней. Когда он дает ей билет обратно к Лорел в сцене 9, зрители видят, насколько жестоким может быть Стэнли. В этот момент он доминирует, дразня ее билетом, как будто это подарок – говоря: «Надеюсь, тебе понравится!». Когда выясняется, что это билет обратно к Лорел, ответ Бланш отражает отклик аудитории, так как мы в ужасе от обмана. Мало того, что он символически отсылает ее обратно в ее беспокойное прошлое, но он также решает настроить момент, как если бы это был подарок – что-то, что будет иллюстрировать доброту и щедрость. Очевидно, что это не цели Стенли, и что он чувствует только антипатию к Бланш и всему, за что она выступает (благородство Глубокого Юга и исчезнувшая культура, которой он стал). Управляя этим сценарием и искажая эмоции Бланш, Стэнли способен нанести дополнительный эмоциональный ущерб. Собственное сочувствие Уильямса к разрушению Глубокого Юга и его благородству означает, что этот акт был явно жестоким – он хотел, чтобы мы, как зрители, увидели испуганный и отвратительный ответ Бланш, чтобы почувствовать жалость, а не полагать, что она заслуживает этой боли. Уильямс вызывает сочувствие к своему главному герою таким образом. Кроме того, использование пластического театра в форме Varsouviana – которое могут услышать только зрители и Бланш – еще больше подражает им, поскольку им предлагается резонировать и соединяться с эмоциями Бланш только в этот момент. Следовательно, Стэнли представлен как жестокий и намеренно вредящий другим в его жизни – особенно Бланш, поскольку он последовательно добавляет к ее страданию и боли.

Кроме того, то, как он часто жестоко обращается со Стеллой, может указывать на то, что Стэнли – злодей. Его вспышки чрезвычайно сильны и часто шовинистичны, что говорит об отсутствии заботы о том, как он считает окружающих, в том числе и своих близких. Его комментарий во время Сцены 3 о том, что «курицы прерывают этот разговор» является особенно женоненавистническим и предполагает уровень эгоизма, так как ожидается, что его жена и невестка не будут присутствовать или молчать во время мужской игры в покер. Позже в этой сцене мы видим еще один момент, который является гораздо более жестоким, и иллюстрирует тот факт, что он удалит любого, кто встанет на его пути к цели. Когда Бланш продолжает играть на радио и поддерживать сферу контроля над Митчем – «[вальсирует]… романтическими жестами» – Стэнли «яростно… выбрасывает [радио] из окна». Когда Стелла бросается к мужчинам и просит их уйти, чтобы закончить вечер, Стэнли дико набрасывается на нее, и ее бьют. Примечательно, как быстро это происходит. В направлениях сцены описано несколько быстрых действий, и читатель может представить скорость, с которой они все происходят. Используя слышимые элементы «[крик]» и «крик», а также глаголы действия, такие как «достижения» и «схватка», Уильямс создает ощущение внезапной агрессии, смешанной с истерией.